掮客(2022)

简评

这是离我的日常生活有些遥远的事，因此这些问题我并不常会去思考，或者说，在新闻里看到，但新闻的词句都太过冷漠。透过是枝裕和的镜头，我真的很能贴近每个角色的心，即使是我深恶痛绝的人贩子也有那么柔软的一面。贴近他们，然后发现了人的复杂。其实每个角色都在这个过程中经历了转变，或者他们其实没有变，是我们在这130分钟里逐渐理解了他们。最让我流泪的其实是大家被自动洗车机淋湿，以及他们在游乐园里哈哈大笑的场景，已经最后，每个人都听到了一句“谢谢你来到这个世界”。这几个未能感受到家庭的人在这些时刻忽然成为了彼此家人般的存在，至少他们感受到了快乐还有一些情节的交代，点到为止，恰到好处。总之很喜欢这个故事，也很喜欢这个讲故事的方式！

非典型的是枝裕和风格。怎么一把镜头转移到韩国就自带一种暗黑色调的滤镜，但是这种滤镜只是徒有的形式，内里还是是枝裕和式的廉价感动。所以完全比不过《熔炉》和《素媛》。影片一方面想抓住暗黑现实的噱头，一方面又想用童话的温馨表现，结果弄得不伦不类，变成了一个蘸着人血馒头的童话故事：人贩子和贩卖孩子的女人重逢，过上了幸福的日子。是枝裕和的结尾每次都要套路化地强行升华给观众灌鸡汤，说得过分点就是把严肃的现实主义作品当成流水线上精装的商品出售给观众和评委。以及宋康昊在这里的演技完全没有发挥的空间，仅凭电影中的表现把戛纳影帝颁给他真的没有说服力。

花了很久才看完，虽然内核还是一贯的对亲缘血缘的讨论，虽然已经把背景放在了废除禁止堕胎法不久的韩国来提供合理性支持，但感觉是枝并没有想好具体怎么推进剧情就拍摄了这部电影，而演员并不足以弥补缺失，导致不管剧情还是情感，都处于一种乏力疲软的状态，结尾时更是力不从心，为完结而完结。宋康昊已经把演“普通人”玩的炉火纯青，跟所有人的所有对手戏都处于非常松弛自如的状态，特别是小朋友的部分，考虑到小男孩的角色也并没有更多的抓马台词提供辅助，跟宋康昊的几场戏也同样放松，戛纳的加冕跟尹汝贞的奥斯卡同理，多年来他们一直都是如此出色，只不过这些奖项刚刚认识到这一点。

之前是枝裕和的温柔和冷静，来自普通人于日常或震动之中自然流露的柔软和冷漠，而在本片中描述的一切成为了一群强忍着善意的好人，这种变化让其成为了一个类型化不足、表意又单薄的悬念人情故事，确实让人失望。看过的是枝裕和作品中观感最差的，比[花之武者]和[真相]都差不少，共同体的建立和坚实过程和[小偷家族]比简直像是平面图解版的，警察线更是根本没与主线合上力，很期待的群像演出也没有出彩，饼叔凭本片在戛纳拿下影帝有点离谱。但公平一点说，导演对异国电影风格的适应和转化还是可以的，单纯按照一个韩国儿童贩卖故事来看也有个中上水平，但这些优点对于是枝裕和来说实在有点过于无力了。

怎么说呢，看完后我有点不能相信这样的结局，感觉影片最后十分钟朝着我预估外的方向突飞猛进：原本，此片如果作为一个剧情向影片来说，情节和叙述手法都没那么激烈紧张，而如果作为一个情感向影片来说它要表达的情感又比较表面易懂也没什么可深入思考的，但是我一直津津有味地看到最后没弃，是因为我猜不到这个故事的结局，以及我一直以来都觉得韩国电影比较敢拍也比较会拍，相信这会是一个充满喜剧冲突性和矛盾性但同时又能让你感叹好绝的结局…但是最后十分钟突然进入内地式发展，大家每个人都做出（在我看来）不是ta认为但却是观众认为的完美选择，这些人物真的会有这么完美的思想吗？怎么可能，人是复杂的是矛盾的呀，唉，可惜了。之所以说可惜是因为，这部影片细节还是处理的挺好的，“谢谢你的出生”是我唯一流泪的地方，只能说确实可以更好。

#SIFF 是枝裕和风味的辨识度很高，如秀珍从车窗外拈去落花的长镜头、摩天轮窗景里海岸线的滑移，质感均佳、况味悠远。对话里的机锋也饶有意趣。但本片整体的逻辑着实贫弱：一个临时家庭、两位警察、一对买主，其种种行为都立足于“一切为了羽星好”的前提。故事因此在温情的氛围中发展，以至于成了温馨家庭公路片（面包车甫一启动，即响起温暖的音乐，属实难绷）。可是，对婴儿的如此善意——尤其是在“弃婴现象愈加频繁”的影片背景下，在这一票不是或逃亡或违法或盯梢的边缘人群中——并不显然成立，与影片探讨的社会议题更是自相矛盾。于是，全片的温情显得虚假，大团圆结局亦成为虚幻的粉饰。

故事是好故事，拍摄是好拍摄，演技是好演技。最大的问题就是日不日韩不韩，两种特有的风格相撞不伦不类，感觉很不适应。日本和韩国的电影和表演都是很有自己特色风格和辨识度的，两者融合不到一块去。是枝裕和这样的配乐、构图画面、故事、配乐、人物感觉只有用日本本土的演员才是那个味儿。而且这部戏和小偷家族实在太像了，没有血缘的家庭感情关系，底层人物的抱团取暖，抽丝剥茧的给信息实在太重复了。自动洗车打开窗户一起淋水，黑帮老大的老婆来要孩子，医院看病的老医生，和贩卖儿童做交易时的感觉，完全就是按照日本的风格来拍的，结果一群韩国演员真的不搭。韩剧是快的但是韩影是快的，日剧日影都是偏慢的。这是是枝裕和一次失败的。成就了宋康昊的戛纳影帝也是莫名其妙，没看出来宋奉献了比之前更好的表演。

非常失望。冲着宋康昊去的，甚至没注意到导演是谁。然而才看了半个小时就有了不妙的感觉。看之前没看影评，只隐约记得评价不佳，但没料到会如此糟糕。一个小时之后我就想离场了，一想到22:50分才能结束，我感觉僵硬的膝盖更加疼痛。主题混乱，情节枝枝蔓蔓太多没有主次，有人设没人物，完全靠编造的剧情推动，人物关系生硬，远没有《小偷家族》丝滑。我还以为《掮客》是《小偷家族》拙劣的模仿者，完全没料到是同一个导演，怎么可能是是枝裕和导演的？挂名的吧？价值观混乱的问题，评论区有很多人都说的很好。我就补充一句，奇了怪了韩国是有什么法律限制不让走正规途径领养吗？无法生育的有钱夫妻为什么不去福利院领养而要花钱买小孩？一部令我坐立不安看不下去的电影，我只能打一星，即使它是是枝裕和和宋康昊的电影。

三星半。看之前没有注意到导演是谁，看的时候一直在想怎么比起韩影来讲有如此浓厚的日影感呢？结果豆瓣一看果然是是枝裕和导的……社会是如此令人绝望，破碎而无力的个体却在其间互相温暖，是是枝裕和一贯的风格，但也太像小偷家族的低配翻拍了，只能给到三星。加入女警察的视角非常有趣，象征权力的警察追在众人之后却没有造成紧张感，反而是警察最后默默说了一句“最想卖掉孩子的好像就是我，我才像掮客”。在火车上不时因经过隧道产生光影变化的一段拍摄手法及其优秀，摩天轮上的一段也很棒。想了下韩影感和日影感的问题，不光是情节紧凑性和节奏的问题，日影往往在展现现实残酷后还提供一个微小的乌托邦，韩影却很少如此做。

很一般，戛纳电影节也好，众星云集也好，都是瞎掰！这日本导演，镜头画面，叙事节奏都太平！我是接受不了！这片子也没必要让宋康昊，姜东元，裴斗娜去演，看看IU李智恩就行了！说说故事吧，所以人物为了IU的孩子买卖，当起了《掮客》这也是影片的名称，最后在警察裴斗娜的帮助下，IU自首，孩子被抚养了，最后还来个开放式结局，导演觉得可以不用交代了！你们观众自己联想去吧！真的，不是说咱们矫情，两个小时，我就看IU养眼了，故事很平！两个大男人，跟在IU身边，天天抱着喂着奶，就为了找个下家卖了挣点钱！不合适的卖家看不上，整得自己也很善良。IU也是，选择了弃婴行为，后来又回去找孩子，还想着自己有能力了再把孩子收养回去！真不知道你拍这电影想表达什么主题思想？

看这个片子不知道是因为在韩国拍的全韩国演员阵容的原因还是怎么，先入为主的感觉如果不说好像看不出来是是枝裕和的片子。几个没有血缘关系的人因为成为掮客组成了一个新的家庭，其实是很眼前一亮的设定，毕竟还是要讲家庭这个主题。但是涉及的人物太多，少了一些背景的介绍（尤其是女警察）并且情节也比较脱离普通人的正常生活，让我观看的时候缺少了那种共情的感觉。可能我内心会提前抱有那种期待感，看的时候其实一直在等待那种直冲内心的一瞬间，但是却感觉很多情绪上的东西没有托住，尤其是结尾，不知道是不是刻意而为之的，总之看下来就觉得相比之前的作品平了很多，也少了一些能让人共情点。但关于生活，我觉得是枝裕和仍然是他。个人觉得女主角的刻画还有转变还是比较成功的，不太理解宋康昊为什么会拿到最佳男主…

社会边缘人物身上的柔软+面对社会主流价值观批判的拼凑家庭，确实和《小偷家族》相似，某种程度而言像是是枝裕和程式化生产出的韩国版复刻。不过这个程式化的炉火纯青让影片不会因此变得枯燥平庸，依旧有低声细语般的讲述和让人揪心的情感 —— 那只遮住哭泣双眼的手和那位被迫与女儿划清界限的父亲都能准确地击中心房。个人并未受到所谓的“韩味”困扰，虽说IU个人所带有的味道和裴斗娜比起来还是有些强烈，但私以为其表现已足以得到认可。然而，感动归感动，影片里所涉及到的儿童买卖、堕胎等其实是严肃性极高的犯罪性和社会性问题，影片如此文艺积极的刻画确实在某些时刻会显得不妥。是很成熟完整的作品，但会有细节让人觉得还不够走心。B-