我的姐姐(2021)

简评

不要带着过强的主观思想去看电影，从而忽略电影本身。女主都是张子枫，但是盛夏未来的评分高过这部就真的离谱。喷扶弟魔的大概率是没看懂片子，弟弟是出生无辜的，只不过因为被溺爱所以一开始不尊重姐姐，但是他在与姐姐熟悉起来后是十分依赖她的，姐姐就是他的一片天。他俩的姐弟情并不扭曲，他俩之间相依为命的羁绊也绝不是屏幕前的键盘侠们能理解的。到底是女权还是女拳？矛头为何对准的是弟弟，为何对准的父母，而不是封建保守旧思想？这部片子的结局是开放式的，肯定姐姐从此决定与弟弟一起生活，也可能是姐姐想与弟弟踢最后一场球。导演真正赋予了姐姐选择自己生活的权利，她的人物形象也在纠结与挣扎中愈渐饱满。再次强调：不要带着过强的主观思想去看电影，从而忽略电影本身。抛下弟弟就是真的女性的独立么？女性独立就等同于冷血和自私么？

这片子凭什么不值五星！很少看温情片更很少被触动，但这部真的有点感同身受，我是男生也没有这样的原生家庭，但身边的亲密的人不少有类似的经历，且作为一个准医生和普通人，这片里的细节太过真实了，在这样的镜头和表演下实在难以让我不共情，还有一点私心，我想去四川读书（祝我今年上岸吧）。对我来说安然像是在我家住了五年的表妹和我前女友的结合体，突然有些刻意忽略和自欺的东西清晰了起来，明白许多事情背后隐匿的因果，无论对错，我欠她们一句对不起，我觉得人一生至少也应该看懂一部这样的电影，无论如何，懂得一点人生的真相吧。另：不知不觉间，妹妹的演技已经这么厉害了，弹幕很多人拿妹妹跟小黄鸭比，我感觉不合适，妹妹的戏路比小黄鸭还要宽，妹妹现在给我的感觉更像是郝蕾，近期还看了一部盛夏未来，但主要是这部片给我的感觉，太惊艳。

那个演弟弟的小演员金遥源表现得挺好，未来可期。虽说姐姐跟弟弟不亲，甚至带着对父母的恨意，但哪怕是对待一个陌生的小孩子也应该更有爱心，姐姐还是一个护士，表情绝大多时候都太冷漠了。一个缺少父母之爱，独立的女孩子大多时候更懂得与人和平相处，也更有耐心，并且不会那么冲动，面对敌人不会选择硬生生与人抗衡，用的是最能够保全自己的方式，但内心并不怕鱼死网破。张子枫的哭戏和笑容都很有感染力，不过电影里呈现的姐姐大多时候更像一位饱经风霜和被生活荼毒的中年人，过于冷静和淡漠，与那个跟人起冲突的、敢作敢为、敢爱敢恨的姐姐形象不符。感觉受原生家庭影响和经历变故的年轻人可能会有其他的呈现吧，不过那也是编剧和导演考虑的了，可能这就是观众与编剧的代沟了。有一些细节也不太理解，但电影是电影，与现实的处理办法终归不同。

看很多人批判最后的“开放式结局”倾向性太强让人不适，但我总想起明星大侦探第六季第一期杨蓉投票时说的那句话：我希望她如愿。所以我愿意相信这个结局是好的，因为生而为女性，我希望她如愿。这片子除了结局的处理，以及弟弟“小大人”的转变太过突兀这两点以外，总体来说还是个好故事好电影。一方面好在女性困境主题很大程度上得到了真实的呈现，一方面好在故事里每个人都很真，都各有其温柔又可怜可恨的一面，另一方面好在整个讲述都非常克制，许多情节作为观众都觉得要爆发了，但角色们都把悲愤收起来演，人在大悲大恨的时刻反而是木掉了，那些情绪爆发过后日子还是要强打起精神去过，这就很真实，而且反而更令人痛心。我仿佛在这电影里看到了我的姥姥、我的妈妈、我的姑姑，愿每个平凡善良的中国女性都如愿。

终于在国产电影中，看到有人在直面道德困境了（虽然这很基础）！亲弟弟的赡养与自己理想的未来，构成了电影中最大的冲突。在反反复复的自我拉扯之中，我们看到了一个重男轻女家庭下的女孩独白；借由姑姑与女孩，看到了时代的蜕变与反思。非常喜欢套娃这个设计，很巧妙。大量手持镜头、灰暗阴郁的天气，都增强了电影本身的现实感。但电影想讲述的东西太多，爱情、亲情、司机逃逸、重男轻女、舅舅的女儿……有些内容到后期就丢掉了。当然，电影还是无法触及到关于社会保障的批判。只是在当下，这样的电影也已经相对难得了。对于姐姐最后的决定，也能够理解，在今天，经过了几千年文化的浸润，亲情还是没那么容易去完全割舍的。最后，朱媛媛演得太好了，实在是印象深刻。ps：仅仅是因为姐姐最后的选择跟自己的预期不相符而打低分的行为，我是不太赞同的

从电影立意来说，立足本土草根市民的生活情感，题材也可谓触摸到了国人生活的底层脉络。虽然叙事过于饱满没有留白，算是个遗憾，但也都在射程内，絮絮叨叨面面俱到，也不能说是缺点。但是就是感觉编剧导演的叙事，太在乎想让观众掉眼泪。总在那刻意地撩斥，一边还聚精会神地偷摸看你是不是中招了，是不是感动着了。高级的电影，于无声处听惊雷，眼泪掉下来的时候几乎都无知无觉。每个正打反打都在计算内，导演叙事挺工整，但是没才气。姑妈的扮演者演得真好。老戏骨的，一两句话人物就立住了。不需要大段独白来莎士比亚似的心理自我揭示。张子枫表演确实OK，新生代演员里她是真的厉害。这部戏她表演没问题，就是独白太多，人物太满了。说实话，这人物都不用演员自己写小传和人物分析，全在独白里呢。砍半小时戏，一个半小时，这电影绝对牛逼。

姐姐没有任何过错，弟弟也没有，可真正犯了错该承担责任的人已经死了。安然从小就被父母想要一个儿子的愿望压着，让她假装瘸子，也生出过“意外丢失”她的心思，后面又为了她早点工作挣钱而偷改她的志愿，更让她把学区房给弟弟，所以她过分自强自立，与弟弟没有感情不要他；姑妈做了一辈子的“好姐姐”“好女人”，她年轻的时候为弟弟为弟弟一家牺牲，后来为丈夫为儿女牺牲，于是女儿说她“活该受苦”，她原本想让安然也成为这样的姐姐，可最后还是留了一丝希望，因为姐姐太苦了；舅舅只知道打麻将，不会对老婆孩子好，于是他失去妻女，可他内心却又是爱孩子的，且这份爱不因为她是女孩而打折，所以安然说希望舅舅是她的爸爸。安然因为爱且弟弟乖巧留住了弟弟，那那些弟弟并不乖巧的姐姐遇到这种情况呢？多的话改天在影评里说吧，看得我真的很难受……

四星主要是对现实主义题材的鼓励。其实我对这个故事有很多遗憾。除了啰嗦外，最大的遗憾就是片尾不知是为了过审还是因为别的，用了那样一个假的可笑的love and peace结尾。结尾的俗套把前面所有的关照现实都衬托的无比虚伪，仿佛在说：嗯我知道中国多子女家庭中女孩的困境我甚至把它们面面俱到又形象的都展现出来了但是最后结局我还是要强扭瓜甜因为我前面对女孩的同情都是编的我特么就是个不讲逻辑也要happy ending的大俗人我理解在这种情况下弟弟的无助。可是在国内重男轻女问题得不到解决的情况下，在用了将近两个小时讲述多子女家庭中女孩的困境后，还要选择一个女孩为男孩牺牲的结局……恕我直言，这个结局僵硬的像为这个故事强行移植结果无法避免排异反应的一个多余器官一样令人无语。为什么不能对女孩好点？

粉丝诈骗，根本不是开放性结尾，安然根本都没有签字，她就是下定决心自己养弟弟了，也更不是为了过审才补拍的结尾，前面弟弟自己要送养的时候安然一直在质问弟弟，既然已经不舍，带回去养就很顺理成章。整部电影真正讲述重男轻女的部分几乎都一笔带过了，更多的篇幅都是姐弟相处的情节，从两生相厌到难以割舍，更不用提女性困境，重男轻女的父母已然去世，亲戚也都不管她了，真正被家庭束缚的樊胜美们哪里有她这么自由呢？女主性格硬邦邦的，对男友也硬邦邦的，两人相处时你根本感觉不到这是一对情侣，厨房那里张子枫的肢体语言还写满了拒绝，太别扭了，该高潮的气氛也没有烘托起来，几段爆发戏就像影片里成都的天气一样，虽然潮湿、雾蒙蒙的，但是一直下不来大雨，亏我还觉得这是个虽然没什么深度但是能直白反应社会矛盾的片子，现在连这点都是诈骗的

女性题材近年大热，热到有点让我恐惧，到处都是“她文化”与“姐文化”，到底是消费还是真的在反思和攀升。我庆幸没有在家庭中被重男轻女的伤痕，却也多少面对“她”的焦虑。故事我不喜欢，但承认它聪颖，核心人物关系的切入和一众家族成员的群像展现都非常讨巧；价值观层面，我略感不适，过分强调对弟弟的排斥，护士以考研成为医生为职业目标，最后一分钟强行煽情与和解……还有许多设定过于巧合，车祸双方子女同班，三组家庭都是姐弟，等等。但美术、摄影、表演、剪辑极好，长焦抓孩子、铺情境、做情绪都极到位。算不上喜欢这部电影，但由衷佩服其技术与技巧，够电影且够现代，尤其开场，简直可以成为范本与教材。倘若有天遇见主创，很想知道下机位的决策者究竟是谁，导演抑或摄影。开始关注朴松日，从【过春天】、【风平浪静】、【了不起】到【姐姐】

老一代近乎残酷的重男轻女，整部电影没有什么真正的坏人，每一个细节都相当饱满，隐藏着一幕幕的好戏，舅舅打麻将给女儿准备贺礼，虽说是个渣，但是当亲戚要打外甥女的时候第一个出头。姑妈是个近乎完美的好人，也被旧思想毁了一生，特别是本来可以出人头地却为了弟弟牺牲，念俄语的那一段几乎泪奔。更不用说两个主角的戏了。弟弟的懂事说实话让人超出想象以至于不太真实。但是也正因为如此，使得姐姐最后亲情战胜自我追求显得更合理。所有演员的演技，特别是姐弟两个的演技都好到炸。方言虽说都不太标准，但是方言恰恰是点睛之笔，年轻人之间就说普通话体现了推普的影响。姐姐被道德绑架一定要带弟弟时候的发飙有人觉得这个时候姐姐说普通话很奇怪，而这恰恰是亮点，这正体现了姐姐的心态，你们都说四川话，那好，我就不和你们说一样的语言。

或许是因为过审或者追求类型片常有的制造极大的事件矛盾，用极端的情绪吸引观众，且视听语言没有特别之处。但还是被打动，和很多不同的意见相反，我不太认为这部电影是在美化“重男轻女”，作为的“姐姐”命运和亲情。作为女导演，她反而用了一种更为直接但又克制的方式，用安然和姑妈的两条线去强调男权社会自古以来的悲剧，强调女性在如此强大的机器之下被迫放弃自我，没有选择，但肖央饰演的舅舅何尝不是这一思想下对男性的毁灭。它的基调一直是沉重但却又有些温馨。特别是姑妈在传统伦理与自身的妥协之间，从指责逼迫不安然到理解她，是两代人欲言又止的伤痛和秘密。可以看到安然作为一位女性，虽然被推至命运不公的悬崖，但始终都在用她的自我意识去反抗，即使是结尾也是她自然情绪的流露与选择，应注意的，是什么将女性逼至出走却又留恋的伦理局面