评分：8.4 导演：金子文纪 编剧：野木亚纪子 主演：新垣结衣 / 星野源 / 大谷亮平 / 藤井隆 / 真野惠里菜 / 成田凌 / 古馆宽治 / 细田善彦 / 茂吕师冈 / 高桥瞳 / 宇梶刚士 / 富田靖子 / 古田新太 / 石田百合子 / 西田尚美 / 青木崇高 类型：剧情 / 爱情 片长：122分钟地区：日本 语言：日语 影片别名：逃避可耻但有用 加油人类！新春特别篇！！ / We married as a job! / 逃げるは恥だが役に立つ 新春スペシャル 上映：2021-01-02(日本) IMDb：tt13761140
新春SP将讲述森山实栗与津崎平匡真正决定结婚之后的故事
这是一部制作水平极高，剪辑流程，演员们时隔多年回归依旧全员状态在线的特别篇，本以为就是婚后的撒糖vlog，没想到剧情比我想的要丰富得多。包括不限于讨论了职场暴力，女性职场困境，婚姻与孕婴，夫妻产假，冠姓权，两性平等……这些与生活息息相关的问题往往都被当成小矛盾一笔带过，能够拿出来摆正态度直面问题真的是很大的进步！所以这不是一部简简单单的甜剧，更像社会剧，当然，这不意味着逃耻带来了更多的恐慌与焦虑，这是美好与期盼，在这个世界里，单身人士，百合蔷薇，单身母亲，同事，朋友，亲人，都是包容与温暖的，这是最好的那个世界啊！也因为内容量过于庞大，做四五集可能会更好，一个特别篇太紧凑，又有很大篇幅的疫情问题，导致在后半段节奏出现了问题，作为大电影还需要进步，作为特别篇我给满分！-！
本剧情根据真实故事改编。特别篇抛出了生育问题还加了疫情，每个点又戳中了大部分亚洲国家的平民百姓，尤其疫情这段，刚被封完很难不感受深刻。人类灭绝也挺好的，但更可怕是人类受难，不过新生命的诞生总是带着希望，我其实是认同这点的。风见和姑妈又吹了，上一部阻碍的打5星的疑虑也没有了，这样就没有理由不打5星了，就是gakki这部颜值有所下降。根据中日韩手牵手这社会环境，这部完全可以拍第三季
正片和sp连着看的，除了风间差别好大失去了帅哥标签的痕迹，其它都很连贯，完全感觉不出来已经隔了那么多年！关于新冠疫情的部分也是很结合实事联系紧密，(但为什么要反复cue中国爆发啊喂)，由于部分情节过于真实了，看得好真情实感，这样的日子到底什么时候才能到头啊。两个小时的电影时长，虽然延续了轻松的喜剧题材，但仔细想想真的反应了很多现实意义问题，性别问题呀、休假制度呀等等。就算最后已经变成了Gakki和Gen桑的幸福婚后生活模拟“纪录片”，但还是改变不了恐婚恐育的想法。
短短2小时，在充满支持的场景下，温和又密集地抛出生育相关的家庭和社会问题、疫情下的生活存续。就好像逃避原版一样，不论看几遍都会从中获得温柔的抚慰和继续努力的勇气。平匡和实栗真的很棒，不是所谓的完美夫妻，而是真实、坦诚、可以互相依赖、共同成长的伴侣。从2019年12月，到现在2022年5月，疫情时代比想象的长得多。亚江也该2岁半了吧，那么大的我第一次坐飞机到北京上海玩耍，疫情宝宝的经历又该很不一样。因为疫情阻隔而不能见面的人，身处异地也互相支持，部分也该感谢科技。不知道疫情还会持续多久，但是不管怎样都要做好“风险管理”，继续走下去。
看上去的诸多无解困难，双方都感到疲惫委屈至极且不被对方体谅理解，其实钱一下就解决了。两次提到中国病毒，要把起源地永远钉在耻辱柱上的意思，听着不爽减一星。即使平平如男主这样的人，知道妻子怀孕，第一眼看到孩子的那几刻也难以掩饰没那么高兴，因为意味着责任和经济，女主就算倒贴，男主在听到他爸诸如男人要成为顶梁柱的话时也本能排斥，即使男主已经奔四了，在担当，责任和经济方面仍需打个问号。美名新时代夫妻共同经营，到头来指的是男女分摊家庭经济，女主怀孕期间男主做家务怨气满肚，又因‘不得已’原因，最后还是女主独自承担起带娃的责任，这哪来的共同经营？抛出很多当下性别问题，但都没有解决，最后还是女主妥协。经济实力能解决一切问题。演技一般
这部片子分了好多次看，这次才算看完，是不喜欢吗？我挺喜欢的，糅合了大量的元素与事件，看着那些熟悉的人再度演绎，实在令人打心底愉悦。但又为何观看如此断断续续？因为我害怕，我一直很少看婚后生活的剧，我不感兴趣甚至有点抵触这些题材，就像在《恶作剧之吻》中说的，谈恋爱是打开汽水时的噗嗤声响，满是期待，倍儿美好。可一旦跨过婚姻那道门槛，那股子甜腻味未必是喜欢的了。嗯……说了这么一串我到底是什么情况？对，我恐婚，恐到连哪怕明知是虚构的故事也不敢一次性看下去。
印象最深的还得是给孩子起名字的那部分，深深的震撼到我了，这得是多开明多温柔多尊重孩子的父母啊，太牛了。至于讨论到的其他问题，放在国产剧里来说，简直过于敏感，但还是能在这特别篇中，找到相对平衡又公平的解决方式。逃避不了的问题，总该要面对。看到疫情的时候，眼睛发酸，想来想去也确实是这样，才不是什么小题大做，过于夸张。真像是看了森山怀胎十月的纪录片一样哈哈。
哎呀，在知道俩人结婚之后才看的，边看边遗憾新垣结衣，到底是咋了。好吧，电影让我对结婚，对怀孕生娃，对疫情等更没有什么好印象了。其实电影挺好的，呈现了很多种人生活法，异性结婚，或同性同居，或独自生活等等，不管是哪种生活，都会一直很好的活着。疫情那段真的是太真实了，本来看新闻以为外国都是不重视或者无所谓的，但他们实际上是和我们一样的，缺口罩洗手液，在家办公，出门回家消毒，隔离等等。真心希望，疫情赶紧结束吧，生活赶紧恢复正常吧，想趁着年轻体力好的时候去看世界。
真的就是纪录片，虽说戏剧要高于生活，但如果基本等于生活，又让人不觉得枯燥，而且与看众拉近距离，也是一个极高的境界，而这部特别篇做到了，我觉得特别篇比剧要更加出色，里面的育儿观，观点的碰撞，夫妻的相互理解，疫情到来时夫妻不得不离开的无奈和终于再见的喜悦以及反思，每一点都真的非常真实，相当喜欢，是真的能够触动到人的，说实话就是家庭流水账，但就是这样的流水账，平实而有力量，格局比原剧大了不少，相当喜欢
少有的在不伤害男性自尊心基础上的女性同理主义，在不辛辣讽刺和不强烈抨击基础上探讨现代人更好的活法与归所，真正的幸福和爱侣从来不是轰轰烈烈成败输赢，而是点滴之处的换位体谅和时刻谦虚勤谨的自省。涉及社会议题非常多，依旧是满满的正能量和温暖。一直看中国的疫情再创作会只看到苦难、牺牲、坚守和不弃，但看不到疫情让人被蒙蔽逐渐暴露本性的叩问。总之创作还是应该见微知著以小见大，并做到有情有趣。大家线上沼田会好好啊，让我非常怀念当代年轻人的安心扯淡吐槽逃避局。
总喜欢那些真实与虚构之间的模糊地带，一如我喜欢爱在系列里，用真实事件的跨度模糊了系列电影的时间跨度；喜欢《吉祥如意》，创作者本身模糊了真实事件与虚构故事之间的缝隙。喜欢《Modern Love》里城市背景下一个个真实的人却又有些不真实的人际关系。《逃避虽可耻但有用》一如弹幕里很多人说的，演的时候是个故事片，但看的时候却成了纪录片。也是有趣的，
好难看————受不了基本快进看完了，就感觉很不舒服。为啥这俩人明明是在演夫妻，却演出了一种不太熟的感觉，新婚夫妻也就算了，你俩不是都有孩子了吗？男的在纠结什么呢看得我气死了。怎么可能有人怀孕了家里还这么优雅这么干净？家里的布局像极了muji商店？而且本质不还是女性这一方改了姓，女方在丧偶式辛苦照料孩子吗？不还是轻巧地避开这些尖锐的话题？美化什么美化？包括疫情，现实要是能这么开开玩笑就好了。真的糟糕，我甚至一度以为这是日式装修风格超长广告。
简评
这是一部制作水平极高，剪辑流程，演员们时隔多年回归依旧全员状态在线的特别篇，本以为就是婚后的撒糖vlog，没想到剧情比我想的要丰富得多。包括不限于讨论了职场暴力，女性职场困境，婚姻与孕婴，夫妻产假，冠姓权，两性平等……这些与生活息息相关的问题往往都被当成小矛盾一笔带过，能够拿出来摆正态度直面问题真的是很大的进步！所以这不是一部简简单单的甜剧，更像社会剧，当然，这不意味着逃耻带来了更多的恐慌与焦虑，这是美好与期盼，在这个世界里，单身人士，百合蔷薇，单身母亲，同事，朋友，亲人，都是包容与温暖的，这是最好的那个世界啊！也因为内容量过于庞大，做四五集可能会更好，一个特别篇太紧凑，又有很大篇幅的疫情问题，导致在后半段节奏出现了问题，作为大电影还需要进步，作为特别篇我给满分！-！
本剧情根据真实故事改编。特别篇抛出了生育问题还加了疫情，每个点又戳中了大部分亚洲国家的平民百姓，尤其疫情这段，刚被封完很难不感受深刻。人类灭绝也挺好的，但更可怕是人类受难，不过新生命的诞生总是带着希望，我其实是认同这点的。风见和姑妈又吹了，上一部阻碍的打5星的疑虑也没有了，这样就没有理由不打5星了，就是gakki这部颜值有所下降。根据中日韩手牵手这社会环境，这部完全可以拍第三季
正片和sp连着看的，除了风间差别好大失去了帅哥标签的痕迹，其它都很连贯，完全感觉不出来已经隔了那么多年！关于新冠疫情的部分也是很结合实事联系紧密，(但为什么要反复cue中国爆发啊喂)，由于部分情节过于真实了，看得好真情实感，这样的日子到底什么时候才能到头啊。两个小时的电影时长，虽然延续了轻松的喜剧题材，但仔细想想真的反应了很多现实意义问题，性别问题呀、休假制度呀等等。就算最后已经变成了Gakki和Gen桑的幸福婚后生活模拟“纪录片”，但还是改变不了恐婚恐育的想法。
短短2小时，在充满支持的场景下，温和又密集地抛出生育相关的家庭和社会问题、疫情下的生活存续。就好像逃避原版一样，不论看几遍都会从中获得温柔的抚慰和继续努力的勇气。平匡和实栗真的很棒，不是所谓的完美夫妻，而是真实、坦诚、可以互相依赖、共同成长的伴侣。从2019年12月，到现在2022年5月，疫情时代比想象的长得多。亚江也该2岁半了吧，那么大的我第一次坐飞机到北京上海玩耍，疫情宝宝的经历又该很不一样。因为疫情阻隔而不能见面的人，身处异地也互相支持，部分也该感谢科技。不知道疫情还会持续多久，但是不管怎样都要做好“风险管理”，继续走下去。
看上去的诸多无解困难，双方都感到疲惫委屈至极且不被对方体谅理解，其实钱一下就解决了。两次提到中国病毒，要把起源地永远钉在耻辱柱上的意思，听着不爽减一星。即使平平如男主这样的人，知道妻子怀孕，第一眼看到孩子的那几刻也难以掩饰没那么高兴，因为意味着责任和经济，女主就算倒贴，男主在听到他爸诸如男人要成为顶梁柱的话时也本能排斥，即使男主已经奔四了，在担当，责任和经济方面仍需打个问号。美名新时代夫妻共同经营，到头来指的是男女分摊家庭经济，女主怀孕期间男主做家务怨气满肚，又因‘不得已’原因，最后还是女主独自承担起带娃的责任，这哪来的共同经营？抛出很多当下性别问题，但都没有解决，最后还是女主妥协。经济实力能解决一切问题。演技一般
这部片子分了好多次看，这次才算看完，是不喜欢吗？我挺喜欢的，糅合了大量的元素与事件，看着那些熟悉的人再度演绎，实在令人打心底愉悦。但又为何观看如此断断续续？因为我害怕，我一直很少看婚后生活的剧，我不感兴趣甚至有点抵触这些题材，就像在《恶作剧之吻》中说的，谈恋爱是打开汽水时的噗嗤声响，满是期待，倍儿美好。可一旦跨过婚姻那道门槛，那股子甜腻味未必是喜欢的了。嗯……说了这么一串我到底是什么情况？对，我恐婚，恐到连哪怕明知是虚构的故事也不敢一次性看下去。
印象最深的还得是给孩子起名字的那部分，深深的震撼到我了，这得是多开明多温柔多尊重孩子的父母啊，太牛了。至于讨论到的其他问题，放在国产剧里来说，简直过于敏感，但还是能在这特别篇中，找到相对平衡又公平的解决方式。逃避不了的问题，总该要面对。看到疫情的时候，眼睛发酸，想来想去也确实是这样，才不是什么小题大做，过于夸张。真像是看了森山怀胎十月的纪录片一样哈哈。
哎呀，在知道俩人结婚之后才看的，边看边遗憾新垣结衣，到底是咋了。好吧，电影让我对结婚，对怀孕生娃，对疫情等更没有什么好印象了。其实电影挺好的，呈现了很多种人生活法，异性结婚，或同性同居，或独自生活等等，不管是哪种生活，都会一直很好的活着。疫情那段真的是太真实了，本来看新闻以为外国都是不重视或者无所谓的，但他们实际上是和我们一样的，缺口罩洗手液，在家办公，出门回家消毒，隔离等等。真心希望，疫情赶紧结束吧，生活赶紧恢复正常吧，想趁着年轻体力好的时候去看世界。
真的就是纪录片，虽说戏剧要高于生活，但如果基本等于生活，又让人不觉得枯燥，而且与看众拉近距离，也是一个极高的境界，而这部特别篇做到了，我觉得特别篇比剧要更加出色，里面的育儿观，观点的碰撞，夫妻的相互理解，疫情到来时夫妻不得不离开的无奈和终于再见的喜悦以及反思，每一点都真的非常真实，相当喜欢，是真的能够触动到人的，说实话就是家庭流水账，但就是这样的流水账，平实而有力量，格局比原剧大了不少，相当喜欢
少有的在不伤害男性自尊心基础上的女性同理主义，在不辛辣讽刺和不强烈抨击基础上探讨现代人更好的活法与归所，真正的幸福和爱侣从来不是轰轰烈烈成败输赢，而是点滴之处的换位体谅和时刻谦虚勤谨的自省。涉及社会议题非常多，依旧是满满的正能量和温暖。一直看中国的疫情再创作会只看到苦难、牺牲、坚守和不弃，但看不到疫情让人被蒙蔽逐渐暴露本性的叩问。总之创作还是应该见微知著以小见大，并做到有情有趣。大家线上沼田会好好啊，让我非常怀念当代年轻人的安心扯淡吐槽逃避局。
总喜欢那些真实与虚构之间的模糊地带，一如我喜欢爱在系列里，用真实事件的跨度模糊了系列电影的时间跨度；喜欢《吉祥如意》，创作者本身模糊了真实事件与虚构故事之间的缝隙。喜欢《Modern Love》里城市背景下一个个真实的人却又有些不真实的人际关系。《逃避虽可耻但有用》一如弹幕里很多人说的，演的时候是个故事片，但看的时候却成了纪录片。也是有趣的，
好难看————受不了基本快进看完了，就感觉很不舒服。为啥这俩人明明是在演夫妻，却演出了一种不太熟的感觉，新婚夫妻也就算了，你俩不是都有孩子了吗？男的在纠结什么呢看得我气死了。怎么可能有人怀孕了家里还这么优雅这么干净？家里的布局像极了muji商店？而且本质不还是女性这一方改了姓，女方在丧偶式辛苦照料孩子吗？不还是轻巧地避开这些尖锐的话题？美化什么美化？包括疫情，现实要是能这么开开玩笑就好了。真的糟糕，我甚至一度以为这是日式装修风格超长广告。