海的尽头是草原(2022)

简评

故事题材很好，造型和场景也都很好。老戏骨角色的台词有功底，但是小演员的台词比较一般了。剧情俗套，阿木汗为私逃的二人牺牲生命也显得狗血，小孩子被抛弃确实需要时间接受，环境的改变也需要适应，但没必要一定要作死人设。许多素人的演技比较自然优秀，弥补一定的不足，没错，素人，一张饱经风霜的脸和眼神，就胜过专业演员，兄妹结尾重逢，陈宝国有点接不住戏。整部电影拉胯的是台词，开头交代背景和孤儿入蒙的过程中的许多旁白台词太现代编制内味儿，杜思瀚的台词也拉，和导游德布的对话，想表达出人生沧桑悟得事理，却一股儿说教爹味儿。故事情节设置有些白瞎了这样的题材，主要导演的功力也很平庸，拍的乏味无趣。唯一打动我的是素人的自然感。想告诉编剧和导演，打动人心不一定要付出生命，催泪不一定要死人，尤其是死牧民的孩子。

穿插的上海小时候滤镜是神马玩意。好多人说陈宝国角色的爹味儿太浓，跟导游也要爹一番，太真实了好不好，这个年纪的男人现实中不也是这样？!孩子这种生物真是让人又爱又恨啊。结尾我也不喜欢，杜思珩死在流沙里可能大家就没有那么恨她的作了。对其他角色也过度美化了，其实不如拍成她在内蒙得到了爱也受到了欺负，有人保护她也想霸占她，最后哥哥死了大家一直都不肯原谅她，她又一次被抛弃，经历了这许多创伤的她不好不坏的麻木活着。阿云嘎和马苏外形太年轻了，长期野外作业的人都要比真实年龄看上去苍老的多，两个人演的也不算好，特别纸片化，尤其阿云嘎，感觉不到父爱和情感。王骁演的真好自然，也很帅气。

去电影院之前被迫看了很多repo，已经做好了去看一个剧情很烂的mv的打算，看完竟然觉得还算很不错。整个电影都很平淡，在我看来没有什么激烈的戏剧冲突，感觉在这样的背景下整个故事基调就应该是悲伤的，人还是很复杂的动物，就像因为我没有经历过所以至今无法理解血缘和亲情之间到底有多大的联系，也没法想象在生死关头人到底有多自私又有多舍己，所以那木汗永远留在了流沙里，那木汗也永远留在了草原上。唯一不解的是最后关头哥哥明明露了大半个身子在外面为什么没有考虑去尝试着救他一下。不过觉得剧情分配还是有点问题，前面铺垫时间太长，陈宝国寻亲的公路片段乏味又太多说教意味，相比这个我还是更愿意看伊德尔一家在草原上的羁绊。电影值三分，一分给配乐，真的很喜欢蒙古族的音乐，一分给巴德玛老师，几分钟的镜头演出了整个电影的厚重。

三千孤儿入蒙这样的历史时间可探讨的部分太多了，说实话这部电影完全没能驾驭，从头到尾都显示出假模假式来，这是个能力问题（死与新生，离别重逢，时空的跨越和人物的交织这些做的一团烂），反而没有太多可说的，内涵则无非是些老掉牙的田园牧歌（这点比起不那么好的隐入尘烟也落后很多）和爹味十足的大道理（编剧废物），太平庸了。然而镜头下的少民是可爱的，新生的中国是可爱的，在连年打着主旋律旗号的大制作之外的地方听到了久违的“同志”看到了毛主席像（一闪而过），还有那句“不能浪费粮食”，觉得这才像是在说利于团结的话（也不纯正就是了）。

这段历史在此之前真不知道，尔冬升导演真的是不走寻常路，又发现了一个不错的题材。刚刚看了几篇影评，褒贬不一，因为每个人站的角度不一样，所以看到的东西不一样，因为对那段历史得不了解，所以我对那段历史的认知仅来源于本片。导演没有选择去讲故事，而是平铺直叙的把发生过的事情集中到一个故事中去表现了。很多人说演员选的不好，讲述蒙古族的故事为什么选择汉人演员，关于这一点我觉得完全没必要纠结。马苏演的非常好，就算你知道她不是蒙古族也完全不影响这个故事的理解。几个小演员都不错，表演的非常棒，最近看了好多有小孩出演的电影，每一部中的都很棒，《人生大事》《城南旧事》包括这一部也一样。不管观众是怎么解读电影，导演把这件事讲清楚就可以了，很多人说猜到下一秒就要出现什么了，这说明不了问题，现实生活也许比这个还让你无语。

《海的尽头是草原》是一部由我的家乡联合拍摄的文艺片。三千孤儿入内蒙，草原人民养育他们长大成人。大灾大难面前，内蒙人民不顾自己生活的艰难困苦，勒紧裤腰带也要往南方运送物资，保证上海儿童免遭饥饿、健康成长；作为养父母来养育他们长大成人，教会他们勇敢、善良。尔冬升导演，陈宝国、马苏、阿云嘎主演，是影片质量的保证，香港导演拍内蒙古题材难度不小；草原上及牧民的戏全部是蒙语和生硬的普通话，代入感很强；影片通过现代的哥哥去草原上寻找妹妹的过程中带来的过去回忆来插叙这段历史，但老年萨日娜额吉和中年杜思珩的选角有些问题，和中青年萨日娜及少年杜思珩的外表轮廓差异过于大了，看着有些生硬。影片一开始以及后面都提到了内蒙古包头，为家乡参与过这段历史、贡献过力量而感到骄傲！非常值得和家人一起走进影院去看！

大时代的小故事，很喜欢片子里茫茫草原和点点星空，摄影可以说是很美了！有好几段小思瀚视角的片段，从孩童的角度看世界的小设计很有时代感～宝国老师的戏把老年遗憾和悔恨轻描淡写地演出来，但丝丝入扣～其他演员的戏也是被调教得很舒服，直接启用蒙古演员很自然，没什么台词的王锵印象最深，儿时和少年的思珩贼灵动……演技摄影都没什么硬伤，就是挺难过剧本的设计，俩孩子长大后逃跑的戏来得奇奇怪怪，父母原谅丧子之痛被命运二字一笔带过，导致情感无法落地很突兀，有一种为了非给这篇平淡散文来点意外的感觉……三个年龄段有明显的不平衡感，归根结底是铺垫问题，这里略微可惜～但情感是饱满的，会有很多泪目的地方，也会有爆泪的瞬间，总的来说，很不错

献礼主旋律外壳下的文艺片，虽然大时代的叙事背景冲淡了小人物的悲剧命运，但是影片的视角还是落在了女孩杜思珩和收养她的蒙古族家庭个体身上，讲了一个有关于愧疚的故事。影片中以生母因无力扶养，不得不遗弃女儿的愧疚开头，以女孩被蒙古族家庭抚养长大后，意外害死养兄，怀着一生的愧疚以养兄的名字留在草原“赎罪”为中心，最后以亲生哥哥坦白因为不想被母亲抛弃，耍心机淋雨生病的愧疚为收尾，又借助草原人民比海更宽广的胸怀作为依托，最终让一切的愧怍与伤痛都在“两个天南海北的母亲共同抚养一个女儿”的联结中获得了宽恕。美中不足的是陈宝国的现代寻亲线堪称索然无味，只有旧滤镜下的草原部分能够称得上是半部好电影。

北上后的尔冬升，便失去曾经的愤怒和冒犯。到这部《海的尽头是草原》，更是直接一头扎进主旋律的范式中，全然没有了丝毫的作者印迹。但是，从最终成片来看，至少可以看出尔冬升是不相信这些“太平景象”的。所以才会把这部电影拍得如此平庸，如此刻板，如此没有内容。其实“三千孤儿入内蒙”这样的故事，放之于世界人类历史中，都该拥有众多讨论角度和空间，不论正向、反向，这是一个足以展现人性的重要事件。可结果在尔冬升的镜头下，没有一个真实的人物，有的只有群像，一种属于计划时期的集体意识和集体形象。所有动作都是刻板的，都是没有缘由，缺乏扎实动机的。即便是所有模式化的设定，依然在哥哥去世后，在父母的反馈中获得一丝人性时刻，却也是昙花一现般莫名其妙的完成了情感断崖式反转。风光作为麻药，用无私大爱粉饰人类历史，是极为可怕的。

真想给两星来着，跟同样讲述这段历史的电影《额吉》完全不在一个层级上，即使对于市场来说尔冬升比宁才更令人熟知。两条平行叙事线都没讲好，这么大的篇幅竟然没有一个角色出彩，为了牵着观众看下去一直制造着极其刻意的悬念，这种手法是电影叙事中最低阶的。很多场表演也是尬的不行，比如年迈的兄妹俩相认，站在草原上硬聊硬煽情是么，这样的场景完全无法令人信服。如果不把故事放进生活就是失败的表达。我被感动的点完全是因为这个真实的故事，以及草原牧民的纯善和蒙古族额吉伟大的爱（不是指片子里的额吉）跟这电影毫无关系。而且这个故事完全也看不到这个特殊的事件背景下人性的深入刻画，全都是事件、事件，还越来越狗血。演员都是在为完成台本而表演，除了马苏还好一些。而且一个汉族演员背诵大段的蒙语也很不容易，口型对得很准，不出戏。

坐电影院最后面最边的位置，但是观影效果还是一级棒。很喜欢这种讲述真实历史背景的故事。哥哥很帅。可惜 太不懂事。阿云噶和马苏演的太真实了，我都觉得他们就是土生土长的内蒙古人。看了骑马，大草原的风光和歌曲真想有机会去内蒙古旅游看看那里的美妙风景。没想到亲哥居然当年是因为听到了妈妈和阿姨的谈话孩子只能留弱的那个而在半夜故意跑出去淋暴雨发烧生病。感觉妹妹在内蒙古幸福的过完大半辈子，小时候有疼她爱她的哥哥，纵容她的妈妈，温柔的爸爸。老了儿孙成群，反观亲哥哥，生病孤独无儿无女。有得必有失。就是可惜了骑马的好儿郎为了救调皮的妹妹失去了年轻的生病，看到那一幕太难受了不喜欢这个悲剧结局。

《海的尽头是草原》，尔冬升的的电影，总是会让人有种想一探究竟，伸进去的感觉，从之前看过几十遍的新宿事件、门徒、新不了情、早熟、忘不了，再到转战内地的，我是路人甲，再到这部，总是感觉比起以前少了点味道了，多了点电影里所谓的“尴尬”，特别是剧情，是真的不理解妹妹，去上海，为什么不直接跟养父或者那么疼她的养母讲呢，你看养母最后大家去追她的时候，也是跟自己的儿子说，要是她真想去，就让她去，这么好的养父养母去那里找啊，这种感觉，这种演绎，真的让我感觉是为了演而演，虐而虐，虽然是一个救赎的故事，但最后那段是真的有被气到，不过值得一提的是里面的那些小演员，素人演员，演技是真好，很真实，很暖心，把蒙古人的人情味，特有的民族风情，演绎的自然亲切，感觉在大草原里，是没有任何烦恼的，人与人之间坦诚，相助，互帮都变