幻土(2018)

简评

《幻土》：第56届金马奖 最佳原著剧本-杨修华、最佳原创电影音乐-张伟勇，并提名最佳剪辑-许瑞峰、最佳音效-Damien GUILLAUME、Gilles BENARDEAU。& 第71届洛迦诺国际电影节金豹奖、特别提及奖。本届洛迦诺国际电影节的评审团由电影界和文化界的五位人士组成，除了主席为贾樟柯，评审团成员还包括法国导演艾曼纽·卡瑞（《胡须》《重返铁窗》）、美国导演西恩·贝克（《弗罗里达乐园》《橘色》）、意大利导演蒂扎·考维（《神秘宇宙》《闪耀的一天》）和意大利女演员伊莎贝拉·拉贡内瑟（《海紫》《我们的生活》）。

觉得蛮好的，同样用了一些有迷幻色彩的东西，具体运用和 只有芸知道 比不知道强到哪里去了。整个关于文化融入的讨论很有趣，整体的氛围也很干净利落没有什么感觉有问题的地方，尤其喜欢最后王必成和警察的互文，他俩都作为唯一的华裔面孔和其他印度裔肤色的人跳舞，以及全世界无产阶级联合起来反抗资本家这种桥段真是...而且对我而言仅是这个background就值回票价了，感觉之前很少看到在这样环境里的故事，当然也许是我看片少。总之还蛮喜欢的。

能把悬疑探案故事嵌套在迷幻的梦境之中，而且还将新加坡鲜为人知的另一面展现给大家，视听语言足够精致，文本内涵足够充实。而且这片子真的比毕赣那个对观众友好多了，投入感更强，理解切口也比较清晰。电影将警察和失踪的工人并置在同一个时空之下，但又以非时序的梦境段落将其交互对折，所谓填海造陆，象征的正是新加坡整个社会虚幻的一面。很喜欢电影里的配乐和剪辑，最后结尾戛然而止，不拖泥带水，这都是很亮的优点。

孤独的人在梦境中像沙子一样相连，很快接触很快散落。这片的优点同时也是缺点--太精巧的电影节向华语片，像《白日焰火》以film noir为外壳，像《路边野餐》和《布米叔叔》一样将梦和现实混淆，又有蔡明亮式的镜头语言，甚至还有《巫山云雨》中暧昧的男女关系和三段式叙事（btw,真是很多年没见过了）。一方面这部片关注了外来劳工，可层层象征的用法和片中使用的镜头语言却又那么取悦文艺片乃至艺术电影观众，我们是否在消费和把玩这个阶层和题材呢？

在填海造陆的幻土上，讲述天南海北的务工的心酸，内容选题是不错的，但故事没了下文，文艺片的表达也是要有故事打底的，不是昏暗的灯光加上慵懒的bgm和离经叛道的人物等刻板文艺元素就能标榜自己有更深层次的表达，什么梦的预言，电脑游戏般幽灵的视角，两个人物时间线记忆的重合再现等等没能给影片加分，反而拖累了主题表达，最后不清不楚地留下形式化的“感觉”

也不是一无是处，也不是没有亮点，本质上应该是一个基情故事，有些地方基情涌动，只差蓬勃而出，男主角裸身在跑步机上奔跑，下体晃来晃去；孟加拉人对失踪者的情愫，就快要点燃。只是，地理上看不出是新加坡，就像中国南方滨海小城市，郭月那一口浓浓的北方口音，杀马特出没的网吧，太出戏。虚与实、梦与幻之间的接驳，有些生硬，人物状态和地理环境，有些脱离。

牵牛在新加坡的工地受了工伤 干不了活。老板给了他开车的任务。运送工人，牵牛闲来无事在网吧结识了小网管小花。两人去海边发生了小故事，你要是游的过我我就让你痛快。结果也没痛快。倒是牵牛没事就跟印度小哥快活。又是跳舞又是喝酒。 阿吉突然就失踪了。去找去调查， 结果自己也失踪了。后面就是警察来找他的故事。导演有点故弄玄虚的意思，形式大于内容。哪些是真实哪些是幻想由观者自己去体会吧。其实就是把这些元素都列出来，没有答案，你看到的你认为的就可能是真相，导演想要表达的就是这个层面的东西了。

这个导演似乎也有很强烈的迎合成分，太多戏尬味十足，台词也太差，能看的就是单人表演的时候，虽然警官到处游走不知道在干嘛。王这个人物身上确实有外劳的痛，但表演上居然分分钟逼人看到这份痛，始终一张我很痛哭的脸，一下让我回想起那些不知所云的学生作品里演员也是怎么痛怎么来演，太脱离现实了。郭月也很尬，估计还是导演的问题。整体上来说是个奇怪的侦探片，能看出后期改动了很多东西，砂石工地的空镜我回想起我那些做宣传片的项目。似乎一直在生死边缘游走，现实的问题向指向更高的哲学方面，却不知所云。

很独特的风格。工业丛林，夜晚曝亮的大灯。这样文化混杂的景象，对外国人来说都比较新奇吧。各种出格镜头。配乐对气氛的渲染较多。把梦和题目说出来就没意思了。这个片子主题立意稍微高些，讲了些新加坡东南亚多国家多民族的东西，异乡人的渺小和混杂边缘城市的对比，魔幻现实主义是贾樟柯喜欢的题，能拿奖也很正常。影片氛围确实挺好，看完我都想去旅游了，就是些学生气没去掉。打cs简直是阿彼察邦的再版。电影这么拍确实简单，几个砂石叉车细节，叉车旁边找宿舍网吧，找个几个老外，女主说下沙土和生活的关系，一下文化融合国际化又有社会问题劳工问题了。悬疑的背景音乐放了不少倒没觉得真的悬疑。有配乐光晕的地方显得比较梦幻吧。看来好的导演还是要化腐朽为神奇，任何素材都能运用。假如这个导演继续探讨全球labour问题，会很讨西方人喜欢

警探/工人——梦境/现实——虚拟/实景——城市空间/填海工地——自然土地/捏造土地，一组组相对应的意象叠加存在于同一空间，如平行时空，最后统归于叠化构建的“幻觉乐土”之中，其实算是挺漂亮的一个概念，并且视与听处理都算到位，之所以观感显得有些尴尬，多半是与台词、表演以及打磨不够圆润的细节有关，致使这个概念被执行得像是一种“硬设定”。

還是能比較理解片中所傳達的情緒的。楊修華拍了一個「莊周夢蝶」。嘗試以影像這個方式去描述「虛幻」與「真實」之間的關係。正如片中Officer與王必成之間的關係。無可否認東南亞地區要拍出質感粗造、極為草根階級的影像氛圍還是很有先天優勢（......) 影片中所潛在的性慾流動、堆土填海以及思辯新加坡是馬來西亞、菲律賓、印尼這個點相當有趣。（但影片亦沒有一個明確答案）CSGO那段殘餘影像創造了一種極為實驗類型風格的東西。以犯罪類型作為背景，描述常見的異鄉人題材再上升到探索人物的精神狀態與哲學層面。剪接節奏極好。儘管故事的bug也有不少，氛圍還停留於十多年前，但還是瑕不掩瑜。