一江春水(2020)

简评

21年青年导演海上影展的开幕片，也在今年的First电影展崭露头角。当代女性的生存困境在某种程度得到了延展，多维度多视角，针对不同身份、年龄、表征的女性群像进行了刻画。主创角色的择选非常加分。湖北十堰方言的运用，让地域与人物命脉的交集，更加真实，更具穿透力。结尾的反转看似瞠目，却有如绵延的“一江春水”，串起了整个故事的线索、背景和前世今生，可谓神来之笔。摄影、构图和调度，均有不俗的表现。

因为结尾的急转，开始觉得想要二刷，就好像你走到人生的某处转折，此前所有的过去都获得了另一种视角，都想用新的眼光再看一遍。很高兴国内的导演开始以非常中国的视角去拍电影了，一江春水，这是很中国的意象，映照着很中国的生命质地，静水流深。导演映后谈说，他本来是安排女主去自杀的，因为她什么都没有了。我却觉得前面大半部分点点滴滴你导演亲自呈现的都是她拥有的人和生活呀。现在的结尾是更好的，中国人无论过得如何，总是悲欣交集，春水东流到海，这一路怎么会空无一物呢。

今年北影节最后一部，从《赤色杀机》到《一江春水》，一头一尾两部女性题材都十分精彩，闲话少说，这部电影最喜欢的部分是这对“姐弟”的日常部分，固定镜头之下那种扑面而来的真实感实在珍贵，蓉蓉这个角色塑造的太好了，尽管生活在自己编造的谎言之中，但她却丝毫不苦大仇深，她从没有逃避过当年发生的事情，所以在“弟弟”长大之后毅然回头去面对，当然这个反转结尾着实有点突兀，但并不影响整部片子那种真实沉静的气质。

太惊喜了，每个人物角色都鲜活灵动，电影节奏流畅，场景极具生活化。片中展示了不同年龄段女性的处境，女主的经历串起了整个故事。以按摩 扫大街 送外卖为生的日子，不狗血不卖惨，淡淡的也有味。当然这并不是一部日常温馨的家庭戏，剧情也有曲折反转，观众看到的女主总是或欢畅或柔和地笑着，好像日子不怎么难，和孤身带大孩子一样，孩子远行时也只是准备好全部积蓄，默默送他走。影片中多次出现观音像特写，晦暗的生活里，洁白的观音像好像只是个仪式感，是种习惯，没有被人拜过的画面。影片中的女性也是，遵从着社会良序，承担着传统的女性社会分工，在问她们是否有为自己而活之前，是不是更应该告诉她们什么是为自己而活。很久没有在荧幕看到讲述三线城市的小人物的 尤其是女性的电影，first影展

#First2021# “生活就像泡脚，一开始烫得放不进去，习惯了就越泡越舒服。”小镇底层女性之间的自我救赎，全片充满着女权主义和对男性的批判以及关于人生的思考，如一江春水细腻入微。湖北方言的代入感非常好，视听语言设计也很独特（全固定镜头无配乐），最后的结尾设计也很巧妙，但个人认为未婚先孕等情节过于一般，前半部分节奏有些缓慢后面弟弟的变化等有点太快略显突兀，故事角色设置过多，中心人物不够集中，弟弟的故事线不够完整，静等角色的设置与主人公的联接也不是太大。映后演员说当时提前适应了角色一个月，可以看出导演和演员都下了很大功夫。

极为写实，写实到你走在冬季十堰的县城街头，真的愿意相信有一个名叫蓉姐的女人，带着一副棉口罩，拎着早起买到的早餐走过你身旁。她会在足浴店工作，手掌粗大，被淡淡的艾草味包裹着。她租了一间二居室，她和弟弟一起生活，她藏着深重的秘密。这一切都不是被言说出来的，而是缓慢地从生活缝隙里流淌出来的。李妍锡的表演真的到位，最后一幕她注视着火堆，火焰的光亮映进她的瞳孔，那些命运加之的荒诞与怅然一下子被塑形了，秘密的揭示没有带来轻松和释怀，仿佛未来无边无际地望不到头，此后依然是山高路远的负重前行。（蓉姐的姐姐演技也很绝，在她表演前，我没有想过现实会这样行进；在她表演后，我会觉得这是极其真实的现实张力。）

“弟弟”差点搞大女友肚子，勉强算男朋友的老板又不想负责，独自养护儿子的孤独老太…你看，命运好似在轮回，在捉弄。表面是在表达底层女性与生活抗争的无力感。三种不同形式的“差劲”男人都让女主又差点经历一遍。但你细品，三种还都让她莫名地躲过了。最后女主的选择看来是想透了，竟然命运都给我三次机会了，我应该自我救赎了。整部片形成了前头9成都镜头生涩，表达冷酷的现实主义，和结尾1成突变烈日灼心监视器经典桥段女人版的奇怪搭配。前后伏笔和呼应令人意外，在现实主义题材里生生加出了悬疑片色彩。虽然结局有点生硬，男性视角稍带刻板，但总归是把故事圆了，这就可贺。

因为结尾的急转，开始觉得想要重看一遍，就好像你走到人生的某处转折，此前所有的过去都获得了另一种视角，都想用新的眼光再看一遍。很高兴国内的导演开始以非常中国的视角去拍电影了，一江春水，这是很中国的意象，映照着很中国的生命质地，静水流深。导演映后谈说，他本来是安排女主去自杀的，因为她什么都没有了。我却觉得前面大半部分点点滴滴你导演亲自呈现的都是她拥有的人和生活呀。现在的结尾是更好的，中国人无论过得如何，总是悲欣交集，春水东流到海，这一路怎么会空无一物呢。

某些大陆作者电影，就喜欢用近乎整部影片的篇幅，去铺垫最后完成人物弧光的反转，就如同这部《一江春水》。这样做当然是可以的，但是这种方式又是非常挑战导演和编剧能力的。这种剧作结构，对于文本到表演都有极高的要求，前部分不仅要真实具有可看性，结尾的反转还要能压过前段的精彩，同时还要确保逻辑的合理。但这样作者电影，往往用所谓生活的视角，却讲述那些俗套又乏味的故事，而结尾的反转也很难做到意料之外的惊喜。只是相对来说，在剧作上完成了效果，但作为一部艺术作品，真是丝毫没有一点创新性可言。

这部电视剧将冲突处理内在化，颠覆了传统犯罪类型影片暴力化、视觉化冲突的传统；在主题处理上，《一江春水》依据诸多陷阱被“设置一发现一破解”这一流程，来凸显“被动的救赎者”与“不道德的受难者”之间的复杂关系。在取消构建正面英雄或孤胆英雄、消解暴力、淡化视觉冲突的同时，重构“救赎”这一犯罪类型影片的内核，赋予救赎意图可阐释的多义性，而该犯罪题材在与性别议题上也有具体的内在化处理。

20210730 First·西宁银河影城 毫无疑问，这部影片奉献了本届First的最佳表演和剧本。扎实细致的剧作，丰富饱满的人物性格，悬念的制造和回应都妥帖合理……最重要的，是在一票以家庭为主题却又集中展示着分崩离析的家庭成员关系的影片中，这部电影独特赋予亲密关系以核心位置，而这是以一种极有质感的表演实现的，特别是男女主角之间温暖、自然、真实的日常生活，让人钦佩导演对演员的把握和调教能力（后来才知道演员在一起生活了很久）。影片对生活在底层的人们也有着微观和真诚的观察与表现。最后半小时对于前半部分的悬念作出了一一解答，彻底颠覆了二人的关系，转折稍稍有些猛，但拍得克制、内敛，因此也合情合理，不影响其品质。女主角的表演堪称完美！

就观影感受来说，我给这部电影打九分，最后的反转让我对前边每一个觉得“生硬、无聊”的片段做了重新审视与思考。狠狠夸奖女主的演技，背负那么久的“虚拟”枷锁，在说到“饺子”时的缄默不语，哼歌时独有的放松自在，和“弟弟”相处中的进退得宜，太妙了。最后还想提一点，故事虽然是好的，但是有些细节和“故事设定时间”是有点不符的，比如外卖和游戏厅。还有女性真实存在的枷锁到底是什么，感觉有点没讲明白，整部电影有点是在虚幻世界里追求现实故事。