我们都无法成为大人(2021)

简评

从头都尾都很普通，构图、配乐、故事、节奏。是日本影视行业不景气？还是酗酒抽烟影响了脑子？抛开出轨离婚这种人品问题，单谈业务水平，森山绝对是top。但是能不能别接这种没有任何亮点的烂片了！同样是废宅《怒》里面有疯癫与脆弱、《烟霞》里万事不萦心的淡定令人眼前一亮、《澪之料理帖》又苏又渣一度可以和《阿九里》野村万斋打平、一战成名的《桃花期》好歹还秀了一把舞蹈四大女神倒贴、人设最不济的《苦役列车》山下导演起码会拍电影、《岸边露伴一动不动》的废柴漫画家，演技把魔怔属性发挥的淋漓尽致，衬的高桥很悬浮。《韦驮天》里说个落语都能惊艳观众。有生之年还能看到骷髅城里大boss人设吗？求求森山未来、富大龙别在烂片里混了。一个频频接废宅，塑造废宅代言人。一个频频接痞子混混，往油腻里捯饬。

为了看沙莉才看的，沙莉妹妹超可爱，演的还蛮好的，男主真的什么年龄都驾驭的也还不错。倒叙的方式叙述还挺有意思的，细心的看到后面画面尺寸也变成了老式的4：3，轻描淡写、没有太过用力表现情节和故事的方式整体很舒服，值得一看。长大了才发现，当一个普通人普通的生活也挺难的，最后回到现实也是戴上口罩进行着每天普通的日常，可能会有一点点的小惊喜(吓)给人生带来不一样的体验吧，成为大人好难。

先回敬下：“真的很普通呢。” 请别再提薄荷糖了，不是一回事。Like，完全不是。要对标只能是稍微想起一些，但那部电影起码把对爱情和梦想的慨叹藏在了故事的褶皱里，因此有些滋味，这部几乎每场戏都把中心思想拖出来溜溜，点题台词出现十遍以上，这已经不是手法笨拙和浅显的问题了，就是无聊，空心导致的无聊。由于东西很少，开场第一节就讲完了，后面全部是复盘，不光复述中心思想，连叙事也复，和前女友的记忆已经用闲谈交代清楚了，后面还滴水不漏地拍出来，真的好傻，一多半的时间在耐着性子等结束。

电影本身就是一出拼图游戏。受制于片长，无论多么史诗的人生，都要浓缩在几小时的光影里。本片以倒叙的手法，将一个男人20多年的生活打成碎片，让观众像解谜一样去挖掘其中的甜蜜和感伤。印象最深的反而是一夜情那段：才感慨完毕东京像即将沉没的泰坦尼克号，就和刚刚认识的无名女演员开了一间正对东京塔的高档酒店。然而还没等拍一张照片，灯光就暗淡了。这种幻灭感令人绝望。正如本片的基调：丧，疏离，还有如影随形的虚无……与其说我们都无法成为大人，不如说我们生来就是孤独。

片尾音乐响起闪回开始我差点泪目，倒叙很妙，物是人非这种回忆杀太戳我。人年轻的时候逃避现实和获取快乐的成本都很低，所以伊藤和香才可以用虚幻作品的世界与人生理念来逃避。他们执着的并非某种特定样子的人生，而是对“普通”这个概念的抗拒。残忍的就是人到中年若不向“普通”臣服，剩下的只会是一地鸡毛，所谓男女主理解的“普通”并非字面意思，指的只是对世俗秩序与价值观的接受。若一个人的后半辈子都用来怀念青春，是否代表他始终无法融洽在世俗秩序中，所以他永远无法在当下自洽，只能寻找逃避。两个戳我的细节：宮島的伸手之缘和七瀬对伊藤的情感。（东出非主流造型我爱了，跟他其他片子都不太一样但是戏份也太少了呜呜

我们都无法成为大人，因为我们大多数人都无法避免普通和平庸无趣，枯燥的工作供养着渐渐老去的肉体，噪音缭绕的世界无法缓解精神的疲态，年龄让理想变得模糊，活着让脚步勉强的努力向前冲，不能停下来想想何为所爱、何为真性情。香的离去，让普通的男主变得更加冷漠，他失去了唯一的精神动力，麻木的活着是唯一能做的无聊人生。七濑最后把他送上出租车，一幕幕青春的影子在眼前浮过，是浮光掠影，他下车的那一刻，一切回到了现实，他是个大人，却没有小时候想象大人的模样。面对生活，每一个大人是否已被生活磨平了菱角，越长大、越无力挽回的变得普通，该像七濑一样反抗这样的长大，即使一无所有吗？每个人，有他自己的答案，我想长大成人，就该有勇气改变，有勇气成为自己喜欢的人。

上班摸鱼看哭了，人类的悲欢离合并不相通，可人类的小确丧绝对会心有戚戚焉。浑浑噩噩这么多年，五花八门那么多事，唯一确定的就是我依然无法成为大人。如果世界由80%的垃圾和20%的人渣构成，可能存在1%的好人，那么我希望我可以成为那1%的存在。和隔壁【花束みたいな恋をした】一样，报菜名式的交流沟通并不意味着心与心的契合，按部就班的情情爱爱也并不意味着身与身的慰藉，可能这就是我们都无法成为大人，亦或是我们只能成为大人。

倒叙看到热恋期间，心情从“东京就像沉没的泰坦尼克号”到“我搭上前往东京银河铁道列车”，两人热恋的画面因为一开始知道结局也变得悲伤。明明是向往自由避免成为大人的一方却率先成长成“普通”的大人了。很喜欢最后计程车上的胶片照片闪回的镜头画面，车上放着两个人最喜欢的小沢健二的歌，成长为立派的大人之后回到两个人第一次见面的地方，繁华街景到一个人漫步的东京街头，悲伤的心情如无数蚂蚁般噬咬着心头。

就是写的一群不想成为普通的大人的人最后却不得不接受自己成为普通的大人。主人公现实的普通（人生如此，并且接受了普通的生活），但他在细节上又拒绝了普通（比如未婚和对初恋的未練，然而初恋却已经普通的结婚了），随后全剧倒叙从2020，2015，2007……一直倒叙到主人公初入社会的浪漫时代。最后又回到2020开头的情节。这与其说是不能成为大人的我们，不如说是不得不成为大人的我们。选角的所有人物等等都刻意避免了帅哥美女，服化道也是刻意普通而非时尚，更渲染了普通这一主题。Netflix是一个最商业的平台却老是拍最文艺不商业的电影，比如爱尔兰人，比如本剧……

前半段就一直在怀疑，是不是有人将用自己的后半段人生和剩下的所有遇见，通通给初恋陪葬。为什么被伤害过要用同样的心痛来伤害后面无辜的人？除了爱情，还有那么多旅人的善良和真诚，你是否看见？当年害怕成为普通人的我们，着急着成为大人的我们，错过了多少如风的少年？电影后半段，记忆倒带回初见，那年我十七你十九，小心翼翼地给予全部信任，却大手大脚地挥霍拥有的当下，我在突然苏醒的回忆前，泪流满面。片尾有句话: 在那些辛苦获得回报前（我是不会停下来的），真的很普通，普通最棒了。

佐藤，你无法成为大人，你也没有成为小说家。你记得她说：你没问题的，你很有趣。但是你并不知道她为什么离开。佐藤，你无法成为大人，并非香织成为了普通的大人。/ 基本三星，感觉这一类的日本电影都好像啊，人物刻画和情节都陷入了一种cliché。但是这一部我想加一星，很喜欢最后佐藤在凌晨奔跑着，大段的蒙太奇闪回，a realisation，我们都无法成为大人。

“宫泽贤治直到死前都没去过远方，他明明有大半的人生都在东北的乡下农村度过，却去过银河旅行，不觉得很疯狂吗？重点不是去哪里，而是跟谁一起去。成为“大人”以后，再没有一段时光胜过和你在一起。如何忘记那个说了再见却不再见面的清晨，如同怀念那个长满点点繁星的房间，如何察觉自己的绝望在飘雪下的自贩机前被他人洞悉，如同想起自己曾经充满了词语的幽灵的身体。属于我们的、身与心彻底交付对方的安全地带，在接受自己，也接受别人成为“普通”的大人之后，再也不复存在，亦再也无可挽回。