芬兰的汤姆(2017)

简评

性少数派平权、反歧视的一个基本面一定是人权观念。威权机关对人性建立审核机制本身就是一种反人性，所以一定要有勇敢的人站出来告诉其他人他们并不孤独，性少数派并不孤独，而某种符号、特定场域则是对持相同意见人士的召唤。汤姆说很抱歉他害朋友感染了hiv，朋友说不对，这些漫画给了他生命，并感知到了爱，他无怨无悔。菲利普罗斯也在小说《垂死的肉身》中提到一个观点，性活动所体现的肉体本身的自主性以及自由的诉求都是对规则制订者的反抗，是反战的变体，是通向“博爱”的一条捷径，任何对个体性自由的束缚都是狂妄和反人性的。而汤姆色情漫画的政治性远大于符号“能指”视觉冲击为自慰所提供的工具性。是他告诉所有人做爱不是一件坏事，很多人做爱也不是坏事，发动战争、使用暴力，无辜的士兵在战争中徒劳地死去才是真的坏事。

历史上的Tom of Finland如此跌宕起伏传奇的一生，这部传记片居然就如同流水账般弄完了。渲染时代气息没问题，但是印刷作品的审核居然都涉及这么少，美国同性情色灰色链条的健身封面就是当时芬兰汤姆的主战场，1962年宣布裸男封面照片不再是淫秽制品后的软色情狂潮就可惜寥寥一两分钟就带过了。皮革、肌肉、紧身裤这样代表着芬兰汤姆的元素居然都提不起劲…..芬兰汤姆这样的人太过于平淡的传记片没有了他人生的那股劲和作品的性欲，等一下看91年的纪录片的时候但愿会有更好的体验

这片在硬盘里放了大概快两年了吧……连Matthew camp的porn版都出了。结果全片非常健康，除了直拍原画的镜头外全是pg13，我佛了。既不fetish也不fun，他的军旅生涯和他画作的联系也没有建立起来，那个kake作为他性欲的具像化除了抛接火机时被帅到之外作用还不如张海报。生平故事也异常沉闷，明明可以把祖国的闭塞灰暗压抑与加州的开放自由轻盈对照起来的。坐在车里对此一瞥的touko（听起来像个日本名字）怎么想呢？不知道，镜头只给了他画肏游。很平庸的传记片，在众多传记片里都算平庸的，不知道在芬兰电影产业里算什么水平。

偶然淘宝买到的《芬兰的汤姆》，今天看了169页，即使是今天，即使汤推上已经看了很多的色情图，依旧被漫画的简洁力量和冲击所震撼，忍不住赶紧打开网盘看起这部存了挺久的片子。那片绿色的树林，炮火下的战场，捅死的伞兵，逃跑的兔子，心知肚明的暗语，三人的纠葛，黄色的窗帘，他把所有的灵感画成色情艺术，最保守的环境下却创造出最有冲击性的色情艺术。他在开放的美国名声大噪，人们打扮成他画的模样却与他的忧郁气质彼此割裂，他始终还是那个爱艺术的男孩，他最爱的依旧是他的舞蹈家而不是他画的角色。面对艾滋潮，封笔又重画，就像杰克对他说的“感谢你点燃了我的生命又给了我爱”。整个电影很美丽很感人，但最后的部分感觉还是差一点感觉。

最初看到Tom of Finland的画，是在初中时偷偷去图书大厦买的那本《中国同性恋研究》上。那时完全不懂得皮革、紧身衣与肌肉壮男所代表的意义，但还是被充满性张力的画面内容所吸引，一度成为启蒙期性幻想的来源。影片匆匆带过了那些性幻想所形成的潜在原因，却未把这些真正的文化内核符号化，仅仅把其当作同志文化历史线上的一个小小螺钉，总还是感觉大材小用了。《干燥的风》的影片风格和本片有那么丝相近，但在欲望的表达上似乎更符合人们对于“Tom”的想象。从“性解放”到“艾滋危机”的影片太多了，或许人物传记，也可以有另一个视角。

，豆瓣分很低啊。虽然很多短评嫌电影不够重口（把皮革sm拍成了小清新），但我完全能理解主创，正因为传记原型是色情插画作者，主创才更不想去拍成类色情那么低级（在芬兰想拍色情还不容易吗，又不是某国），反而要把主角往反抗者、革命者，甚至受难者、圣徒上去塑造，把主题往社会、文化、人性里去挖掘。我觉得这种穿插着战争回忆，大段无台词无配乐偏文艺的拍摄方式很适合这部电影。要我说，美国（皮革狂欢）的戏份再减减，苦闷压抑的日常，单调枯燥的创作过程再多些就更好了。中间路线最不好走。

男同之间的爱，可以十分沉重，也可以十分随便。我想这个特征是值得探讨的。一方面，考虑到女性普遍有生理期，男女双方对于性交有着不同的享受方式等等，男男之间的性爱显得更简单。再加上因为从前对于同性恋的压迫，同性恋者想要找到同类的人很难，进而一旦相互确认身份，很可能就会发展出相对较为随便的单纯性关系。另一方面，同性之间相爱相对困难，同样因为时代原因，对于同性恋者，哪怕是相遇都需要一定的运气，倘若表错了意，对一个异性恋表白，很容易遭受殴打。哪怕相遇相爱，但是由于社会原因，同性伴侣之间的相处总是非常小心翼翼的。明明爱得难舍难分，却偏要装作若无其事。这种矛盾导致了他们更珍惜彼此。我想，随着对于同性恋的偏见渐渐消失，男同间的恋爱模式一定会趋向于现在的异性恋。