青木原树海(2015)

简评

其实这种文艺剧本跟格斯范桑特的气质挺适合的，但输在了闪回的节奏和狗血的剧情重点上，马修和娜奥米没问题，但是重点不够突出，究竟是马修的出轨还是娜奥米的酗酒或者癌症上，婚姻问题太过拖沓没有重点，沟通方式表达温吞，特别是癌症期两人又回到恩爱结果一场狗血车祸实在是牵强人意。这种温情闪回结合树海里马修的忏悔深情有点突兀，内容安排契合不妥当。马修迷失求生阶段我竟然还觉得不够残忍和极致，最后结尾再回去森林拉绳和丢纸内容都太多余了，发现兰花还闪回几段台词，落入俗套了。

这是一部会让我想到《在乎你》的电影，如果不是有过失去，有过自责，并且长久不能原谅自己的人，我想那些人是不会明白的。那些诡异的引力场现象不是什么魔幻化的现象，它只是借其他人之口或一种途径在帮人告解，通过一次次的循环往复或生活里看似意想不到的巧合帮助他们所爱之人自我原谅，那是爱，是仁慈。现在雨滴倾泻而下，是你听到我了吗？现在我终于可以肯定地说，我很好！

非常好看。说好莱坞鸡汤的人大概分辨不了烂尾剧和日本文化中对神秘故事的传承性的情结。这么多伏笔明显是导演有意而为之，你想这个地点本身就很独树一帜，那为什么不能加这一笔虚幻情节。且我连这个男人真去了青木原树海都不相信，整个电影就是一个大型比喻。在生死之间反复犹豫，最后男女主的感情从互相伤害升华成了活下去的理由。每一场戏中都存在人物强烈的心理转换，以学术的眼光来看的确可以称为一个故事范本。和喷子们说的正相反，肉体上摔得惨或是如何挣扎都并不重要，重要的是行为的动机，包括夫妻有矛盾的时候互相挑衅的情绪细腻至极。就因为得癌，车祸和鬼怪故事被做烂了就否认一切此类题材，那只能说观者的水平太次。

一个叫亚瑟的男人舍不得死。评分低的原因先从片名感受到了一半，little forest我都嫌闷，老美本来就丧，丢掉了鬼片都得坚守的阳光自然力量之美，全片基调怨怼阴冷压抑，还森林说成树海的是不是作死。叫欧维的好男人低调诚心求死，却被需要他帮助的人一再打断；而马脸出轨男主是不上心有理心虚还找架吵，气死老婆之后高调烧钱去死，最后听了亡妻那句话我以为他终于可以深情安然地去死了，结果竟然自我救赎了，人鬼情未了他配吗，违背人心的三观暴露过多终于令人不适，分不高理所应当。为拿影帝老美这几年争先恐后丧妻，可一群面瘫受性男的感情演绎又都让人不是太懂。颜值演技又值巅峰的闹米演谁娇妻都是暴殄天物级的和谐，吵架时颤抖摩梭的手，止不住眼泪又流着鼻血的抬头，MRI之前全片第一次笑容，演绎得人心碎一地还是被烂片耽误了。

这故事其实和自杀森林青木原树海关系不大，把自杀圣地金门大桥拿出来，让男主在准备跳桥时遇到个神秘人，两人一起边走探讨人生，然后一路走啊走发现走不出雾气腾腾的大桥，最后又燃起生的希望才得以离开大桥，其实完全一个意思。所以青木原树海起到的作用只有填充这本就匮乏的故事，组成和回忆线并行的森林求生线，彻底浪费了自杀森林这个灵异超自然和颇有仪式感的神秘场景，而即便单看回忆线，《青木原树海》也是俗套的无言以对。

看新闻说几年前在戛纳放映的时候评价很不好，说是影片太沉闷，节奏缓慢，我看了觉得还好。此片我认为同《降临》有点像，格局低了一些。虽然故事的确有些套路化，但我认为作为“个人救赎”式的影片拍的挺不错的。如果把在树海的主要戏份着重拍摄，增加更多情节与挑战进去会好些。长段篝火心里话的确很俗套了，而且篇幅过长过于煽情。但说到煽情，影片的音乐好棒啊。

一直也没很喜欢《心灵捕手》，甚至可能更喜欢《青木原树海》一丁点，当然它们比《大象》都差了一大截。几乎各方面都可能成为《殡之森》的另一面，它有着更精美的影像与更丰满的人物，但同时原罪式的西方视角又把一切描述得太尽太直白，且所谓的悬念对于会说日语的人来说是完全失效的。所幸摄影和表演撑住了剧本，因此情节上的突兀尚在接受范围之内。最大的落差在于昔日金棕榈导演只拍出了一部更适合给美国大学的Asian Studies的教辅片，但转念想想陈凯歌，对范·桑特其实也没什么好苛责的

遗憾有三，一是情感线的叙述顺序，在第六段闪回中车祸丧生这一情节出现之前，我对闪回片段按照时间顺序的主观排序是456321，甚至有点惊喜，既重现了一次欧荣在《爱情赏味期》中的奇妙构想，又在整体情感逻辑上符合由抑转扬的基调。结果一场车祸完美消解了我的自以为是，最后用现实线来提拉情感，恍若一个牵强的骗局。二是两段长戏，灵气全无、才思枯竭，一为闪回二的双人室内戏，建议参考正面教材：莱奥卡拉克斯的《男孩遇见女孩》；二为废话连篇，陈腐枯燥的篝火谈话，与《最后的日子》中科本对着火堆一言不发相形见绌。三是我最为喟叹的格斯的堕落，无论是三部牛郎的故事，还是迷途的青少年、自杀的摇滚偶像，甚至最偏离个人风格的Will Hunting，都聚焦于边缘群体，用看似琐碎的、疏离的点滴，凝成哀而不伤的破碎、再出发...