黑色电话(2021)

简评

特别简单的故事片，甚至我觉得都称不上恐怖片，故事没有任何的反转，就和电影的故事梗概一模一样，简单到小学生看应该也都能顺利看懂。恐怖的桥段加起来不超过五秒，所以我觉得这不是一部给成年人看的恐怖片。加上情节上讲的是拐杀儿童，这对成年人来说基本没有任何值得害怕的地方，但对小学生来说应该是挺吓人的，毕竟哪个孩子不怕放学被抓到小黑屋里呢？最后主题就是男孩要勇敢，就算被抓也不能哭，多动脑筋就会有办法，其实挺幼稚的一个电影，美国的不出彩的电影也就这样了，确实不怎么样。

这是一部在国内永远不会公映的电影！编导的宗教信仰倾向很明显：人死后会在一定时段内可以借助某些物品和工具与身前亲朋好友对话，耶稣是存在的，而且他会在你身边的人发生案情时，通过托梦向你提供线索和暗示。兄妹俩的感情很好（字幕误为姐姐），这为后面的心灵感应埋下伏笔。类似的细节在影片前半部辅垫了很多，加一分。两个小演员的表演功底在线，妹妹给人印象最深。到是反派描写流于表面，作案动机不明，前面五个小孩应该很快就被反派杀掉了，为什么到了男主这里就迟迟不肯下手，还管吃管喝，态度温和。而反派那个弟弟又是怎么找到他哥哥那间地下室的，导演只给了一个镜头：就是反派的弟弟盯着墙上的街道地图（好像他也在分析失踪儿童的案情）突然明白了什么，而且反派杀他弟出手果断还没有理由。这就是编导的问题了，不然，评分还会更高一点。

没看过金儿子的作品，这个表面上看起来是想走他爸的stand by me和it那种路线，但层次远远不及，里面的teenager除男主外全员酱油都没多加塑造，男主个人的成长线也太过单薄。妹妹的通灵能力对悬疑线也毫无帮助，不过男主又确实得自救才符合前面的铺垫。案发前的兄妹日常倒是挺出彩，有很多致敬老恐怖片的段落，但这些有活力的、个人标签的东西在男主被掳后全都没了，地下室部分退回最老套的恐怖片水平。

《闪灵》+《小丑回魂》。惊悚>恐怖，是我选择一个人看恐怖片的唯一标准。作为一部恐怖片，被吓到了三次，分别呈现出降序的趋势，均以Jump Scare的形式呈现的。大难不死的男孩，虽然得救方式有些作弊；两组手足形成对照组；好莱坞宝藏父子，同样都是失踪儿童神秘事件，父亲有《小丑回魂》，儿子有《黑色电话》，所以本片里随处可见对《小丑回魂》的致敬。电影在很大程度上还是关于行为异常、青年的复原力以及如何克服创伤的问题。所以，最终想要学会成长，必须直面痛苦。少年被迫成长的时间越来越早，成长的途径越来越严苛，成长的过程愈发黑暗残酷。将杀人作为成长礼，这就是《黑色电话》。

首先，电影海报有些坑人，不，是太坑人。海报使人不知所云，甚至望而却步。如果不是豆瓣评分不低的原因（对恐怖片而言），我不会有欲望一探究竟。谁知看了才知道，原来剧情并不是表面上那么具象化，那么简单粗暴，而是有一定内涵深度、有一定社会现实意义的较为严肃的恐怖题材。其次，小男主在影片里的表现可圈可点，小小年纪就拥有自然投入的演技，给我留下了很深印象，他的未来前途无量。再者，影片虽然有不少槽点，但氛围层层递进，伏笔埋藏巧妙，给人以满满紧张和恐惧感的同时又不失前后呼应的合理性，看得出剧组在编剧上花了不少心思。总之， 《恐怖电话》（2021），是近期众多恐怖惊悚片里比较出彩的一部，也具备了一定深度和寓意。影片最后，强调的还是回归家庭的传统价值观，完成度较高之余又充满正能量，给人以希望，值得推荐！

带有年代质感的粗糙画面与尖锐不安的音乐构成片头，五名失踪儿童的寻人启事在其中逐一闪回，已然暗示了他们的命运。乔希尔的这篇作品和父亲斯蒂芬金的一样，披着恐怖小说的外衣，实际上讲的是孩子们之间的温情，从布鲁斯的“your arm is mint”到罗宾的“有一天你得为你自己站出来”，五名被害的孩子用五种不同的方式为芬恩提供了帮助，使他最终逃出生天。遗憾的是以罗宾和芬恩的友谊为后者得救的重要助力，却对这段友情刻画不足，芬恩看到罗宾打架时避而不观的态度，让我以为他们不是很熟。。

很久没有看到这么糟糕的电影了。两个小演员的表演简直是灾难级的，特别是前半段的铺垫，两人的台词更像是在演一部舞台剧，听起来充满棒读的感觉，但同时又很浮夸。本以为熬过铺垫，进入主线会好很多，结果更是把我弄得一头雾水。伊桑·霍克的角色十分莫名其妙，平时就开着这么大个黑车去捉小孩，居民完全没有发现，他捉小孩的目的是什么也没有说明，一切都毫无根据。地下室装了个电话就显得非常刻意，整部片子的感觉就像是一个小男孩去玩密室逃脱，但是完全找不到线索，NPC看不下去了，急着想把线索告诉他，于是进行远程呼叫。更加离谱的是，The Grabber为什么还有一个侦探哥哥，同住一个屋檐下，自己的弟弟杀了这么多个人，他倒是一点都没发现。就这种程度的恐怖，想碰瓷《德州电锯杀人狂》，还是算了吧。

听到Bye Finn, Bye Robin那一刻……我的眼泪不值钱……电影瑕疵是有的，但我的眼泪不允许我不给男孩们之间的感情满分看到很多人说不明白妹妹的通灵能力有什么用，我个人认为这是“黑色电话”的一种延续，芬扯断电话线之后妹妹拿起自家的电话打给了警局，死和生在这一刻连接在了一起，当时芬孤注一掷的结局还未卜，但妹妹获得的线索已经成为找到芬的保底，另一方面芬本人是没有通灵能力的，他第一次听电话也没有听到声音，后来却能收到男孩们打来的电话，是否和妹妹努力祈求有关，所以我觉得格温这条线并非没有意义，当然最感动的还是那五通电话，寥寥镜头和言语刻画出五个性格迥异的男孩，以及他们和男主之间不同程度的羁绊，太喜欢这种表现方式了。

说白了就是通灵版密室逃脱，虽然在极力营造超现实的惊悚气氛，但最终还是回归到主角通过几位遇难者经验完成反杀的爽文情节，充其量就一短片的体量，前面铺垫了一大堆，无非就是给原生家庭与校园暴力做点缀，可是连故事背景都没介绍清楚，妹妹除了勇外与主线剧情关系不大，反派抓了小孩怎么就圈养了起来？最可怕的是居然有一部电影能全程把伊桑·霍克的颜值雪藏在面具之后，而把重点放大到已经走样的身材上~

[黑色电话]的文本相比[小丑回魂]，确实就是儿子和老子的距离，更准确的说法就是一个邯郸学步的小朋友与一个正值身心巅峰状态的成人之间的差距，刨除[小丑回魂]反派隐喻辐射社会和内心恐惧之底的深意不谈，就说主线的铺设、高概念的设计、反派的人设以及情节上的回扣，本片也是明显露怯甚至不少地方是接近崩坏的，唯二让本片保持了一定可看性的，一个是对于小演员水准之上的选角和把控，另一个就是能够体现工业水平和斯科特·德瑞克森能力的氛围和时代还原。

鬼帮人，人似鬼。反套路化的复古青春片，观影过程波澜不惊。用成长的内核去表露惊悚的影视，前有《怪奇物语》后有《小丑回魂》，在时间选择上总是表露出美国人一种精神的困境，以此为基点去展开故事，完成成长与寄托。本片选择了空间与传播媒介作为工具，但故事的体量无法支撑单一空间的独角戏，导致本片很乱，多种类型被揉捏影像叙事，复古的空间影像所带来的魅力与心理上的恐怖被冲散，以电话为媒介的纽带带来的“奇观”被淹没，好在最后自圆其说。作为布伦屋出品的r级恐怖片，本片以一种“欺诈”式的儿童片的内核去讲了一部pg—13级别的故事，尺度并不是很大，恐怖也被冲淡成了jump scure，伊桑霍克的角色所带来的压迫感并不足以充当这部心理恐怖片的支柱，反倒委屈了大帅哥配戴面具露着他中年发福的身材，全程充当剧情的酱油工具。

观感上类似密室逃脱游戏。很感动能在恐怖电影里看到那么纯粹的少年情谊，性格各异的孩子们（即使化成鬼魂）无一例外会在危难时刻帮助他人，芬尼从一开始的让人拯救到成长起来学会自救，总会让人想起《小丑回魂》里的LOSER变成LOVER。好几处jump scare都吓到我了，首次逃脱时的紧张氛围营造得很好，到最后BOSS战所有伏笔都呼应上了，加之我个人认为变态的杀人动机根本无所谓，稍微打高一点平均一下分数。