东京贵族女子(2021)

简评

心平气和的片子，内暗流涌动却平静渡过，谁离开谁都能过日子，大家都不争不闹，也不你死我活。上流女子和小镇青年都温良谦恭，尽管内心不时焦虑迷茫，却始终体面克制；上流女子始终内敛乖巧优雅，完美婚姻里工具人般的存在，最后终于活出一点自我时的活泼真好看；小镇青年苦苦为生存挣扎，懂得恰如其分的取舍，保持着自知之明的明朗；两女主好看，上流女子和好友的服装都简单又大方，上流女子未婚时装扮保守老气，婚后妆容变得成熟雅致，离婚后焕然一新的活泼年轻起来，越看越好看；小镇女子五官分明，学生时显得土气，但一旦装扮起来，美不胜收。

年度十佳。全片落笔淡淡却有万钧之力，是我看过最有力量的女性电影之一。门胁麦在车窗外凝望骑车的水原希子和后来她走在桥上和对面骑车的两个年轻女孩挥手这两个场景实在太动人，看得人几欲落泪。不同意热评中所说feminism部分表述「太表面」的说法，事实上东亚女人受到的多数gender structural violence就是这样直白，这是一种残酷的平铺直叙。人在国外反而更能共情日韩拍摄的女性电影，和看完使人轻松明媚或热血沸腾的欧美同题材影片不同，东亚出品的女性电影看完总不会使人愉快，看完总感觉这里的社会现实就是将所有的女人都浸在泥潭中，多数的女人望不见泥潭，在被编织出的粉红梦境和浪漫幻想中慢慢沉下去，有些醒过来了，但能做的也只是在痛苦绝望中一点点看着自己被泥潭淹没，这才是我们面对的现实。

虽然每个阶级的人都有糟糕和开心的时候，但是男性和女性之间，东京上流圈层和小地方来的底层之间的差异是不能用这样煽情的话轻轻掩盖的。当然核心是精神和经济的独立，但华子比美纪幸运太多了，好像是一场漫长的散步和灵启式的对话就能轻易地转变生活的方式，而美纪的独立是自尊被极度碾压与剥削之后的痛苦生长。其中有个场景的对比还挺有意思的，一个是美纪换裤子的镜头，给观众给来明显的窥视后的快感，一个是美纪的弟弟和朋友在公共场合脱光庆祝，虽然是透过屏中屏显示给观众的，但毫无窥视感，而是某种公然的毫无羞耻感的彰显。因为在深层的社会关系结构里，男性并不因为在女性或男性面前裸露而感到羞耻，因为贞洁这一套话语从来与他们无关。

我最喜欢的横道世之介（高良健吾）居然演了个渣男。电影讲的是东京松涛的富家女与来东京闯荡的家境不太好的奋斗女的故事，前者相亲认识了门当户对的老公，后者与一个男的纠缠了十年，巧了，这俩男的是同一个人。两个女的相互知道了之后，奋斗女退出。好景不长，富家女与老公生活不和谐，最后离婚。整个故事里，男人只是配角，女人间没有相互争斗，有的只是相互扶持和关爱。得出结论，不论出身如何，只要为自己而活，就能成为“贵族女子”，为男人而活就都憋屈和没有意义。新时代了，男人滚吧~看的时候一直在想，如果门胁麦和水原希子角色互换会是什么感觉，可能水原希子演的富家女根本就不可能受半点委屈吧。

调色柔和的画面与得当的构图让我很喜欢，变幻无穷的景别也不会令观众感到无聊，值得一提的是影片中多次运用窗外“窥视”的视角，尤其精彩一场戏是三位女子“同台”，让我想到《饮食男女》的餐桌——镜头巧妙地框取了不同角度、景别的三人，电影中的“三八线”也无处不在。宿命般的下雨天，有如幸一郎跨不过的“继承者”角色，所谓梦想，于他不过是虚幻，幸一郎们被迫地顺从着。此外，影片中的女性主义表现在两代人的对比上，上一辈人里女性对女性的蔑视，在下一辈人当中荡然无存，没有狗血的宣示主权，取而代之的是女性间相互包容的力量，柔和又坚定。给四星是因为总觉得少了点什么，在循规蹈矩和突破枷锁之间的抉择是永恒的难题，怎么选好像都会后悔，但那份从心底给出的勇气，值得回报与肯定。

“婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。”//“把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处理的表达是容易的，将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了，高光三个人在空中下午茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了，是演员本身由内而外的生命质感让角色活着，从睫毛到指尖活着可爱，百分百值得观众信赖和爱。”//“骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和雷虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔。”

最近很难静下心来看完长时间的影视作品，但是看了这部5分钟就停不下来了....后面越看越喜欢。剧情没有什么波涛汹涌的情节，倒像是片尾的四重奏慢慢铺开。女生之间的感情细腻而干净，原来的世界好像在孤立女性，第四章之前，东京的贵族女孩为了结婚急于相亲到平淡生活，小镇女孩家乡的女孩都是求学结婚度过一生，虽像是生活在两个世界的人却最终走向都是一样的柴米油盐。而在第四章的时候，发生变化了，东京贵族女孩不再委曲求全下定决心离婚，小镇女孩和朋友创业建立自己的公司。最后，工作的女性好自信充满了光彩呀。另外，从贵族男子的角度来看，喜欢和小镇女孩相处，却选择和贵族女孩结婚，也可以体现高权有钱的贵族婚姻当然要门当户对，爱情什么的不重要呢。

前面华子相亲那个看的比较不耐烦，现实就是这样，但是看到一个贵族女子在家族的催促下只想把自己嫁出去，我都替她不甘心。美纪这一段开始有点意思了，尤其演奏小提琴的女生说这个社会总是孤立女性那段很有共鸣，美纪作为男主的炮友，华子作为未婚妻，俩人心平气和的真好，应该这样，女性不能因为男人变成敌人，何况是这种很无趣天天都是苦瓜脸的男人…结局也非常的好，华子离婚了，生活不管多辛苦，能开心的笑，能用力的哭，能和朋友在一起，生活是有意义的。还有一段美纪的朋友说和我一起创业，美纪想都没想就答应了，朋友很诧异，美纪说我就等你说这句话，女性友谊太美好了。。。。电影中还有很多细节，姐妹们都看看，是只有我们女生注意的。

演员演得很好，故事于我并不十分熟识。不熟识华子的生活，不熟识青木幸一郎的生活。考上庆应却没法上学的美纪的生活我也不熟识。但是我熟识进入成年人的生活，努力奔波的美纪的生活。自己的生活环境导致无法想象还有人像华子和幸一郎那样没有灵魂地活着。但想想自己和他们有何区别，我又有什么灵魂？他们是按照父母的期望活着，我虽没有背负什么期望，但我自己又有什么方向呢？剧中没有过多描写美纪生活的困苦，但是社畜的生活却着实没有什么色彩。创业之艰难，但也是在经历生活吧。电影冷静克制，有一些深度，但不够过瘾。也许，成年人就是要这样的冷静和克制。过瘾不属于成年人。

上个月我也站在kitte的顶层角度看东京站丸之内站舍，电影里也有一样的画面，感触良多。在东京旅游多次，都知道打车贵，所以我也每次穿梭在复杂的地铁和JR中。但是贵族女子门胁麦去哪里都是打车，她有着小姐的气质与礼仪，所以通过了政客家族的认同，但她自己似乎对爱与婚姻是迷茫的。而水原希子就像充满生命力的异乡人，考入名校因为没钱下海，也很潇洒放手了认识多年的男人。阶级不同的两个人，对东京的认识是多少，是小小出租屋可以看见的东京塔吗？还是需要全世界围绕的政客家庭？葬礼的片段很微妙，女性不需要一味忍让。很值得回味的电影，在此强力推荐。

从一开始就感觉会喜欢这样的电影，穿上和服去相亲走在公园里，细雪感觉就来了，姐说要找想安稳下来的海王，但浪子真的好恶心，其实就是厌女，他不相信女人会喜欢爵士乐，说一定是前男友喜欢才会喜欢，然后当着相亲对象的面看别的女人的腿。日本老家水很深跟中国一样，龌龊男同学开口约，就像上流的女主遇见的鄙视男一样，和愚行录一样，直升和考进来的中国还没有这么明显，日本阶级分化挺明显。两个女主身边都有一个陪伴的独立女性，明明丈夫不爱自己，还有其他女人，自己想离婚却被家人打一巴掌。后来自己也有工作了，终于快乐了。不过最后看着前夫是什么意思呢？婚姻生活不行，但你是一见钟情的人，确实爱过你，虽然你曾说为了任务才结婚的，不在一起后这样看着你更好？和横道世之介时表演不一样，水原希子演戏进步，比愚行录白雪公主花束更喜欢

上影节日影拾遗，后悔当时有眼无珠错过了这部。改编自同名小说并采用了小说的五个篇章结构，通过女性之间的友情、出身背景等题材，娓娓道来展现出日本新时代女性对于婚姻和阶级的焦虑，重新定义了自我认同的“幸福”，展现当代东京的阶级之别与对于女性角色的定型。剧本极佳，金句层出不穷，女性导演也能从女性视角更好展现本片所要表达的内涵和主题。镜头语言也很丰富，使用了大量静态镜头，充分运用到取景框中的每个细节，用大量无声的物品、头像和表情来表达思绪。本片如同一首唯美安静的悲情诗，融合了女性、阶级、家庭、生活等诸多议题，也反映整个日本社会乃至东亚文化的现象，引人深思。