菲丽希缇(2017)

简评

。女主有三个名字/称呼——Mama（类似于我们的美女）、Felicite 、Nadel，承载了三种不同的社会角色。第26分钟的时候开始强烈感觉到导演并不是在非洲长大的，带着外来人的目光。很法式的镜头和诸多技巧导致目的太明显（有时真不知镜头为什么一定要跟那么紧），连同情与难以言表的愤怒都变得虚假，相反透着傲慢与指责。这样的影片并不能让我们很好的了解非洲（除非观众对非洲的了解仅限于《狮子王》）。剧本问题很大，不晓得到底是想当还是想立，这是想象中的非洲，不是真实的非洲。没有比《别告诉她》这类电影拿更多奖，只能说，法国的电影奖太少了，欧洲人对自己曾经的殖民地也没有那么关心。Tabu突然化身大湿人大哲学家的两段，使得他的形象比女主更耐人寻味。虽然他是虚构性最强，但却最有血有肉有灵性的人。

好像是第一次接触非洲电影，整体调子比较慢，可能跟非洲的生活节奏有关。前半段还在规规矩矩传统叙事，后半段就开始梦境与现实穿插了，黑黢黢的梦，景也黑人也黑，我啥也没看清......片中的音乐非常非洲，更喜欢那段能抚慰情绪的塑料交响乐。都说电影是现实的渐近线，在面对如此艰难的生活时，我们是不是可以把生活融进我们的意志，多一些接受呢？女主借助音乐发声，最后也终于在梦境中为自己找到了出口。

手持的大特写用在非洲~~黑人身上蛮要勇气的，不是我歧视，是真的不太能欣赏这样的美。偏偏电影过半，开始欣赏菲丽希缇的美了，前半段单身要强的她经历生活的暴击，不苟言笑的菲丽希缇在后半段变得平和，她剪去了头发，平静得接受生活的不完美，她笑了，于是我发现这个壮硕的非洲姑娘真的是漂亮的。

菲丽希缇话不多，梦境里面那些虚虚实实像是情绪宣泄的出口与心境转变的见证。如果不给观众看故事上也说的过去，但是有了的话电影就更多层次也更有话题性。女主的梦境也表现影片的刚果独特性，在非洲唱传统歌曲的人会与夜里的灵魂相遇。同时，在梦境里遇见的动物OKAPI只有刚果金有，也意旨影片的民族性。

手持摇晃大特写很喜欢, 演技特别真实。整个电影的感觉是纪录片一样的真实。前半部分节奏挺好, 后半突然慢下来还夹带了些超现实的场面。在看的时候也一直在想这个剧本在其他国家会是怎样，这个人本身在各个国家又是怎样的。并且在想少点这些标签化的电影什么黑人什么种族，去关注关注个体个人本身，发生在任何国家都会有同处也会有不同处。这是艺术本身，去挖掘一个东西，不是感觉像东拼西凑的起来的一样。

单亲母亲为儿子筹集药费的故事听上去会走达内的现实主义路数，实际上还是第三世界人民的比惨大会，镜头一直在捕捉女主麻木的表情，本意是传递生活的切身之痛，但更多的还是内里的空洞平庸，不时插入女主在河边的幻象也是想增加文艺质感的心机作为，整体观感非常不喜。

修不好的冰箱，失去舞蹈的腿。哀愁浓郁的化不开，那就丛林相会吧，或者一醉解千愁。废镜较多，手持的影像特写的脸，人物时不时目光直视发达地区的观影人群(电影节上当然也是某种权力的载体)，这种直视的目光的游移，是对更好世界的模糊的质问。但仅此而已，现实主义和诗意都难以挣脱，更谈不上升腾。

《菲丽希缇》从开始到最后，女主一直陪伴在霍金身边，陪伴、理解和包容，作为一个知识女性，她用自己的方式诠释爱，仅仅是在眼含泪水地在镜头之内，仿佛已经概括了一个女性的所有，柔软、敏锐、哀伤以及希冀的情感，银幕上的她令人动容，很奇妙的观影体验，后半段完全没有了剧情，也有一些不知道是真的还是做梦的段落似懂非懂的，扑朔迷离。

算是比较典型的法式 镜头偏“生活流”的电影，但是它使劲是一点点的，信息比较分散，但是氛围好，然后其实就是真实地还原了一个单身母亲身处贫穷生活中的挣扎和绝望吧。并不觉得是用欧洲资产阶级眼光在看，大量的主观视角，还有黑夜森林中的段落（诗意，写虚）。

与高度生活化的形式感相反差的是相当好莱坞式的故事展开，感觉镜头里的人和环境如此陌生而面临的困境都又如此陈辞滥调到落入窠臼，整个人物状态相当木讷，几段梦境和唱歌的暗示更显出一种精致的平庸，后段人物的转变算是恰如其分，但也算不上细腻，甚至和前段人物状态呈现太大反差而令人不适。