上帝之手(2021)

简评

風景優美而又節奏緩慢，特別是開篇的三十分鐘，不僅節奏緩慢而且混亂，以至於勸退效果極強，因為根本抓不住影片的主線，整不明白影片說的是啥。40分鐘左右，終於可以明確影片講述的是主角少年法比托身邊發生的一些人和事。其中有主角父母的恩愛、分歧、中毒死亡；暗戀的小姨懷孕、流產、瘋狂；哥哥耽於享樂；朋友入獄；心儀的女孩有人安慰。在經歴了痛苦與沈默之後，男主得以與崇拜的導演交談，在導演的啟發與鼓勵一下，男主下定決心追尋文藝電影之夢。哥哥問弟弟：如果馬拉多納加入那不勒斯和與小姨上床之間做選擇，妳會怎麽選，弟弟說我選擇馬拉多納。“上帝之手”不僅僅是足球界的一個梗，也不僅僅是讓黃健翔被迫辭職的“意大利左後衛”，更是蔚藍海岸小鎮青年的精神啟蒙。

生活不乏残酷，所幸生活留下的还有色彩，烟火，美丽的女人，戏剧，电影，小摩托，面包泡牛奶，足球赛，海水，船游弋的声音。有的场景魔幻，有的温情，人们吵得好大声，有时候停下来睁大眼睛，一副惊呆的模样。他们连珠炮式地开玩笑，偶尔会恶作剧，毫不羞涩地全身赤裸，亲吻，张开腿，也有那么多温暖的让人会心一笑的时刻，让这个原本痛苦的成人式变得丰富，讲故事的核心是痛苦，可只有痛苦是不够的，法比托失去父母的故事因为其他所有人所有气味、色彩、声音、目光、触摸、欲望变得层次饱满，怀念忧伤，可更多的是欢乐！这不光是人的故事，是导演给这座城市的情书。anyway，这里可是意大利啊！

在三星和四星之间犹豫很久，甚至想打两星，因为情节上来讲感觉有一点散，可能只有意大利本国的人能看出很多自己的以前生活的影子引起共鸣。一个处于青春期少年的生活可能就是这样琐碎的，生活里的重点就是破处和将来要做什么？似乎只有意大利人对破处这件事有着很执迷的追求，西西里岛的美丽传说也有类似的感觉，青少年如何破处似乎是意大利电影的一个标签，也体现了意大利人想要提现自己电影诚实的一方面，对国人比较隐私的事情意大利人可以放在荧幕上呈现探讨，也的确是很有勇气，没有对错，只有自己能不能欣赏的问题，但是呈现出来至少多一点选择。另外就是那段和一个导演在海边的对话，演技不说，整个对白非常有力，也让我领会到这个时期，你想干什么是由你经历过什么决定的。这部片子感觉要在电影院看感受会更好点 取景很多是那不勒斯有特色的地方

威尼斯电影节、奥斯卡。保罗瓦伦蒂诺导演的作品，作为一部导演自传电影，以此作为了解导演青年时期的契机应该也不错。标题取自足球巨星马拉多纳“踢”出的上帝之手，虽然对足球不感兴趣，但能看出来此片名表达了导演对马拉多纳的喜爱，还因此救了导演一命，最后导演不再怀念过往，离开那不勒斯，借着上帝之手的寓意走上了拍电影的道路。男主的性启蒙和《西西里的美丽传说》很像，果然风情的意大利一脉相承，男主破处竟然是由老男爵夫人来完成，还说是在他失去双亲后给他带来希望，看到这段真不知如何表达我的惊叹。又被科普到导演在电影里致敬了很多处费里尼的《阿玛柯德》，有空可以结合看看。好喜欢意大利那不勒斯这样的海边城市。最后，在近期看过的一大堆压抑的影片中，终于看到了一部让我眼前一亮的作品，这也是我给五星的原因。电影还是很美好的！

1、山田洋次从小津安二郎那里汲取力量，保罗·索伦蒂诺从费里尼那里寻找灵感，一方水土养育一方人，生你养你的这块土地才是你的力量之源。2、“手”从实体到意象皆用到了极致。3、音乐，一丁点就够。4、“你逃避到最后还是会回归自我，回归失败，一切都是失败，没人能逃脱自己的失败，没人能逃出这座城市。”“难道这座城市对你一点启发都没有？你有话要说了吗？有故事要讲吗？拿出些勇气！到底有没有故事要说？你要找到把它讲出来的勇气！”“不要垮掉！”“这个你得自己琢磨！”5、一个导演的创作影响另一个导演的创作，如同阳光影响了植物的生长，重要的是植物在接受阳光照耀而生长的时候，并不是以阳光的方式在生长，而始终是以植物自己的方式在生长。电影的影响只会让一个导演越来越像他自己，而不会像其他任何人。

在接触的物料只有一张海报跟片名的前提下，我根本无法把它跟马拉多纳联系起来，即使我清楚的知道上帝之手的由来。足球明星作为那个时代的印记，也是片子的叙事线索，从他要来到我的城市而始，终于他夺冠之后，这期间男孩经历了性启蒙，家庭的变故，内心的成长与放下，还有对未来的思索。看过许多这种作者对自己成长经历剖析的电影，能做到本片这般真诚且毫无保留几乎赤裸裸的不多，导演把少年时最私密情感跟故事说的美而温柔，完成度真的很高。摄影尤其的美，让我对蔚蓝色的意大利有种梦幻般的触感，，回来一看，真的是同一个导演，原来影像风格这个东西真的会印在作者电影的每一部片子里，也窃喜原来我也是有初级的欣赏水平的p即使在专注度不高的情况下它的真诚与克制依旧打动了我

索伦蒂诺找了个这么好看的小哥儿做主人公真的很像是在夹带私货。一开始你可能不明白它到底在讲什么，但稍微忍忍你就会渐入佳境。索伦蒂诺用跳跃的剪辑，流畅、难以捉摸却恰到好处的运镜，颜色有点潮湿忧郁的滤镜还有总是在适当时机出现的背景音乐，带我们回忆了这个那不勒斯少年的幸福、悲痛、性启蒙、迷惘还有他对命运的选择。年轻少年坐在火车上，音乐响起，片尾字幕从车窗上的阳光与葱茏树木间流过，火车一直在开，你知道终点是罗马，你不知道什么时候会到达。你好像又知道，少年人在海边和一辈子没有离开那不勒斯的中年导演的谈话，是否是索伦蒂诺在假想一种他并未离开那不勒斯的人生结局——可是少年没有听他的话，离开了那个海边，索伦蒂诺又回来。看完电影后的哀伤淡淡的，而那不勒斯足够美且动人，像在召唤我去她的海边听浪看船。

虽说《上帝之手》是索伦蒂诺私人的“青春纪念册”，但他并没有把影片拍成充斥着悬浮与缥缈感的无病呻吟，而是让真实感，渗透进了故事的每一条缝隙。浓稠的情绪有了现实立足点，故事自然就变得沉甸甸的，也更加耐人寻味。《上帝之手》在关注到法比托情感小世界的同时，也没有让他周围的大世界失焦。《上帝之手》的叙事结构相对松散，在主线剧情之外，常出现一些零碎的“毛边”。这种带有后现代气质的叙事风格，不仅是索伦蒂诺一贯的创作调性，也更加契合人类记忆细微、琐碎、发散的特征。“上帝之手”是足球世界里的神迹，而青春里的遗憾，若干年后再看，何尝又不是“神迹”呢？

生活不乏残酷，所幸生活留下的还有色彩，烟火，美丽的女人，戏剧，电影，小摩托，面包泡牛奶，足球赛，海水，船游弋的声音。有的场景魔幻，有的温情，人们吵得好大声，有时候停下来睁大眼睛，一副惊呆的模样。他们连珠炮式地开玩笑，偶尔会恶作剧，全城为了足球欢呼，毫不羞涩地全身赤裸，亲吻，张开腿，也有那么多温暖的让人会心一笑的时刻，让这个原本痛苦的成人式变得丰富，讲故事的核心是痛苦，可只有痛苦是不够的，法比托失去父母的故事因为其他所有人所有气味、颜色、声音、目光、触摸、欲望变得层次饱满，怀念忧伤，可更多的是欢乐！这不光是人的故事，是导演给这座城市的情书。anyway，这里可是意大利啊！诗意与热情的意大利，永远的意大利！

厉声叩问回荡在海陆交界的多孔洞穴，法贝托清秀苍白的脸庞一半被傍晚的天光照见、一半隐没在阴影里，即使向外走几步迎向那不勒斯宁静优美的海湾，他的脸始终没有更明亮起来。父母骤逝后，法贝托仿佛一夜长大，随后也尝到了潇洒的友情、帮助他看向未来的性爱。可是，此刻却是第一次，卡布阿诺的当头棒喝逼得他从近乎耽溺的哀伤、迷惘与愤怒中清醒过来──这或许才是法贝托真正的成年礼，而非任何特定的生命经历。而费里尼电影里，那些飘浮着回忆、虚构和梦境的超现实，又何尝不是根基在对现实与人性的深刻洞察，戏法般重燃了活在糟糕现实里人们的热情与寄望。所以卡布阿诺说，要拍电影，只有痛苦不够，想象力和创造力也都是虚幻，重要的是，你有勇气吗？你有故事要说吗？

导演的自传，一个男孩转变成男人的故事。一场意外，男孩失去了双亲。哥哥姐姐都以自己的方式逃避现实的悲痛，而男孩不知道如何表达自己的情感。原本其乐融融、吵吵闹闹的大家族，因为各种原因碎成一地鸡毛。名导演告诉男孩，要痛苦不要希望；要讲述痛苦，但是别垮掉；要讲那不勒斯的故事，不要去罗马。男孩告别了自己的房子、邻居、亲人，坐上了通往罗马的火车。短暂停站，小修士再次出现，吹着父母表达爱意的口哨，摘下帽子，与他告别，也是与自己的过去告别。马拉多纳的上帝之手救了阿根廷，也因为去看他加盟那不勒斯的比赛，男孩幸免于难。多年后，已经是国际知名导演的男孩，在那不勒斯，讲述了自己最痛苦的故事。显然，他从未垮掉，最终成长为一个真正的男人。

过早经历的无常解释了后来他所有作品中的虚空，解释了缘何总有华美的人物在夜半的空巷走过，历史的遗迹总是成为片场的装置。而在鬼魂的影影绰绰之中，这是一部关于如何启程的故事。每一个出现的人物都是上帝之手的Nudge，一一教会他爱，美，自由，自我。余韵最久的除了所有聊拍电影的情节竟然是最为荒诞的和房东初体验的戏码：「我完成了我的使命，那是让你看向未来」。直到男主离开才在故事结尾走出浴室的姐姐是否是观众的投射？我们和片中的人物共处所有的事件却隔着一道屏障。快艇与水面每一次撞击产生的轰鸣就是我们与命运的摩擦，在那魔音般的频率之上，痛、遗失、悸动，飞向心中的罗马，最终却回到故乡的海港。