野马分鬃(2020)

简评

多好玩儿呀！弹幕都什么鬼？这届年轻人真是人均纪律委员三好学生。我们20多年前的艺术院校里，哪个系没几个左坤这样的顽主呀。一面是专业牛逼、恃才傲物、课堂上跟老师掰扯到摔门而去的叛逆学生，另一面是课也不怎么上、到处跑场子赚钱的社会人儿。大学时光不就是因此才显得珍贵和幸福吗？以及魏导果然是音乐生出身，观察和表达的方式鬼头鬼脑、太有料了，反正超级对我胃口。片尾配乐也是一绝。这部是巴赫配嘻哈，感受到了那种不在配乐上耍点花样就手痒痒的心情。希望孔大山和魏书钧这样好玩有趣的导演继续天马行空拍更多好玩儿的电影！另外周游也挺有意思，自带愣头青和嘎咕小子气质，颇有几分《阳光灿烂的日子》里夏雨的感觉。

场面调度是最优秀的，几乎没有短板，对电影中出现的任何一个空间都能构想与实现最充分的镜头运动，确如片中角色所说，洪、杨、侯等人成为绝佳的养分；文本层面，借助台词完成的反身幽默是最自然的，而当精细的调度去同一个个符号挂钩组成作品的核心主题表达时，反而显得繁复且失去应有的力道，甚至滑向奇观；归根结底，若真的试图延续王朔式京味虚无，规整和缜密在影像上反而恰恰是需要内收或干脆舍弃的。我们看到了一匹分鬃野马被逐渐驯服而止步的旅程，然而这其中关于青春的祭奠是否在获得了如诗歌般的魔幻的同时，却失去了真正属于年轻的日常与韵律。

之所以很多人觉得没有那么好是因为审美和共情。我是一直心领神会津津有味，从头暗自乐到位，当然这不是喜剧。拍的有意思极了。很多人是古古板板的，没有那些青春和自由被终结的感觉，也不动反讽和象征，直线条的去理解这部片子，自然体会欠佳。魏书钧一直拍的就不是商业片，用商业的思维去对照肯定不对，他留了很多有趣的空间让看的人自己去发现。魏书钧的电影语言运用是成熟流畅的，很多镜头的调度和拍摄手法都很精彩，简单利落却蕴含大量信息。看到拘留所橘黄色犯人们在太极野马分鬃后摆出的那个感恩的字眼的队形，往后带到最后，影片的后三分之一，艺术性逐步浓度加深，我渐渐看到了魏书钧后续的潜力。影片最后周游那个问句给人巨大的思考空间。原电影什么的都不重要，一切都是为影片要表达的内核服务的。

又部片比人物还表现得没方向的。有几个不错的靠镜头达成的喜剧效果，也原本可以成为更纯粹的类型喜剧，可最终那些马啊车啊寻找方向啊半天全被类型框住无法创作上放飞，又被各种角色塑造上的小机灵（“迷影“ 与 “世俗“，很像是酒桌上一个北京男DP在搁那碎嘴）和顺拐想当然（女性角色尤其），反而观感找不着北，絮絮叨叨。能从中学到的是调度不是为了调而调，你那设计地那么花，你人物需要嘛? 文本需要嘛? 能跟片里的世界连接上嘛?还是你真只追求一“太洪尚秀了““太XX了“。因此这片看着最不适的是这种创作姿态很难不让人想象镜头外拍摄时他们也跟他们想讽刺的样子差不多。更别说他们想讽刺的，可能还没有一张“中国导演巅峰时刻“够概括够让人乐。很值得想一想。

一方面，看到它久违地呈现出当代大学生的某种真实生活，另一方面，又感到这种真实并不耐咀嚼。只不过，我们这种乖学生的四年更加无聊，更加没有讲述的必要。假如向内开凿的处女作必然带有自传性质，那么魏书钧交出的答卷代表性地展现了一代新导演的干涸。对剧组的揶揄足以令我捧腹，但去年华语影坛泛滥成灾的元电影，都无法大面积地取悦影迷，而只能给对影视圈抱有幻想的观众祛魅。长镜头调度花了心思，不过趣味也就止步于此，相比“导演”反复提及的洪尚秀，制作在内核面前显得太过铺张。最大的问题是把所有人物都变成男主角成长的背景板，哪怕塑造相对立体的胖子也只是他的影子；而一众女性则纷纷落入刻板的男性想象之中，被叙事和镜头双重地推远（少见中近景）。去内蒙的愿望，进而带出的绝望，和去满洲里（《大象席地而坐》）比起来，显得力量全无。

。周游气质真好，迷茫，混蛋，高谈阔论，处事自我。魏书钧良好的视听方式，对青春尾期不安的迷恋，几乎临摹着创作者自己的生活。说唱、汽车、女朋友、好兄弟、拍电影、校园内外的困顿与自行其是的怀才不遇。挫败与茫然体现在人物遇到的每一件事上，接连不断仿佛被海水包围，所以人要散掉，车要卖掉，野马停顿在最后静止奔腾的一帧。剧本因此细节充实，洋溢的情绪属于魏书钧这样初露头角的自恋者。行事草莽，多愁善感，敏感只敏感到自身。学业受挫，职业焦虑，女人不足信，靠谱唯有好哥们。最自我自私的生物是男人，比男人更加的是年轻的男人。向影视行业吐槽，吐梗连连。自恋的一体两面，是情绪萦绕，内核却轻薄，停留在自由的冲动，却深究不了原因与更多。魏书钧拍得那么真实，男大的自恋、厌女、坏而不以为然、自缚于荷尔蒙的小世界都是真实

看完挺佩服这个只比我大十岁的青年导演。看的是无字幕版，一些台词由于环境音没办法听清；杨德昌侯孝贤式表现人物状态而忽视剧情，但剧情场景密集且凌乱，内部的戏剧矛盾感做出来后不至于无聊但同时也失去了一些感觉；王朔式的人物搭在本片挺违和，挺喜欢这种带着京味腔调痞里痞气的感觉；前面一些部分的长镜头很惊艳，印象比较深刻的是商场里女主第一次出现的那段：以一个固定机位镜头被人物、物体道具引导而移动。但是后面逐渐失去了这样调度精细的场景也部分抛弃了长镜头与固定机位的执着；一些生活细节的展现是到位的，虽然与我的大学生活截然不同啊，明明是该像野马一样狂奔反却在鸟笼里面壁；结尾可以更干脆利落点就好了，偏偏要把前面提的事生硬的呼应一下；骂来骂去还是骂拍片里的狗屎事儿，骂的舒坦！

多好玩儿呀！弹幕都什么鬼？这届年轻人真是人均纪律委员三好学生。我们20多年前的艺术院校里，哪个系没几个左坤儿这样的顽主呀。一面是专业牛逼、恃才傲物、课堂上跟老师掰扯到摔门而去的叛逆学生，另一面是课也不怎么上、到处跑场子赚钱的社会人儿。大学时光不就是因此才显得珍贵和幸福吗？以及魏导果然是音乐生出身，观察和表达的方式鬼头鬼脑、太有料了，像谐谑曲，超级对我胃口。片尾配乐也是一绝。这部是巴赫配嘻哈，感受到了那种不在配乐上耍点花样就手痒痒的心情。希望孔大山和魏书钧这样好玩有趣的导演继续天马行空拍更多好玩儿的电影！另外周游也挺有意思，自带愣头青和嘎咕小子气质，颇有几分《阳光灿烂的日子》里夏雨的感觉。

看的蛮尴尬的，看到去spa那一块就关了。也不是说这个片不好吧，整个就感觉在报我身份证，把我扒光了放在屏幕上让我自己看。该说不说剧情也全是巧合，从跟驾校教练干仗那一块就已经对号入座了。然后居然连校歌都是一样的，虽然我是南广的，但校歌也是中传那首年轻的白杨。谈第一个女朋友也是兼职做礼仪模特，我也是一样的不高兴，一样的去她上班的地方找，但辞职没钱的时候也是一样用她的钱。其他细节就不说了，反正就挺尴尬的吧，一样的自命清高，一样的一事无成。想想自己虽然已经毕业10年了，回过头看自己还真是一点也没长大，看这种片真的是一种内心深处的拷打。不管你们觉得这片子它恐女也好，还是剧情俗套也好，我只能从我的角度证明，它没有在瞎编，至少这故事讲的很真实。整体观感4星，多给1颗星对冲一下女拳的网暴。

大陆电影，甚至华语电影非常需要《野马分鬃》这样轻快的电影。清新脱俗，戏谑荒诞。用独特的视角看扭曲的社会切面，没有什么苦大仇深。但是也必须承认影片本身的格局也限制了创作的高度。对于处女长片的导演来说，这个高度就是对于生命体验的深度。导演捕捉观察到了生命经验中的事件和细节，完成了这部作品。但其尚处在观察者的阶段，尚不能作为讲述者将这些故事有机串联成一个连贯的剧本故事，就更别说达成作者主观意识的表达了。对于电影来讲，评价与定位都有各自的标准。《野马分鬃》是非常需要，若非疫情年，也远达不到足以入围戛纳的标准。对于魏书钧来讲，未来的创作还有很多空间值得挖掘。

导演从一个纯男性凝视视角拍出来的故事，现实的女友、庸俗的老板、古板的老师、世俗的合作者和平庸的父母……构成了他无法和解的世界和不被理解的理想。简单来说可以用"男人至死是少年"概括其内涵和剧情。开头的破越野和翻盖手机让人误以为讲的是十几二十年前的故事，没想到竟然讲的是现在的故事。当然也可以看作我活得太世俗太现实，否则我无法理解主角偷母亲的试卷拿去卖，在电子政务如此发达的时代三番两次买假驾驶证这样的行为。毁自己就算了还毁掉至亲的工作，这已经不能用北京孩子的混不吝形容了。如果说有什么可圈可点的地方，那就是演员演出了那种让人不适的感觉吧……最后看守所里被拘留人员摆出的SB可以看作是主角眼里对世界的诠释，但在我看来如果是自嘲更能释怀一些……

哪里有野马分鬃？分明是泰迪卖萌。对二手吉普的爱欲（《奋斗》），对剧组日常的揶揄（《贻笑大方》）等矫情又琐碎的元素，几乎包含了所有平庸毕业作业的特征，即王朔至石康的京味玩世不恭的典型失败案例。令人诧异的是，90后依然延续并沉溺于80年代以来的庸俗趣味，没有突破，反而内卷。男主角刻意模仿夏雨，导演却又执着于编排时髦的视听调度，以至于电影语言全盘混乱，镜头与叙事几乎彻底错位，形式极度大于内容。无论是车外向内的镜头，还是车内向外的镜头，总是隔着玻璃却又毫无运动依据，恰如影片中的角色，想假装坏孩子，却分明是个衣食无忧的乖宝宝，一心想着出人头地（片尾rap），又迎合着观众表演无病呻吟。如果这就是所谓接地气，那只能说这是时代的症候，踩着各种符号的影子，除了会两下押韵，却根本没有创作的能力，也没有叛逆的活力