平行母亲(2021)

简评

像是阿莫多瓦轻松随意就弄出来的一个作品，就是那种大作与大作之间的，更多供他个人意志展现的“小电影”——虽然还是一个狗血主线，但没有了大开大合的反转与性别议题，却少见的将焦点聚集在了过往的战争和历史事件，虽然很多人感觉不适应，但阿莫多瓦确实从小就在弗朗哥独裁政权下长大，他成长过程中很多的痛苦和悲剧也就来源于此。他借克鲁兹的角色完成了执拗地一意孤行地找到乱葬岗找到家人，也借她之口对于当代年轻人视过往经历教训不屑一顾所表达了遗憾与不满。母亲线确实有些平平无奇，毕竟看看如父如子就能知道“抱错了”的题材可以讲得多深刻。但是——克鲁兹已经到了炉火纯青的演技水平，是她一个人精彩精湛却又毫无痕迹的表演，成就了一整部作品的感人和可信。可称是母性光芒、女性光芒之典范。以及，是全世界穿红色第二好看的女人了。

原来是个抱错孩子的故事，却并不局限于两个母亲的命运，电影一路延伸至国家的历史，很是沉重。Penelope Cruz美艳无方，演技极具冲击力，不仅是作为执着的母亲，也是执着的后代，挖掘历史探究当年，最后那段取dna（终于用于正途了hhh）、挖掘万人坑的场景还是很震撼#这年头两个女主间不搞点拉拉看来是不行了#还是很喜欢这部作品的，不猎奇，但情节的展开如此流畅，导演功力还是深厚的 #历史永远不会沉默。无论他们如何诋毁，无论他们如何篡改，无论他们如何伪造，人类的历史都拒绝保持沉默

[NYFF2021] “平行”作为题眼，既指向两位同时生产的母亲间的平行关系，亦暗示着作为个体的小写母亲（mother）与隶属于历史和先祖范畴的大写母亲（Mother）之间的对照——在影片结构上，Janis与Ana之间因际会巧合而错认女儿的经历，乃至随后由其中一位的意外死亡而导致的错综复杂的情感与亲缘关系，恰恰指向Janis的寻亲行为所必然面对的杂芜与扑朔——在弗朗哥当政期间失踪的十数万人究竟下落几何，即便凭借现代先进的科考与鉴定技术或可探知一二，却也正像两位母亲鉴别女儿生身所面临的曲折所揭示的那样，终究是一团旁逸斜出的根茎网络，而非一棵能够轻易理出因果第序的家族树。历史中充满着“婴儿互换”式的巧合，这些巧合往往由于其奇情与狗血而逃逸历史叙述框架的捕获，然而焉知这些“不入流”的故事会中没有历史真相的投影？

三星半吧，喜欢故事本身的情感张力，甚至感觉到很多和自己的共情。我试图理解关于孩子的故事和关于历史的故事为什么要放在一起讲，能感觉到创作者多少有点想科普这段历史，除此之外，也许是一个新生命诞生和逝去生命尘埃落定的远程呼应？电影里似乎还有很强烈的对于血缘的执着（Ana觉得自己可以直接把孩子带走，老人们对于自己其实并不认识的家人的执着）也许是西班牙文化中很重要的部分？另外，我是真的不能欣赏阿莫多瓦的视觉审美，超高饱和度加上高清的画面，总感觉自己在看拉美肥皂剧，画面中堆砌各种经典中的经典的designer furniture，有种看不出品味的土豪审美，唯一让我看着稍微舒服点的set就是到了村里之后的房子，结果Ana嫌rural，Janis说会modernize，我就只能摇头

这可能是阿莫多瓦具有最广泛观众缘的故事片。表面上是血缘亲情伦理和多元情欲纠缠的狗血故事，却以近乎不加修饰的光影和非常生活化的表演风格，不着痕迹地带出了女权、流动且理性的亲密关系、生育的权利与义务，甚至互为镜像地探讨了被掩埋和被拨云见日的历史，所有看似并不直接相关的社会议题，都被融合在这个文本之中。很难得的还有，这是一部在影像风格上具有突破性的欧洲电影，刻意不加滤镜的画面实践了日本电影常见的近乎DV的画风，全靠美术高超的撞色功力，让各个场景在高频使用的大面光中依然保持了阿莫多瓦热烈的色彩风格。给Penélope Cruz再来一座奥斯卡最佳女主角吧

第一部阿莫多瓦，并不算太喜欢…多见的近景人物镜头以及片子对色彩和光的运用并不是很合口味，片子的叙事也并没有太抓住我。说来也是搞笑，当第一个亲子鉴定结果出现时，居然就已猜中之后矛盾的走向了。相对于Janis，Ana的塑造远不够完整复杂，使得整个故事更像是狗血的家庭调解节目而不是一个真实纠结的人物冲突，更何况处在矛盾中的两人在片尾也就莫名其妙地重归于好了。片子触及了好多社会话题点：选择成为单亲妈妈、追求“为自己而活”的女性、性侵后生子等等，而后又联系到了更大的历史背景，有些让人应接不暇。另外，个人认为换女线和历史线的契合度并不强烈，有些欠缺平衡。挺温柔的，但个人说不上喜欢。C

敬爱！阿莫多瓦作品序列里的二流作品。其摄影（真相）这一母题第一次延展到了国家历史的层面。我觉得两条线甚至不需要有真正的统一或呼应（反而刻意，因历史在我们身上的痕迹应是淡薄亦深远的，且晚上看阿莫多瓦白天做社畜不也都是我们的生活吗），阿莫多瓦近年来的风格已是平淡而近自然的境界，缓缓讲述生活与命运（的随机与造化），以见证的方式。见证者是女人，也许是因为在阿莫多瓦眼中，再没有比母性更崇高的精神了。喜爱每一场戏最后油画般的淡出，像是记忆的雪泥鸿爪，最终与当下的剧情弥合，成为召唤亡灵的仪式。“重新安葬他们，正如他们对他们母亲和祖母的承诺一样。只要一天我们不去做这件事，战争就还没有结束。”又，听到秋叶真是惊喜！（话说回来，阿莫多瓦的电影一直是政治性的，甚至此前的作品才是激烈大胆。

2022年第一次进电影院，在4月的最后一天选择了钟意的阿莫多瓦。色彩镜头配乐什么的都仍然在线，想讲的故事也很好，女性主义，西班牙的左翼历史，记忆与遗忘。但是说实话讲得一般般，甚至可以说不太好。安娜和乱葬岗啥关系啊？又是怎么接受女主和男主在一起的？怎么最后挖出尸体＋一句加莱亚诺，大家就大和谐了？当然这也可能是个隐喻，曾被胁迫、强暴，又被“父亲”强行教育着要向前看，但通过男主女主和村民们明白了要重新发掘历史记忆，拒绝遗忘；也不必多想是怎样来的孩子，总之都是我们民族的孩子，并且还在继续孕育新的孩子，并且不后悔这种孕育。如果是这样的话我也没啥说的……总之就是情感线和历史线、女性主义线和左翼线在结合上有点僵……＃坚尼地城高先

从女性视角、她们的故事来讲述这段历史是非常打动我的。血缘需要溯源，宏观历史上的亲缘依然需要追根。“历史永远不会沉默，不论他们如何诋毁、篡改、伪造，人类的历史都拒绝保持沉默。”就像Janis也要告诉Ana，Cecilia是Ana的孩子一样，血缘和历史都不会说谎。//剧情角度，不太理解为什么Ana在得知这件事后会生气Janis没有第一时间告诉她，难道不应该更惋惜Janis已经死去的亲生女儿Anita吗。。。//另外本来特别想知道影片最后Janis怀的孩子是那个法医人类学家的吗？Janis和Ana在一起了吗？却发现自己又落入俗套了，本就想营造的理想般的母系家庭我却在这里想孩子父亲是谁，pathetic

很喜欢阿莫多瓦的导演风格和叙事节奏，但这样一个剧本实在无法让我打出四星。全程都处于一种假高潮的状态，看似有迷情有奇幻，其实这都是配乐与运镜塑造出来的假象，本身是一个很普通的剧本，抱错孩子的一场闹剧，却硬生生拍出了一种莫名的仪式感。结尾发掘尸骨和中间一段对话里对历史的感慨，并没有看出与“抱错孩子”之间的关系。像高赞里提到什么“平行母亲”在历史与现实之间的联系，我个人觉得十分牵强，更愿意认可阿莫多瓦对剧本的雕琢有些割裂。骚潘的表演不要太精彩，并无什么高级的技巧，她所做到的就是贴近一个普通的人物的真实与内心。时而直白，时而隐晦，阿莫多瓦对节奏与详略的表达非常优秀。但戏剧冲突的设计不够过瘾，人文情怀的探讨又显得突兀，于是这部电影剩下的只有调度和表演。最后还是夸一句配乐，十分迷人。

刚开始我以为是讲婚恋和女权，后来以为是换子疑云，又以为是同性家庭，又以为是要大团圆结局，然而阿莫多瓦给了观众一个大反转，所有的一切都是为了引出一段沉重的西班牙历史，一段过去的伤痛。原来答案就在女主角这里，女主曾经纠结于恋情，纠结于亲子鉴定，纠结于母亲身份，纠结于双性恋情，纠结于失去双个孩子，但她也许从自身利益出发，都一一放下了，轻装前行。引用一段阿莫多瓦接受采访时说："我必须承认，我有点忘记了我的政治倾向，并致力于最终享受那些被遗忘的东西。”，这个国家对于过去那段沉重历史的态度是，搞清楚，不追究，一起前行。 本片的主题值得回味，然而艺术制作的水平一般，缺乏渲染氛围的色调，有人说是莫兰迪色系，但又太鲜艳。镜头调度多样性，镜头语言平铺直述，缺少电影的质感，类似电视剧的观感。

大师出手必是佳作。从两性猎奇的角度看阿莫多瓦，已经很难再有什么惊喜，所以这次故事的主线揉进了历史和民族的记忆，两个母亲的情感纠葛反倒不那么出彩。当然，女神的表演也算是hold住了稍显松散的剧情。遗憾的是，两个母亲、孩子、家庭的爱恨情仇，并未能更有力地向历史作追问。惟有那位不久于人世的老奶奶回忆起四个月大就遇害的父亲时，提到的拨浪鼓在墓地被发掘出时，对历史真相的情感共鸣和反思力量才迸发出来。最后一幕，村民们按照祖辈被害的姿势躺入墓穴，无论是从控诉还是追思的角度看，都略显刻意啦。