一个船夫的故事(2019)
ある船頭の話UP：2023-04-27
《一个船夫的故事》（日语：ある船头の话，香港译《从不一漾》，台湾译《摆渡之歌》）是一部2019年小田切让执导的日本剧情片。入围第76届威尼斯电影节威尼斯日竞赛单元，由杜可风担任该片摄影。
一个船夫的故事简介
明治末年，大正初期，十市是一名将家安在河边的船夫，他每天的工作是划船接送形形色色的人过河。为了方便村民的出行，一座横跨河两岸的桥即将落成。村民兴高采烈地讨论着桥落成后的便利，只有十市对此有着复杂的感觉。某日，他从河里救了一名受伤的神秘年轻女子。无处可去的她最终只能返回十市家中，这次邂逅开始改变了十市的生活。小田切让首次执导长片，入选威尼斯电影节威尼斯日单元，浅野忠信、苍井优、永濑正敏亦有参与演出。
第76届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)小田切让 第3届平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片(提名)小田切让
获得奖项
- 第76届威尼斯电影节
提名：欧洲电影联盟奖-威尼斯日最佳影片 - 第3届平遥国际电影展
提名：卧虎单元最受欢迎影片
简评
除了摄影外，配乐也是做的足够克制和精彩的，特别是在大雨的夜晚渡河安放猎人父亲那一段。前面大段的描绘船夫来回摆船和发呆的镜头，是对旧事物之中人的状态的一种怀念，那时候的人并不忙碌，还显得安逸和自在。而在之后桥建成之后，人不仅变的忙碌了，而且也有更多的欲望了，就身披时髦装饰的源三一样。
日影展看的，进入门槛很高，容易看得人昏昏欲睡。想讲的东西太多，令人抓不住重点——看到造桥和狐狸出现，以为是犯罪电影；看到女孩从船上跃入水中，难道是水形物语？看到老渔夫和猎人，抬着老猎人的尸体进入山林，感情是环保主题？再往后女孩出事，老渔夫驾船离开，哦，春夏秋冬又一春（捂脸）。然而，这一系列或必要或无必要的情节，凑在一起，形成了一种独特的气场，至最后你突然可以变作上帝视角去遥看这一切。方才领悟，剧中的老渔夫，一直都是以上帝视角，不响看着万物。
小田切让导演处女作比想象中好很多，概念完整，主题也很清晰，执行力也很强，原以为是艺术片，没想到故事性还挺强的，只是有些方面过于直白与啰嗦。然后这部电影充分体现了让叔在圈内人缘有多好，不但请到老戏骨柄本明当主角，从草笛光子到桥爪工再到永濑正敏、浅野忠信、苍井优及至村上虹郎，几乎半个霓虹国艺人被影片一网打尽，表演上自然都很强
杜可风出品就变成了国家地理高清纪录片编剧挺稀饭插入灵异情节的，有些还挺违和，比如那个暗中观察+预言的木偶没有舒尔茨、波托茨基那种才情还是表装逼玩迷幻元素[滑稽]不过有些设计我还蛮喜欢，比如十市想象中的大开杀戒和现实中的圣母塑像的对比；再比如狐狸的意象——有个乘客告诉十市，汉字“孤独”的“孤”长得像“狐狸”的“狐”，后面狐狸这个形象一再出现，正是十市这个独行者的象征，在桥建成后，十市打猎狐狸卖皮，也隐喻了他杀死那个曾经的自己。
厉害啦～我都不知道小田切让又会编又会导，既然他是这部电影的编剧，那他估计是看过沈从文先生的《边城》老爷爷与小女孩渡船的故事，连小女孩都叫小翠，我感觉小翠穿的中国红长裙的扣子都是中式的，也许这部电影就是《边城》的延伸物，一个理想中的纯净世界，所有人都是善良淳朴的，那种见贤思己过，见过疑已为的淳朴善良，只是加入了传统生活方式与现代文明碰撞后的消亡，对过去慢生活的留恋与感怀，最后老人带着小女孩流亡天涯，正是传统被现代文化侵犯，连最后的立足之地都不能待下去了，大雪纷飞逃亡何处呢……意味深长，杜可风的摄影太好了，随便一个停在哪里，都是一幅构图色彩景深完美的世外山水渔樵闲话的诗意画卷……
影片首先带给观众的观感就是一个字：美！太美了。正如小田切让本人面对公众特立独行的造型风格，他那高级的审美意识也带入到本片的视觉美学上。他追求打造精美的画面效果，摄影师杜可风也为影片营造了一个如诗如画的光影世界，取景构图、灯光色彩、运动方式等，每一处都是精心设计，精致呈现。它不是PPT式的电影，但每一帧都美到能够截取做壁纸。
一个船夫的故事，但故事里有太多的迷惑，太多的解释不清。演员表演方面也很一般。我耐心看完片尾字幕，可惜也没等来任何解谜。或者说，结尾就是一个没有结局的结局。两个多小时，一直希望老船夫和少女能发生点什么故事，但其实他们之间什么都没发生。就像那种什么都没有开始，什么也都没有结束的故事。
影展看了一下，感觉看到困倒也不至于，但确实节奏比较慢，比较舒展。我觉得真的很奇怪，这个的画面明明也是很饱和、很亮的状态，但就没有国产电影那种塑料感……但就剧情来说，这果然是日本人能拍出来的(ノ_＜)每当你觉得对剧情有些猜测的时候，就立马急转直下转到另一个方向……直到最后出场我和基友还是有很多不同的猜测……
2019日本新作展。一方面追忆过往缅怀人与自然的「平衡时代」并抨击「新事物」对人心的腐蚀，另一面却也无奈于留恋「逝物」最终带来的毁灭，故事最后一个「无用之人」和一个「必死之人」逃亡于未知的江上，或许最后的慰藉在于冬天即将结束。小田切让的处女作剧本中浸淫着太多的和风式生死观，和杜可风的摄影相得益彰，也是年末最大的惊喜。
77/100。杜可风强大的摄影把整部影片撑了起来，四季轮转中河畔船夫的坚持与放手在中国山水画一般的意境中被表现得淋漓尽致。如此吸睛的影像呈现自然让本片的文本呈现黯淡不少，导演在主题呈现上过于强大的表现欲混搭着破碎缓慢的剧情与某些让人摸不着头脑的魔幻成分让全片带给观众的影响力有所减分。但不可否认的是确实存在一些闪光的地方，个人最喜欢将死去的父亲在大雨中抬进森林和结尾处烧掉屋子后的决绝离开两个桥段，这是最纯粹最直接的离开法，更是大和民族面对死亡和诀别表现出的终极幻灭，除了感慨，我别无选择。、浅野忠信、苍井优等一堆大牌的客串充分展现了小田切让扎实的朋友圈。
日本东瀛新风映画季，后半段在电影院悲伤到断气，摄影风景绝美，太喜欢中间雨夜的处理了，那段萤火虫开始我的眼泪就没断过，不知道我难过的源头在哪里，但就是太揪心了，主角演技绝了，后面最喜欢的是跟医生在说，轮回的意义，一世学一样东西，轮回才能变成精英。除了冗长节奏慢没毛病，虽然窒息的让人想睡觉，但是这种处理反倒而进入心里了，不用配乐我已经压抑的哭成傻逼。后面的我只想保护好你太揪心了真的太揪心了，今年看到的第一部走心的好电影，就欣赏风景和人群貌似也不错。
影片首先带给观众的观感就是一个字：美！太美了。正如小田切让本人面对公众特立独行的造型风格，他那高级的审美意识也带入到本片的视觉美学上。他追求打造精美的画面效果，摄影师杜可风也为影片营造了一个如诗如画的光影世界，取景构图、灯光色彩、运动方式等，每一处都是精心设计，精致呈现。它不是PPT式的电影，但每一帧都美到能够截取做壁纸。叙述节奏虽然缓慢，但有条不紊、气定神闲。