甘草披萨(2021)

简评

总体来说是一部很温热很细腻很复古的电影，我觉得这不是爱情片不是青春片更不是商业性的小妞电影，，特别是Alana的蜕变特别细微/最不喜欢的人片段：西恩潘出场那段，不知所云；最喜欢最动情的片段：Alana斜坡倒车救下全车人直到在路边抽烟那里，可以看出她的心理变化，开始认清事实想真正“长大”并为后来踏入政界铺垫；在boss饭局被充当工具人，后来才意识到爱和被爱的能力多么珍贵，结尾的奔跑长镜头太美了，双向奔赴到小巷子重逢有点迷失东京的感觉/影院大荧幕观感太棒，胶片的颗粒感很有质感，70s复古滤镜一绝/虽然Haim家三小姐不是长相最出众的那个但她的演技出乎意料地好，担得起女一号

以一对“年下恋”情侣之间的关系发展反映出了PTA心中那一如既往的对70年代的怀念之情(尤其是不久前才看他当年那部《不羁夜》，背景也是开始于70年代)。PTA这回算是用他那对于摄影与镜头的大师级调度水准拍了个格局小且故事框架也较简单的爱情故事，但是谁说像他这样对摄影与镜头调度精益求精的大导一定要每次都拍一个精致的故事呢？有时用这样精致的“硬件”拍个这样有些老式“Rom-com/chick-flick(小妞电影)”味道的小品也不失为一次对于自身能力的挑战。个别大牌的客串非常惊艳，而几乎是“素人演员”的男女主在处女作中就有如此惊艳的大荧幕表现，亦使人不得不同时感叹于PTA对演员的调教能力。四星整。

最软也是最舒服的PTA电影，没有之一。但鉴于其历史背景属性的变化多端，青春爱情之下还是那个六七十年代信仰垮塌的美利坚：背弃同族信仰的年轻犹太人，沉寂在辉煌过去的油腻过气演员深陷虚荣的篝火无法自拔，颐指气使的电视秀老太婆，还有始终无法融入第三世界的生意人老头泡来泡去对象都来自被美利坚投过原子弹的霓虹，还有那见一个就想上一个的当红男星，以及政治秀场下被伤透了心的同性恋对象，也只有Gary站在美利坚价值观的正统方向上自立挣钱糊口，如此阳光积极的少年郎Alana不爱Gary难道爱别的傻逼？鉴于影片的自传亲友团属性你可以讲这些都是扯淡，OK，滚你～

开场妮娜西蒙的歌声就迷人极了一下被卷入70年代的怀旧氛围；非但不是“非常态”的PTA，反而是最常态的PTA，甘草披萨的“出典”一如既往出卖了导演那颗与性本恶()别无二致的满满“加州之心”，也一如既往的是“怪咖”款的有趣爱情故事，看似俗套的青春爱情框架，内里则偏移正常观影思维定式，例如你要如何判断一段倒霉的没油的危险夜车后突然接下去成了议员的志愿者，通篇都是诸如此类打断“惯性”的发展轨迹，很有意思，以至于最大乐趣不是他俩是否在一起，而是他俩后面又发生了什么奇怪的事；至于选角问题只觉再正常不过，这是普通人的青春故事，多数人都不是美女帅哥明星，没有人能回避有过幼稚、好高骛远、老想着发财、“死要面子活受罪”的折腾期，也没有人不曾为爱而百转千回 #2022/105

人物都在中场相遇，没有前因，也没有后果，就像一场漫长的停顿，但情感保持着从零开始的姿势蓄势待发，于此叙事变成了一种存在高低偏差的重复与呼应，在此般不均等的介质状态下，生活逐渐暴露出无意义的本真躯壳。表演、生意、政治，在一切都显得合理又荒谬的70年代，一种被代表的少经世事的单纯被抹黑、被践踏，然后被提纯，重新与所有事物融合，然后落脚在原点。当Alana驾驶着汽油耗尽的卡车，一路从山上倒退着冲下山时，一股本能且极致的女性力量借由这具身体在喷薄与呐喊，我们完全被这样的奇观所震撼，而当太阳升起，那种有点恍惚的陌生感被重新激活——比赛重新开始，人们继续奔跑，在洒满青春和懊悔的场地内，他们都被历史与真实的力量不断向前牵引着。

这才不是什么弱智的小鸡电影，而是PTA老一套：在和主角若即若离的故事中讲述私人的记忆，或是描绘时代的感觉。家庭剧、水床、油荒、弹球厅、竞选等等一系列角色经过的事件，看起来根本没有任何联系，主角在其中也是自行其是，男女主人公的年龄、家庭背景、兴趣等等全被模糊，他们的年龄看起来既大又小，生活态度忽左忽右，并不存在什么交代特定信息、刻画人物的内容，但当以上这些交织融汇在一起的时候，一部私人电影就呼之欲出了。“私人”的属性不光是对导演来说，更重要的是对观众来说——有过奋斗经历的人会喜欢两个人胡闹瞎搞的创业史，喜欢看花边的人会大讲特讲史翠珊的私人生活和明星行业潜规则，希望看见双向奔赴的人最终会得偿所愿。总体上就是什么都有一点，但是不多，但是人的生活很大程度上不就是这样吗？

近几年看过的电影里面，还算拍出点意思的以后值得多刷的就2部，一部是<别抬头看>另一部就是<甘草披萨>了。大师就是大师，PTA就算胡乱拍，随便拍，找路人来拍，还是能拍出不错的质量。话说这电影有点老港片的味道的，就是情节有点无厘头的，但是故事也成立且有趣。这种质量的电影如果每年来个5部左右，就不会时常有电影已死的那种念头了。结局的处理有些随性，不过那个互相奔跑的镜头让我想到了王家卫。这电影一放完的时候，突然有一刻不知道接下来该做什么，只想花点时间沉浸在作品所构建的世界里。这种感觉N久没有过了。其实真的很想看看PTA去拍下那种主流商业片会是什么样子。如果PTA去拍超英电影，我觉得诺兰的蝙蝠三部曲还有得超越。我对这个念头深信不疑，因为PTA在我心中就是天下第一的啊。

时空背景嫁植到了一个纯情时代，70年代的美国小镇，它似乎提醒着我们，一段从相识相知到开花结果的爱情，曾经存在过，在爱稀薄的时代里，这份美好，显得弥足珍贵。影片以男女主的情感故事线，牵引出了恋爱的全过程。但因为反常规、反好莱坞叙事的视听技法，另整个故事很松散，单个片段拿出来，亦不会对影片的理解，有太大误读。在多个事件团里，男女主的情感走向，成为一条吸引观众选择继续看下去的内置动力，或者说隐藏线索。造梦式，带点现实苦感爱情片，无法吸引到我，但本片脉脉温情，流水式缓缓蠕动，是动人的时代歌谣。一代人有一代人的记忆，爱情与时代特征结合，不免是一种很好的表达呈现方式。但与此同时，影片的沉闷，冗长和无趣的短板亦显露无疑。在男女主情感模式中，其实是一种常见的“姐弟恋”关系，从拒绝、宠爱，到在一起，爱需要勇气。

【A－】观感重回《私恋失调》的同时，也要清楚其与《甘草披萨》的区别所在：以慵懒松散的创作氛围取代精心调配好的焦躁。但剧作却不再如前者那般干净凝练，而是在70s的时代侧写中不断延伸出各行各业的支线，却又迅速将其斩断回归角色关系，实质仍是灿烂情调所包裹的私人回忆。以路径和运动状态来划分幕间转折，于是这对有着十岁年龄差的未成情侣总是往同一方向共行，又或是一方停留一方冲刺。之后在那场精心雕琢的倒车戏里将此前重复的那套交心模式打破，二人关系的倒车仅由重力势能驱动，却是如此惊心动魄。唯一不满的部分还是结尾，停在上一个逆光接吻的镜头显得太俗，停在下一个奔跑的镜头又显得过分工整对仗，终究无法复刻《私恋失调》那恰到好处的眩晕感（或许以电影院门口相撞的镜头收尾才能达成我所期待的诡谲感）。

第一次看PTA，颁奖季中居然还有这股子“清流”。安德森是怎样把一个狗血剧情拍的那么“文艺”～相差十岁的“姐弟”恋人分分合合的关系，就像片中那辆没油的卡车沿着曲曲折折的公路倒退一样，好在最后成功的“加上油”。十五岁还未成年的格雷在片中所做的超出他年龄范围的事情真的让我大吃一惊，美国孩子都已经这么胆大创业了吗？而处在人生岔路口二十五岁的阿拉娜则对未来产生迷茫彷徨的状态之中，两人相遇所发生的事情这个事件本身就很有吸引，安德森惯有的加入类似调戏情色的元素，散漫琐碎的的叙事设置，格雷突然被捕、莫名的监视等等一切都不需要理由，这便是年轻人在生活中所做出的态度——自由。多处的互相奔赴的两人在镜头上很美，最后的镜头也美，介绍演员跟昨天的《公民凯恩》一样的方式，我喜欢，因为这样我可以认出谁谁谁。

最忘情的奔跑一定是为了追寻那些你以为再也追不到的东西，在这样的奔跑中可能并没有所谓的方向，命运的重力、生活的引力、内心中的真挚、迷惑和渴望，终会让你在起步折转、直进逆行中跑出自己的真心、跑出自己的方向，并以此永远地记录下每一个奔跑着的时代。愉悦从头至尾，共鸣高频发生，完全剥离回忆神话色彩和成人俯视视角的最朴实也最彻底的青春狂潮中又通过客串明星带出的奇遇片段让梦幻照进现实、照出时代，看似完全的轻巧自由下是四两拨千金的意念和手段，无油倒车、三人晚餐等段落依然给出了PTA式的精彩调度，但其后女主的目光、“情敌”的拥抱等设计更是神来一笔，使情绪表意一并涌出。小霍夫曼在童星设定下呈现出的那种平凡感让人相信虎父确无犬子，哈伊姆则塑造出一个迷之闪耀的成年未长大形象。一言蔽之，本片带给了我颁奖季最大的惊喜

好甜啊，男女主角都不是什么绝色容颜，但就是甜到心坎上了。什么叫“咱俩的年纪有时差也没关系”，“一起成长双向奔赴”，这就是。编剧导演保罗·托马斯·安德森自己也兼任摄影指导，胶片感画面里恰到好处的对比度和噪点，加上时代感buff满满的选歌，让我好几个瞬间恍惚在看70年代老片。而且导演的人脉也是够好的，居然能请到Sean Penn和Bradley Cooper等大咖来客串。其实比起最终拿了奥斯卡最佳原创剧本的《贝尔法斯特》，我个人会更喜欢这部《甘草披萨》的剧本。另外，相比之下Jane Campion在导戏上也没有比安德森赢很多啊，《犬之力》里面卷福常常用力过猛，而这部里面每个角色都恰到好处