雀斑公主(2021)

简评

如果能用做音乐、做画面的态度来做剧本，这部电影绝对不会那么令人如鲠在喉。后半小时剧情急转直下，让我感叹：这世界上真的不需要合理性了嘛？！！可以理解剧本的内核是面对与勇气，但“面对”不是让一个女高中生千里走单骑去面对家暴男，“勇气”也不是用一个镇定的眼神就能镇住作恶的人（世界上是有那种你弱他就强、你强他就弱的懦夫恶人，但更多的是连你一起打的恶魔）。朋友也好，双向暗恋的对象也好，连父亲和其他成年人都让女主一个人去未知的危险中，最离谱是惠和知二人还是留在了东京，还是会有危险吧……除了这个大离谱，就更不要说对感情线的梳理不够清晰了（互相救赎搞得像网恋对象）。我可以把原声专辑听200遍，看画面构图100遍，但不会再想看这部电影了，哪怕1次。

超级好看! u世界真的令人心动啊。现实生活什么时候能发明这样的游戏软件呀。其实每个人都会自卑，只不过方面不同，表现形式有差异。有的人的自卑是张扬的，努力向外界展现自己满不在乎和骄傲的一面，来掩盖内心的怯懦。有的人的自卑情感直接外化为行为，让人直观感觉到。无论哪种，都有导致它出现的原因，可能是我们的执念，可能是一个不好的人生经历。但是，我们最终学会了相互救赎，与自己和解，重新认识这个世界和自己。这部影片给我一种很不一样的感觉，不知怎么说起，观看的时候我会完全沉浸在这部电影中，看后仍然回味无穷。雀斑其实不是女主自卑的点，而是她失去了妈妈。而雀斑是我曾经自卑的点，小时候我会苦恼 为什么我的脸上会长雀斑，真的太丑了，我会不自信，但是现在想来，有雀斑也挺可爱的不是嘛。学会欣赏自己热爱自己，才是最重要的

去年在别墅看了开头，没想到回北京后居然补完了，单画面而言不看开头和结尾，还觉得是一部美国迪士尼出品的动画电影，尤其是贝拉的脸，怎么有点艾尔莎的感觉，整个创作团队可能有致敬之嫌，本身又符合剧情故事，到中段完全就成了二次元世界的美女与野兽，最近特想看一些玛丽苏式的东西，最好是那种你虐我我虐你的，结果本片到最后又成了圣母劝化治愈片，而且龙的真身居然不是女主身边的人，你给她父亲我觉得也说得过去啊！那设置的这一干人等都成了陪衬？不过那姐妹帮还不错，作为母亲牺牲后陪伴在女主身边的代理妈妈，这还是挺感人的，除此之外没有什么特比出彩有记忆点的地方！

其实挺惊讶的，雀斑公主的评价差那么多，还有人说是烂片，大部分差评都在说故事不够深刻逻辑漏洞，也许也有没办法产生共感的观众，但绝不至于是烂片。把它当作现实童话音乐公主片会更好，到后面会觉得充满惊喜。宏大深刻的故事固然好，但也需要这样“简单纯真”的童话故事。路边的花，天上的云，早晨的光，这些构成天地的最基础的事物对于我来说更加珍贵。女主和父亲的关系，从一开始的无视到最后和解时，“吃饭吗”“好”。这样的叙事方式胜过千言万语。无论是和父亲的羁绊，还是与男主的情感都很自然没有过分渲染。这是我很喜欢的一点。核心还是讲的自我接纳，最后女主唱歌的部分我全身鸡皮疙瘩，通过音乐让全世界的人一起相爱吧，音乐就是救世主！

好难看啊，妈耶，已经有准备不会很好看还是被难看到吓一跳。美术东拼西凑，叙事平铺直叙，故事是个这种过家家童话，50亿人的全球性sns只有1个话题中心，jk只是站在那里就把一个正在气头上的家暴惯犯吓得连滚带爬，刚才还在说其他人轻飘飘的帮助无济于事，现在网友见你爹一面你突然就觉得有希望了。什么啊，社工和警察在干什么啊。反正元宇宙就是鲸鱼在天上飞，莫名其妙的颗粒到处飘，网络霸凌的唯一手段是扒马甲。妈救人遇难那个闪回太土了！虽然是为了呼应后面主角救人和妈和解，但是太土了！见义勇为者遇难被说闲话，孩子被孤立，被校草拉了下手就被炎上，网络霸凌以多欺少，这样一个社会，出个网红歌手唱首歌就改变了是吧，整个故事都好土啊。

雀斑公主放弃美丽的伪装，以真实面貌唱歌的片段确实很感人很治愈。但除此之外，总体就是还行。能够感受到导演在叙事和背景铺设上的野心，但最后的走向就是明明白白地落了俗。元宇宙设定在日漫里已经玩熟了，但是在这部片子里，属于情感在前跑，理性和逻辑在后边追到火葬场，霸道的科幻设定和关系设定都很让我紧张。歌姬“改变”命运的剧情是套路，日本动漫里有这么多“歌姬”故事前辈，这部戏好像就没有特别需要夸的地方了。另一个槽点是野兽与美女的结构，野兽面目下是破碎的心。“哇……这你都知道？好厉害哦”，好像我也做不出这样的反馈，这太直白也太老套了，叙事节奏便显得墨迹了。一些不必要的台词和男性魅力（甚至是小朋友）都尬得要死。比较难过的是，父亲同样失去妻子，他的情感是一点不提啊，很不走心。在这一点上，铃芽之旅就好一些。

导演表达主题应该挺大的，挺符合当下的一些社会性的话题，比如虚拟事件的社交和家暴事件，还有当下的青春家庭的一些问题等等。但是对于我来说，一部优秀的动漫电影，不仅仅是因为还有更大的发挥和想象空间，而且所承受的叙事功能会更加强大。但是我觉得这部电影它没有很好的把握叙述功能这一方面。他的叙事做的特别的单调，过多的依靠了观众的想象，反而让人物很大一部分的一些行为动作都立不住。其次就是他对人物的设计及定位真的不是很明确，就是你没有办法通过一个片段或者一些身份去简单的去定义角色，对后续的一些剧情的发展其实是有很大的一个影响。这部电影感觉更像一个很长时间的MV。角色他都一开始的设计只能填能触动人心的，但是后面就是叙事太弱了。感动落泪纯纯是因为歌能渲染气氛。

其实这部片很“细田守”，就是他把自己以往的作品东挖一块西掘一方填充而成，极其零碎的情节以至于好像看了几部电影一样。贪多嚼不烂，细田守还是比较适合只抓住一个小点来展开。就是说咋近几年的几部都有点走下坡路的感觉呢，雀斑公主前三分之一我还很期待怎么就妈妈情节展开自我和解的，但为啥从龙的出现开始严重脱轨了呢，中间的美女与野兽简直就是尴尬，幸好龙不是忍，但为什么又突然女神和搞笑男双向了，我也设想过如果女神是龙也是有趣的展开，然而为啥突然出现了离了八百条网线的被家暴小孩。而且为啥惠替代忍和铃更有谈恋爱的感觉，后半部分已经完全无力吐槽，不过歌是真的好听

6/10。细田守对元宇宙的想象力是贫瘠的，作为新网红的歌姬贝尔如何抵抗竞争者的利益之争和污名化，一笔带过。网络传播的不确定性被局限于由创作者确定其发展轨迹的封闭性叙事形态，如铃因为和忍拉手被班级小团体以谣传谣，好友为浇灭舆论去多方协调，小团体像对阵的战旗游戏般迅速翻转平息，而社交网络上针对龙的猎巫运动，从给小孩们为龙发声的视频限流，到烧毁龙的虚拟住址，再到人肉直播并加以断章取义，将其庇护弟弟免受家暴的视频污蔑为兄长霸凌，仇恨情绪随着无序碎片的社交媒体呈燎原之势，这一危机经由歌姬贝尔的真身露面和唱跑调，竟轻易获取了大众的信赖和泪水，即使从科学认知层面，这个缺乏系统规则和管理员的虚拟世界也立不住。最有特色的部分是划艇男从画外走入镜头左侧的空位，鼓起勇气向捂着脸的女神表白，细腻刻画了尴尬、羞涩的情思。

想去影院看的时候却正好下架了，还是觉得有点遗憾。有很多穿越时空的少女的影子，比如河边。美女与野兽的原型是爱情故事，而这部显然不是，放在这里类比，就有点让人造成误解和疑惑。以铃为主只关注她个人的成长来看的话剧情是比较完整的，一切与她有关系的人的交往叙述虽然刻画很少但也交待了情况，如与父亲无话，与忍疏远，与合唱团谦逊，与弘亲密，从围绕她的人际关系反映出铃自失去母亲后自闭孤独，寄身虚拟世界，通过偶遇并保护与自己有类似经历的龙，以及在周围人的持续关爱中，最终变得勇敢。但整体上看，有些情节和逻辑就难以叫人信服，如虚拟世界的正义警察为何有那么大的力量？孤身一人救人是否合理？现实中龙兄弟的问题如何解决？龙铃二人何种情感？

码后简评。元宇宙版美女与野兽+日漫经典高中生的成长烦恼，影片对于目前年轻人在网络上的生活方式，社交形式以及舆论风向的多变展现得淋漓尽致，不得不佩服日本动画人的脑洞和创意，当然在观影层面还是会产生一种大为不解的疑惑，感觉这个元宇宙里似乎可以创造出更具冲突性的设定和桥段，也更贴合日系风格的发散，但却以一则经典欧美童话故事为依托，来呈现日本社会中的某些家庭问题，只是它真正出现的时间点较晚，以至于当还要顾及女主自身的心结，友情亲情关系的处理等主线逻辑的时候，影片的结尾会显得有点冗杂和超载，有一种人物情感关系逐渐复杂，但故事却匆忙结束的戛然。最后，几首走心的歌曲和虚拟世界的塑造还是美轮美奂的，不知道未来这样参与网络世界的方式会不会实现。

可能是因为之前看了太多安利，预期设置太高，所以看完了之后感受到了落差。到了电影2/3的部分，仍然没明白它想讲一个什么样的故事。通用的名字应该用龙与雀斑公主的，这样就不会被一开始的剧情误导以为竹马是男主或者竹马就是龙了。一开始以为是校园小甜饼，没想到中间突然开始美女与野兽。但是这里的美女与野兽没有一起幸福的未来，只有救赎。甚至在女主开口之前，我都没意识到惠也救赎了铃。我还是觉得，是bell/belle救赎了铃，以及她三次元的朋友们，和一直守护她的竹马。最打动我的部分是一开始对妈妈的回忆，包括妈妈突然辞世之后无法再开口唱歌、反而会生理性呕吐。最后达成了自己跟自己的和解，和跟父亲的和解，蛮好。虽然故事真的一般般吧，但是中村美穗唱的是真好啊。虽然旋律一般般，但是歌词是真不错，中村美穗的嗓音也是真好啊