人尽皆知(2018)

简评

跨年最后一部电影送给国宝可惜整一半才冒泡(典型的慢悠悠西语剧，前半部有点昏昏欲睡，一粗现立马精神抖擞)。如果他和亲耙耙角色对调能撑全剧，克鲁兹和他也没什么CP感，然而可能悬念就没了，巴登那张反派脸，开始真以为是他策划的，原来人家是亲爹(关键时刻还得靠血缘国宝一张温柔善良无辜脸，怎么也不像坏银。阳光下没有秘密，不做亏心事不怕鬼叫门，要想人不知除非己莫为，最后一幕很耐人寻味。不懂分数为毛这么低全剧关键的半公开秘密，以及男女关系，一股宝莱坞狗血味儿原来导演不是西裔。

法哈蒂的情节剧再难看也有个基本盘吧，毕竟编剧功底还在，所以本片即便狗血又平庸，观感其实还不错，文本整体脉络是OK的，悬疑点的设置还可以，能够吸睛，靠通俗情节和悬疑类型拍法撑完两个小时没问题。只是这次的剧本真是大失水准，编成这个德性，属实可怕。故事基底就不稳，逻辑感人，而且主题写得超级浅显，想通过绑架案牵出的过往去挖掘家族内部微妙的情感与利益、信任与猜忌，到头来直接就是一味赶情节，其原本擅长的道德困境的探讨完全没有真正展开，看不到任何深入的东西，毫无回味，真的就是八点档电视剧即视感。找来骚潘和巴登两口子出演更是直接把剧透甩在你脸上，然后再看这种人尽皆知片入其名的狗血桥段就注定没有任何真相大白的惊讶感，苦心构筑的戏剧张力全然失效

观感挺要命的，前半小时是琐碎又无聊的家庭日常，后面进入女儿被绑架的情节就一路向着狗血家庭剧进发。这次法哈蒂把事件真相全部摊开，主要这个悬疑主线实在是毫无亮点，即使一如往常般隐藏关键线索也不足以塑造有效的道德困境，更何况这次把故事讲得这么明白。穿插其中时不时出现的那些古迹的鬼魅般空镜，倒是契合这埋藏着秘密与往事的故土。

一次别离的精妙在于从一开始就有个道德困境然后每一步的选择又造成了下一个道德困境，我希望看到的还是道德困境下的人物的挣扎与选择，报不报警，真筹钱假筹钱，要不要说秘密，都可以做戏的，结果统统一带而过，拍了个狗血解谜故事，从一开始墙上刻字观众就能猜到女儿有问题了，毫无戏点的婚礼拍了那么久，半个小时才进入正题

非亲生却当亲生去痛爱的剧设与小偷家族异曲同工，东亚西亚两位顶级导演在瓦解主宰人类社会的父权血亲体系的问题上不（预？）谋而合。剧情伦理剧为制造当事人道德困境难免安插一些狗血桥段，这个大家完全能够理解。可被绑架的她是你女儿？！此道狗血于对观众而言无异于整桶兜头，一眉道人斗僵尸都用不了这么大的剂量！结果纵然由伊朗名导西班牙顶红双重加持也难以……

虽然也是大腕儿云集，但是还是掩盖不了有一些些无聊的剧情。女主妹妹准备结婚，从阿根廷回来的女主带着两个孩子到达西班牙娘家。喜事，是全村儿人尽皆知的事情。随着剧情发展和时间推进，又一个人尽皆知的事情，女主科鲁兹和男主巴登有一个女儿的事情就这么败露了。。明眼人都能看出来，这是内部人员绑架的女儿，而且要求不准报警。女主就真的不选择报警，遇到这种情况一定一定要报警才可以。结果就是巴登把土地卖了当赎金救了自己的亲女儿，但是亲女儿还不知道这回事，后爹也不准备说了看来。然后故事就这么结束了，有必要拍两个多小时吗导演。。。

法哈蒂2018年的新片，戛纳电影节的开幕作品。相比之前的影片，《人尽皆知》虽保留法哈蒂的特色，却显得不够出色，如果说《过往》中伊朗男性的设置仍保留一丝伊朗气息的话，本片则竭力摒除伊朗味，法哈蒂试图在西班牙的空间里进行创作。《人尽皆知》不再讨论道德，变成了某种意义上的悬疑犯罪片，导演试图向商业片转型，但类型化的尝试并不成功，艺术片缓慢的叙事节奏被保留下来，这对于观众是一种考验，当影片失去哲学思辨的支撑时，再精巧的故事也显得有些苍白。谈起类型片与艺术片的融合，也许更多会谈到近几年刁亦男的《白日焰火》《南方车站的聚会》，或贾樟柯的《江湖儿女》，艺术片导演在转型时常常显得徘徊不决，法哈蒂似乎就是一例，真不能说艺术和类型孰高孰低，两者各有难处，就如王安忆坦言自己爱读克里斯蒂，却写不出一本侦探小说一样。

法哈蒂再次展现高超的编剧才能，抛却了伊朗文化思维的桎梏，尽情投入到西班牙背景中虚构出一个扣人心弦的情节剧。在一众顶级演员的精彩演绎下，部分镜头和情节仿佛让人走进了阿莫多瓦的电影里。不过，法哈蒂故事里的人物没有阿莫多瓦的疯癫劲儿，他们各自沉着应对突如其来的意外，挣扎于往事与秘密，艰难做出抉择。叙事视点冷静细腻，剧本不时狡黠地透露出线索，一直扰乱观众的视线，让人不断调整对悬念的猜测，也由此引出感情爱恨、金钱阶级和血缘纽带的话题，令这个接近于电视肥皂剧的绑架案获得更多思索空间。

太drama了还在消化这么多强设定的意义，似乎因为是法哈蒂很难一言概之戏剧化情节就沦为俗套了。和以前的他不同，观众占据所有主动，和片中人物不再有平等关系，原先暧昧道德与伦理困境中的能动性选择不再坚定，选择成为一种突发，选择本身依然够戏剧。而加叠起来的关系与情境仍脚力强劲着，普通编剧匠根本掀不开那种。唯一确定的是旁观极端情境下的人物反应从开始讲故事的时代以来的吸引力仍未褪去。

，，虽然口碑不佳，但这部阿斯哈·法哈蒂导演、佩内洛普·克鲁兹+哈维尔·巴登+里卡多·达林主演的影片在拍摄制作演技方面还是有一定水准的，不过这次阿斯哈·法哈蒂作为编剧就不尽如我意了，首先故事的核心事件是绑架于我就减分，后续由此展开的剧情更是一度狗血得让我失望，阿斯哈·法哈蒂作品一向为我所中意的现实到了《人尽皆知》却变成了令我乏味的抓马。

47/100遥远的旧乡牵连过往的旧情，盛大的婚礼走向惶惶的绑架，曾低价出卖的土地，成了紧急索价的恩情，筹钱人尽皆知，方法莫衷一是。不知道谁在说谎，关于女儿的父亲，关于真凶的泥鞋，看得到谁在心虚，遇事先离开，天明才放人。用水枪冲洗十字架的污泥，无法得到谅解，用金钱填补的昔日，也就拥抱而止。敲鸣的鼎钟响了几次，神父忘了祝词，猜忌之于家族，邪恶之于众生