看他们如何逃之夭夭(2022)

简评

挺喜欢的，多好一贺岁片啊！要是能下着大雪在电影院看就好了。又开始怀念看《利刃出鞘》的时候了，永远都回不去了……扯回本片，没看过《捕鼠器》，所以能保留悬念。到后面还真的没猜到凶手……结尾在阿加莎家里的戏，应该是搬了《捕鼠器》里面的情节吧，调度的还可以的。饰演男演员的帅哥，是当代“小李子”吗？好巧不巧我最近看过三部他的片子了，但演得都不是什么讨巧的角色。

整体来看剧情挺无聊的，一点都不紧凑，大晚上看的过程中也是昏昏欲睡，要不是罗南的话痨小警员角色我真的会睡着。除了罗南其他角色都不能够给人留下印象，包括AB的角色也是，对这三位（警长在电影《三块广告牌》中贡献了精彩的表演）这么有实力演员实属大材小用了。导演不知是否有意识的模仿了一点韦斯安德森的风格，但明显水平相差甚远，唯一的亮点就是剪辑的还算流畅，故事性太弱了。属于看了绝不想二刷的电影。

韦斯安德森式视觉审美和轻松剧情，用阿加莎克里斯蒂的捕鼠记以戏中戏的方式巧妙的“装扮”了剧情，并把悬念指向探长，给真正的凶手打了掩护，最终还不忘挖掘一下凶手悲惨过去，让杀人动机引起观众的道德反思。故事精巧，过程轻松有趣，探长和实习生之间的对手戏，自己探长见到被“误以为”是他前妻的女人时的反转非常幽默，不错的一部片。

多给的一星是因为是阿婆粉和Wes粉，而且还惊喜发现二册也在里面露脸了～实质上是套用了Wes的镜头语言来演绎了阿婆的戏中戏。但转场和人物描写都不走心，看上去就很不利落。不得阿婆精髓。last but not least，为啥山姆越来越像爱德华诺顿，虽然还是爱德华眼神更迷人。

暂时观望一下，演员是心水的人们；体裁好像是在赶类似先导“利刃出鞘”这波悬疑加喜剧组合的潮流，成为热度中的一员；美学风格让人梦回布达佩斯大饭店，是爱了的类型，就酱~观后感：不是阿婆的粉丝，所以背后的许多梗不太了解。因此作为外人看得还是津津乐道！所有元素都是我的菜，不过感觉更适合放在冬日的感恩圣诞季，裹着毯子捧着热可可和爱人一起看，而不是在明媚的春假~

从镜头运用到调色，都营造了一种《布达佩斯大饭店》的感觉，但毁就毁在编剧上面。这片到底是要做诙谐喜剧还是要做严肃推理呢？感觉导演就是在两种风格之间反复摇摆，反正看下来既不像是严肃推理，又不够那么搞笑。虽然演员们已经在极力用纯属的演技逗大家笑了，可是我却一点都笑不出来。全片唯一出彩的就是小女警Constable Stalker，演技真的在线，而且人物的设定也相当的丰满，要不是因为有她在，我还真没啥耐心继续看下去呢。

背景设定和框架明明有潜力达到利刃出鞘的水平但是剧本和导演都不行，如果不是因为西尔莎罗南还得再扣一星。感觉大家都不太走心也没法让观众入戏，罗南在这里面的演技都差了。印象最深的是车内蹲点那场戏和去询问她喜欢的男演员的那场，剧情上能够理解女主为什么发现男主出酒吧时生气但是整个过程没法有一丝丝的代入。男演员的女朋友（还是老婆）来的时候也没有给罗南眼神变化（生气嫉妒什么的）的镜头，如果拍得好她一听女友有嫌疑立马逮捕还能有点好笑，可惜仍然平淡得让人心如止水甚至有点尴尬。

流媒体平台的大厂电影，猛烈地刮着复古风。阿加莎克里斯蒂的推理模式，和罗南粉丝向小妞儿电影杂糅的犯罪喜剧片。一部完成度很好的商业片，不追求深刻的故事和人物，甚至也放弃了推理悬疑，专心做每场戏的喜剧表演。很好看的周末放松片，场景、演员、镜头、视觉效果、声音，都不错的，很良心的工业级别制作。

整体来看剧情挺无聊的，一点都不紧凑，大晚上看的过程中也是昏昏欲睡，要不是罗南的话痨小警员角色我真的会睡着。除了罗南其他角色都不能够给人留下印象，包括AB的角色也是，对这三位（警长在电影《三块广告牌》中贡献了精彩的表演）这么有实力演员实属大材小用了。镜头确实有一点韦斯安德森的风格，但明显水平相差甚远，唯一的亮点就是剪辑的还算流畅，故事性太弱了。属于看了绝不想二刷的电影。

搭载着阿加莎•克里斯蒂的悬疑外壳，却一点没有悬疑片该有的烧脑和跌宕，反而充满了喜感与自嘲。刚开始以为是韦斯•安德森的又一部遗珠，但事实上与他半毛钱关系没有。西尔莎•罗南一如既往地假正经真淑女，阿德里安•布洛迪也一如既往地迷人又诡异，饰演督察的山姆•洛克威尔也一如既往地糊涂与搞笑，其余众配角无论从扮相上还是从演技上都像是从小说里走出来的戏剧人物。总体上，这种风格的小品对我来说完全对胃口。

不单是美术，连叙事节奏运镜调度台词节奏等等很多方面都是向着韦斯安德森学习，虽说实际的执行水平还是有很大一段距离，但是对我来说起码这个形式是使我能够坚持，把这个应该是悬疑类型却太过浓重喜剧色彩的故事全都看完的重要原因，这个角色设计真是像极了《疯狂动物城》，一个不高兴老油条干部，一个没经验的热血青年。

反古典侦探小说式电影莫非是2022的流行趋势，再加上时兴打破第四面墙的设计，本片在解构式叙事学的风格上独树一帜，艾姆布拉斯文学四要素的互相关系在本片中被解读透彻如实验论文。罗南太适合演此类正经中带着疯癫，疯癫又好似正经的怪咖角色，在一干实力派中脱颖而出。镜头确是有韦斯安德森的风采，但到底没有把强迫症美学也一并学来，保留了自己的风格。如果结局能保留这种颠扑式风范，不走向快乐的大团圆就更好了。毕竟侍者心里苦自诉还说得挺有道理。叙事学前些年就从作者之死、读者之死走到了编辑之死，再走下去还剩什么，媒介之死？本体不存，表象焉附？