尼罗河上的惨案(2022)

简评

.02. 看过78年的老版后就知道，实实在在的实景拍摄、踏踏实实的镜头语言、以及不强行加戏不矫情不造作的剧本，对一部电影的成功有多么重要。开场新加的“一战”背景戏，无非就是要解释波洛侦探那两撇大胡子是怎么来的+交代波洛的情感缺失，然而这两点于“尼罗河上的惨案”毫无意义。肯爵的自恋不仅体现在给自己狂加戏，还有用大量的花里胡哨的镜头（隔着玻璃拍重影）来制造气氛，前期铺垫太久、结尾揭秘时又有些仓促，节奏处理的真的不咋地。卡司上：加朵够美但不够婊，完全没演出富家女的自我自恋到处树敌那种状态；艾米锤的口音仿佛回到他扑街的《蝴蝶梦》，一如既往的出戏；贝宁阿姨全程苦大仇深的样子；唯一比较好的是女黑人歌手。埃及美景在本片过度特效化的镜头下显得失真，但还是很美很震撼。两星半/勉强三星。

艾米汉莫什么时候变得这么油腻了....是造型设计的需要还是他本人如此啊，不会是吃人吃的吧（不是）我看着他那个油腻的样子和盖尔加朵热吻，我真想一个大比兜扇上去.....电影视觉观感体验很好，服化道、埃及风景以及电影的镜头语言（里面好多镜头真的看得出有些设计和巧思）都很好，以至于好到像埃及旅游宣传片，以至于完全冲淡了电影本身的悬疑性和故事重点所在.....我拜托，我们要看的是悬疑犯罪剧情片，是侦探破案，不是什么埃及风景大赏和蒂芙尼珠宝大赏....更何况还添加了一些莫名其妙的桥段，比如电影开头的一战片段，我还以为我看错了电影，这一段就为了交代波罗大胡子的由来和曾经凄惨的爱情，和故事本身真的毫无关联..没有必要...更不必说还添加了黑人、LGBT等迎合好莱坞主流市场的元素了

先说最直观感受:观影效果一般，没有跌宕起伏或是悬疑惊悚的情节转折，甚至可以说一开始就知道凶手是谁（听说是原版改编，没看过原版）。先来说下优点:导演在镜头运镜下画面对称相当舒适（感觉师从库布里克，简直是强迫症的福音）;人物刻画及情绪酝酿可以（依旧是导演自导自演的波洛，上一部是《东方快车谋杀案》，加朵的颜值）。然后是缺点:不知道是不是政治正确的缘故，总要塞几个黑人进去，但对情节推动仅仅作为工具人（打破了黑人先死的定律）;作为阿婆最负盛名的作品之一，本片在本格推理层面并不出彩，（在细节伏笔上没有让人记住）却在爱情这个点过于着墨，属于是避重就轻了。（我还以为看的是国外版“非诚勿扰”）最后，三星吧。（加朵一星，阿婆作品一星，埃及风光一星）

假埃及假金字塔假阿布辛贝和假尼罗河上的特效惨案。如果说菠萝侦探完成的是从未来的线索中梳理出过去的故事（读者与侦探-叙事学家的逻辑）那么KB在做的就是给过去的故事设计一套基于阿加莎的展开序列（作者与罪犯的逻辑）但依赖视听的实现形式（以对电影镜头的高度控制完成舞台表演无法达成的特写逻辑）。侦探故事+电影逻辑给了KB对戏剧完美操控的可能，一方面是莎剧不曾拥有的明晰因果逻辑与真相只有一个的确切性，一方面是由镜头、剪辑和特效全面掌控的无意外性（排除演员和场景的偶然性）KB在自负与控制欲望上已完全变成了菠萝侦探，甚至有过之而无不及，正所谓真正的属于一个人的戏

也不必为自己加那么多戏，侦探是需要一些神秘色彩的，实在过不去导演你可以自己创作一部波洛传，然后把阿婆宇宙中的案子融入进去，说不定还是一部有内容的电影。对比前作，当然是有钱来制作尼罗河上的风光了，但是也带来了弄弄的广告感，随时随地让人误认为是什么香水广告，娜塔莉波特曼查理兹塞隆他们从广告片场跑进这部电影也毫无违和感，演员们的表演痕迹都很重，他们太像排演一部小品来讲这个故事了，这个故事第一的位置不是惨案，而是每个人的人生状态，因为你是个人才惨，不是你惨而变成人。这对经典的三角恋的人选我都不太满意，很像美剧的思路，阿婆笔下催人泪下的爱情没有被展现。对于我爱的贝宁的表演，我想说，我大概明白了这部电影为什么需要你，因为重场戏处理得确实不错，但是你为什么要演这样的电影，我不想去多想。

真是期待值过高，产生的落差让我觉得这电影格外差劲！真是对《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》这类经典很感兴趣，可惜啦！如果说东方快车还可以的话，这部真的算得上惨不忍睹！后来翻资料才知道更大的惨案，这两部电影竟然是同一个人拍的！我是真服气！刚上来那段战争场面，直到结尾我都没太理解是为啥，还有大侦探的爱人，咋就没了，也没交代！这大侦探还全程参与了这段表演畸形的三角恋，真是巧了！更扯的是那个弱小的女人咋就突然拿了动作剧本，又能持刀行凶又能枪法如神并能全身而退！一切机关算尽，为啥开枪不直接把大侦探杀了，更能掩盖一切，而是选择不惜暴露去杀一个啥也不敢说的窃贼，大怨种啊！最后两人被识破那段相拥，激吻，自杀的戏份，真是脚趾扣地，有被冒犯到，你在耍我吗？！ps:没看过原著，原版！真是惨案，太惨了

阿加莎·克里斯蒂和她的《尼罗河上的惨案》，在推理界的含金量不言而喻。我已经几乎忘了幼时读《尼罗河上的惨案》的细节，索性就当一次非原著党 重新跟着阿婆来一次埃及探险吧。据说，1933年她和女儿、丈夫沿着尼罗河旅行，成为了《尼罗河上的惨案》的灵感来源。看了一些原著党的评论，其实故事整体框架没变、杀人手法和细节也没变，但即便如此，也无法改变这是一部平庸的推理电影。看完之后并没有通快到要拍大腿的感觉、更没有对案件或人性揭露的惋惜遗憾，很平静地花了两个小时看完，然后轻呼了一口气：「It’s finished.」一艘行驶在尼罗河上的豪华游艇，原本承载着一趟充满亲友祝福的蜜月之旅，可未曾想却酿成了一场连环杀人案。船上的每个人看似都有杀人动机、但似乎又有巧妙的不在场证据。排除了所有的不可能，剩下的无论有多么荒谬 都是真相。

虽然对原著和78改编版无感，但这故事在对波洛大侦探行为驱动力上有一点刻画是比较清晰且有些趣味的，就是好奇心使然之于他的存在意义。这部无趣就无趣在波洛这个时而爱偷听时而爱窥探的怪咖，不再让脑中灰色细胞服务于他那不可遏制的好奇心，让未知解谜过程变成了毕其功于一役的己要任务。开篇的波洛一战“个人前史”交代要完成的无非就是对未来借他人情殇解自己心结的基本剧作功能而已，没有什么比这更套路更封闭更自嗨的文本改编方向了。记得17年看完新《东方快车谋杀案》的时候跟人聊过，、愿使自己倾力演绎，也真正能让自己饱含情感沉浸其中的好演员，但视听语言能力和负有盛名的戏剧改编功力似乎较其演技相比差之不少。不知道这个观点延用于这部是否也依旧适用。

尼罗河上的惨案啊，东方快车谋杀案啊，都是耳熟能详的，但究竟是怎样的故事，完全不知道。看完这个电影，有两点疑问：1、那把手枪开了3枪，最后1枪用手帕捂住消音了，前两枪怎么都没引出任何乘客来？2、怎么就知道推石头的是表哥了？只说了动机没说推理过程吧？话说，我一开始就知道是老公为了钱杀了老婆，看他莫名其妙发火引人开枪，又莫名其妙捂着腿的地方有块白色手帕就觉得很有问题好吧！为了爱情就怎样怎样的，中年少女已经get不到了。然后，应该先把侦探杀了，这样就没人知道凶手是谁了。最后想说，虽然埃及的景有点假，但也挺美，真想去啊～～

经过了《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》，令人不禁怀疑，肯尼思·布拉纳是对其饰演的“波洛”理解有误呢？还是对“波洛”这个角色没有任何尊重，自恋地认为自己可以创造一个全新的“波洛”呢？但无论如何，到《尼罗河上的惨案》，“波洛”的形象已经没有半分原著中的样子了，谁来饰演“波洛”也无关紧要了。或许肯尼思·布拉纳可以在改编时添加些时髦的同性、种族元素，对相关角色的形象进行一定调整，以适应当下的时代风尚，但我不认为“波洛”的形象可以被改编至完全扭曲于原著，也不认为观众会喜欢这样的“波洛”。尽管我在看时已经忘记了原著故事的大半内容，但我仍然知道，这不是尼罗河上的惨案，而是阿婆改编的惨案。

大量删减小说中复杂的人物关系，让观众以非普通观众视角入戏也不会太难嚼，通过波洛善于观察的侦探视角审视身边发生的大事小情，在有限的时长内无形中塞入了满满的线索，在咄咄逼人的审讯环节占据上分，似乎每个宾客都存在作案的动机，在面对波洛时一个又一个秘密被不攻自破，绅士和淑女纷纷收敛起了盛气凌人的锐气，不再趾高气昂，而真正的凶手虽然动机明显但却通过一场沸沸扬扬的闹剧构成了完美的不在场证明，眼见为实但也最容易被视觉假象蒙骗，被人利用还不知情的宾客们成了这场真人魔术秀的观众。爱情不是用金钱衡量的产物，想要夺人所爱就要做好失去的准备，拥有再多的财富也未必能留住同床异梦的爱人，富人如果活的太过单纯就只能成为待宰的羔羊。

阿婆的小说其实挺怕被剧透的，而作为阿婆最有名的小说之一——《尼罗河上的惨案》早就被彻底剧透了。在已经知道杰奎琳与赛门是凶手的基础上，如何把一个彻底剧透的故事讲的有趣，其实挺难的。改的太少，就会被认为没有新意；改太多了，就是瞎编乱造。肯尼斯·布拉纳的最新版尼罗河上的惨案就面临这个问题，从结果上看，他也没有平衡好这一切。作为史上最伟大的侦探之一——波罗如何在新时代焕发生机是肯尼斯导演的首要问题。批评电影的人已经很多了，来说说电影的优点：作为风光片，埃及的景色很美，尼罗河很美；作为系列侦探电影第二部，他更加深入波罗角色的背后故事，讲述了波罗留胡子的真相，并且还让波罗刮胡子了，直面自己惨淡的过往。传统的本格推理小说中，侦探一般都是局外人，肯尼斯的波罗一直随着故事的推荐而成长，有点喧宾夺主却无可厚非。