美好的世界(2020)

简评

所有的故事都是一个事件经过扩散成的脉络而形成的一个整体，不论剧情的走向是在事件之前，还是事件之后。所有的人物应该都处于其中，不曾离开过。我相信有很多的画面，剧本和导演，不会告诉役所广司该怎么去表演，因为他每时每刻都在人物之中，反而超脱了本身的艺术感。最牛逼的演员之一，役所广司已封神。等了快一年的电影，果然不负所望。西川美和虽然师出是枝裕和，但是却在其中有着完全不同的风格，更喜欢在镜头调度中加入一些人物本身的情绪，故事本身的立意就如同当年的《距离》一样别出心裁，却又深陷其中。年度观影最佳影片。

出狱杀人犯不再犯罪，真正改过自身的旧片，记忆中名作之一是1977 年山田洋次导演的《幸福黄手绢》，高仓健、倍赏千惠子主演，改编美国小说，亦与美国名曲有关，而拍成感人的爱情故事。高仓健早期常演帮会好汉、江湖杀手和逃犯，始终很有道义，后来就常演警探和其他正派角色，无论黑白道都保持英雄形象。现在资深的役所广司，则能正能邪，越老越常演反英雄，有时还会变态。他的偶像感不及已故的高仓健，演技就更多样多变。主演役所广司，三次获得日本电影学院最佳男主，不过中国影迷对他的爱称是“日版陈道明”，“变色龙演技”。有人说，不幸福，什么也没有，担子却一堆；有人说，好不容易有了点，可每天都在焦虑万一失去怎么办；还有人说，好像什么都有了，但是却感受不到想要什么了。

这种“大男主”的电影太考验演员表演能力了，役所广司还是很能扛住的。三上的性格确实像个孩子，高兴起来手舞足蹈，丝毫不掩饰地对别人敞开心扉、开怀大笑；生气起来高声大吼、愤怒挥拳、咬人、抄家伙、不加克制；难过起来随时倒地痛哭，不在乎周围的人…总之，这是一个披着老人皮囊的少年。“男人至死是少年”。和《黑道与家族》相比，女性导演的片子更加温情，柔和，不过力度也弱了一些，没有拳拳到肉的血拼、也没突出黑道如今的衰败与落魄。另外役所广司太帅，全程穿西装更像领导干部而不是劳改犯，给他设计一身工装服可能会更贴人物一点…

役所广司的表演深入人心！究竟哪里才是“美好的世界”人的一生就是得过且过，一个“忍”当头。一位出狱大叔的救赎之路，每个人都劝他重新做人，却从来都无法从内心接纳他，边缘人想要融入主流社会就是装上伪善的躯壳，看似美好的世界里处处充满偏见的冷暴力，走出监狱并没有获得自由而是进入隐形的社会牢笼，或许唯有死亡才是真正的解脱。在这样一个视角平稳的本子里，除却以役所广司为轴，卡司们众星拱月的表现，西川美和的视听掌控力也越发纯熟：航拍镜头下清冷的城市，出狱者形影孑然的寂寥，亦实亦虚的光影氛围，连同最后一镜被用烂的摇臂（灵魂升空），在此都漾开了情感分外饱和的涟漪。

冲着役所广司看的本片，随后才发现长泽雅美也参演了，不过她演的是一个并不讨喜的角色。这是役所广司自今村昌平《鳗鱼》后再度出演一个刑满释放的人重新融入社会的故事，不过两部影片的落脚点不同，《美好的世界》掺杂了很多俗套的元素，如刺耳的鸡汤语录、勉强的情节巧合等，让人可以预知故事的走向，但我认为本片正视人的缺陷、人生活的困境、人与人之间关系的微小波澜，仍继承了日本电影的长处。另外，我对本片主角刚开始新生活便猝然而逝的悲剧结局十分满意，并心想如果是我的话，我就在此打出影片名字幕“美好的世界”，结果影片也正是这样处理的。这个世界充满了人与人之间的虚伪、强者对弱者的凌辱、生活的艰辛与难堪，可它仍是“美好的世界”。

出狱犯人重新回归社会的电影题材印象中只有《本命年》，非常稀少中日文化近似但社会对有前科人员的低容忍度却又惊人的相似。主角三上正夫并不是一个坏人，甚至出狱后积极去找工作，看到抢劫去制止表现出过度的正义感，由此吓跑了导演，终止了拍摄。超市店员一开始误以为他偷窃，社工奚落他拿社保还找工作，律师虽然一开始热情招待他吃寿喜锅，但孙子过生日时又把他婉言拒之门外，和已成黑道大哥的旧友重聚发现黑道被政府打压生存艰难，也间接断了他重回黑道的路。即使和正常社会各种格格不入，但依然抱着热情努力生活下去，考驾照时的窘态百出，转了念头去做养老院社工。但社工围桌时的谈话和智障社工被殴打事件成了压垮他最后一根稻草，手捧智障社工送他的大波斯菊安然去世的结局虽然略有突兀，但可能这对他而言才是美好的世界。

电影聚焦于平日鲜少关注的群体，刚出狱的他们无助且孤独，出狱并不意味着自由，而是走入了一个更大的无形牢笼，肖申克是逐渐给人希望，但这部电影更像是不断给你希望，却又不断将其在你眼前扼杀，超市买东西误认作小偷、找到份工作却目睹了职场霸凌，美好的生活就在眼前却提前离世，三上愤怒时遭他人的冷眼，学会适应社会却还是遭到抛弃，电影用温情默默的镜头语言展示了“美好”背后存在的冰冷事实，所以现在回过头去看电影名字，讽刺的是如此精准，哪有什么美好的世界，所有人都不过是苟延残喘的活着。这部电影中还让印象深刻的可能就是役所广司的表演了，基本将所有的情绪都做到了，出狱的役所广司很像一位新生婴儿来到了这个世界，婴儿的情绪就是喜怒无常，因为身边缺少“母亲”这样的引导角色，役所广司眼神中除了凶悍和忧郁，常常还能看到无助。

犯罪人员如何重新融入社会，这么一个充满人文关怀的话题本来就是加分项。取材自真实故事，加上翔实丰富的偏纪录片色彩镜头语言，真是有是枝裕和那个味儿了。几首穿插在其中的音乐都有点轻描淡写，全程没有强烈煽情的部分。最后养老院的工作人员种种，我想是在暗示人性是复杂的，善恶交织。光是充满攻击面的一面，其中也许有更深的原因，在充分了解事情的真相之前，武断的行动未必代表着正义。有冷漠的群众也有热心帮助主角的萍水相逢的人。主角怒吼的那一句 对于善良的市民被欺负 你们就这样坐视不管吗。确实很多人就是这样漠然视之，然后在必要的时候表现出正义感，融入所谓的正常人人群。最后的主角为了继续现在的道路而选择了加入嘲讽同事的队伍。毋以善小而不为勿以恶小而为之，对于普通人来，是一个太高的道德标准。

在日本就听最喜欢的人咖啡馆老板无数次推荐的电影，因此成为我本次北影节最想看的电影之一。只有无限的容忍和迎合才能融入这个不接受个体任何瑕疵的社会，无法抗拒这种类型的片子。片子走向有新意（比如本来可以在主人公回归社会的时候结局这样就是一个真的“美好的世界”，但死亡的结局确实更画龙点睛突出讽刺），但丝毫不逸脱，还是比较常规的。表演很不错，细节很丰富，可以见到女性导演对于情绪的捕捉并有很妙的视觉化（比如电话亭那场戏里主人公和旁人的数个镜头）。在主人公性格转变的几个人重要节点上可能缺乏一些过渡（变得也有点太突然了？就因为找到了工作所以身边的一切都優しくなる？），以及最后为什么平白无奇地忍住了同事的嘲讽。真是个曹特么美好的世界啊！我想念咖啡店老板了，很想念很想念。

#SIFF2021 典型很多人会喜欢但我就是厌恶的那种片。什么都想要什么都说了一点，但什么都没讲好。如果说导演想批判社会现实，事实呈现的却是日本社会辅助机制的完善和公务员的耐心尽责（看看肯洛奇的片子就知道什么才叫做社会批判）；如果说探讨结构性原因导致的个人悲剧，结果只是蜻蜓点水地落在童年经历这种套路上（看看李沧东的片子就知道什么才叫做剖析社会造成的个体悲剧）；如果说要为小人物立传，剧本却充满肤浅设计感和无用废线（看看是枝裕和的片子就知道什么才叫做有真实生活感的精炼剧本）。最失败的是情绪的断裂，前半段喜剧荒诞后半段煽情催泪，结尾则几乎沦为说教。但只要有演员的好演技，加上一些治愈桥段，加上几个善良好人和傻逼恶角，来点好看的暖色镜头和日剧跑，最后整个催人泪下的结局，多数观众也就心满意足地拍手捧场了

西川美和真是有才，以前看《永久的托词》时还没有领悟到，已经很久没有过看完一部电影想要住进去的感觉了。太会取景，一座很普通的大桥，在摄像机的位置、角度和捕捉的灯光下有种特别温暖的感觉。加上一直拉高的镜头，中间为了表现东京是座什么样的城市——繁华、成功，却处处隐秘着危险，把整个现代化的东京海边夜景都容纳进去。结尾处也是同样的手法，把所有的人物聚集在那个破旧的公寓楼下，好像在说即使这么多人来帮助他，但他生来就不适合生存，违背本性压抑地活着，换来的也只会是暴毙而已。有好几个感动的时刻：找到工作、朋友欢聚一堂、和前妻约定再见...但一切都被突如其来的台风打断了。本该悲伤和绝望的，是西川美和镜头下的画面太美好，还是最后那位轻微弱智的可怜人拿给男主角的波斯菊在被从窗外漏进的雨水沾湿后显得太美了？...

这个世界对于监狱出来的，浪子回头之人总是那么的不友好，即使男主是防卫过度杀的人，即使男主本质是位极具正义感的善良之人，即使这位曾经不慎涉入黑道，已改邪归正的男主出狱后拥有指定律师，指定监护人，即使男主努力学习适应社会，努力寻找工作，即使这个世界被称为“美好的世界”，但他始终被这个“美好的社会”当作“异类”，艰难地生存着………---电影有些悲观却非常现实给我们展示了日本社会的一个侧面，所谓的美好的世界，并非真正的美好，生存压力下的人群中，很多并非是“非黑即白”或“非白即黑”，尤其是在有人的江湖。只是期望白的多些，黑的少些，都能返璞，向本真的自然学习，这很难但很多人在默默无闻地努力着。