窗里的女人(2021)

简评

全片一直被艾米·亚当斯精彩的表演所吸引，电影的布景画面都很好看，还有好几个拍摄角度和黑白电影仿佛连起来，前面40分钟都很精彩，到了后面就剪辑有点 混乱，打电话时画面是坐在摇椅上，最后的反转比较突兀，前面在27分53秒听见David的房间有女声，之前还有影子，如果影片后面在Ethan身上多加点细节会更好，最后在天台上的搏斗拍的很好。当揭露Anna Fox家人的事实那一段，我意识到接下来的发展会很精彩，结果一看时长估计不够了，我不知道这部电影在公司被迪士尼收购后重拍了多少内容，安东尼·麦凯饰演的Ed Fox演职员表一直排在前面，感觉被删了很多，后面一小时的内容剪辑确实有点混乱，不知道这到底是重拍的原因还是原本的版本就不怎么样，反正目前看完感觉演员这么好的表演被浪费掉了，至少前面40分钟我是看不出任何问题。

编导和演员阵容都强大到吓人......但是......前半段我真的无大语，乱七八糟支离破碎拍得什么玩意儿，后面小半段开始有点抓回来了（结尾AA美女你谁！）但还是救不了全片flop的事实。多一给AA的演技（啥时候才能给AA奥斯卡影后啊跪）和咩姨！咩咩真的好美好有气质而且演技太好了......

两星半。作为AA和摩尔的舔狗连看两遍，截了上百张图，两次都被这个故事结尾气到，这是一个看小说就能发现的问题吧，这是什么烂结局，如果说之前还是三星往上的水准，这个结局就是负分的。两个简拉塞尔的表演都十分好，摩尔非常重要，有场戏是全景，打量房间，她的动作和神情将这个人呈现得活灵活现，这场戏AA应当被要求表现的更好，或者给予更多的互动镜头，詹妮弗杰森李就更加厉害了，她的角色很关键，但她完全没有作妖表演，就是踏踏实实的演好了自己的当下应该做的事，她俩对于这个电影的贡献准确又有力，相比几个男演员就是那种这种类型很喜欢有的自作聪明的神经质风格表演，很不喜欢。说回最重要的AA，她努力的完成了这个角色，，但是她不够主动改变得也不够多，她还在那个舒适区内，体型又拖累了她的脆弱感。

完全是一个女人的独角戏，都40分钟了，感觉还是独居女人狂躁臆想被害妄想症，1小时08分时，在周边环境多方确认的情况下，女主自我认知现实都是自身的臆想，痛失亲人深入骨髓的痛彻就历历在目，哭诉着像邻居和租客门道歉，当以为一切都要结束时，忽然因为一张照片，发现原来女主遭遇的一切并非臆想，都是事实存在的。其实剧本没多大意思，情节也没特别惊喜，完全是女主自身的演绎支撑了整部电影。

当代版的《后窗》，剥离了希区柯克元电影的表达，讲述了另一个好奇害死猫的故事（片中还真的有只猫）。片中的每个角色几乎都患有某种“精神病”，偏执、控制狂、弑杀、妄想、易怒……可看作是现代病大集合，看谁疯过谁。你以为是女主神经质的救赎，其实是男孩的原生家庭的伤害，毁灭吧。

推理和犯罪在我看来并不是本片主题。整个故事想要探讨的是精神创伤，以及我们如何去应对创伤。正如女主的丈夫所说，当令人沮丧的事情发生时，其实我们并不需要让自己觉得不沮丧，而是，如何接纳自己的沮丧，不去逃避。电影里所有的悲剧其实都是因逃避和无法接纳创伤而起，这或许是作品语境下我们能得到的启示。

这片吓人程度远超闪灵啊，难以想象细腻的乔怀特暌违多年带着一帮大卡司居然拍出这么个类似B级片的东西来。当然，说B级片有点过分了，视听不用说很精致，剧本也还不错，女人的言之凿凿总是可以拿来做文章的。但是情感线弱到爆，cosplay了后窗的骨架却丝毫没有触碰到希区柯克本质的东西，只能说吓人吓的还算合理，仅此而已。

事实证明哪怕几十年过去了，希区柯克依然滋养着好莱坞的导演们。这部片子简直像是致敬希老的混剪：后窗式窥探、螺旋的阶梯、敏感的金发女人，以及过不去的心理障碍。乔赖特的英伦范镜头给影片增添了不少画面的美感。不过从影片第一个镜头就在刻意地暗示开始，本片的反转实在是显得陈旧且无趣。卡司相当豪华，AA的表演依然是能让你坚持看完的核心，不过最精彩的却是仅出场了片刻的朱利安摩尔。至于狗爹，其存在感弱到可以说换个人演问题也不大。

刚开始看以为是悬疑恐怖片，但并不悬念并不抓人。看到中间以为是探讨孤独精神病人心灵世界与过往创伤的心理片，但心理刻画不算特别细腻。还好最后是个不算太失败的悬疑片，不过一个被困在屋子里只能通过窗口观察的独身女人，这个视角创意真好，拍的稍微有点浪费了。

典型的大牌演员扎堆凑的烂片，除了一个大女主，其他人与打酱油无异，乔·赖特显然不是会拍这种片的导演，最后AA与凶手的打戏运镜给我笑喷了，真以为爱情片的推拉摇镜能直接搬来用吗，剧本更水的一比，破产版《后窗》，甚至够不上《火车上的女孩 》

乔·赖特凑了一堆影帝影后，想拍《后窗》结果拍了《秘密访客》...前期漫长的铺垫宛如死水一潭，故事始终不是流动而是硬生生挤出来的，而其中铺满的伏笔与之后的三重反转更是令人？？？不过和陈正道一样，至少视听、美术、群戏，这些还是把技巧分给拿到了。

电影的整体表现中规中矩。各个角色的饰演者都能各尽本分，按部就班地演绎出被分配的人物性格；摄影师优美地呈现出各种质地、不同光影的画面；编导完整地讲述了一个平淡却离奇的故事，抽丝剥茧环环相扣的叙事节奏也如行云流水。然而，正是这种毫无凝滞的娴熟感，让电影变成了一件标准流水线上的工业产品。文艺片虽比大制作省钱，但却更加费心。习惯于工业化流水作业方式的一线编导及演员们，一不小心，就会被惯性拉回到老路上。这对于野心勃勃的串流平台们来说，可不是件好事。