微交少女(2014)

简评

本片是翁子光的第二部導演，是一部對上世紀八十年代描述問題少女的經典電影《靚妹仔》的致敬。在延續了原版的寫實筆觸外，還不忘對原版的那個重情義的時代逝去表示哀嘆。相比之下，新世紀的“靚妹仔”是對生命輕逝的反叛，數碼攝影雖然更能讓影像變得清楚透徹，但呈現的卻是被糟蹋的青春和難以言說的空虛。

看完之后感觉没有评分那么烂啦，作为港产青春片来说还是挺不错的。插入《靓妹仔》镜头闪回的手法还是挺有意思的。值得庆幸的是这部电影一个人都没死，即使我们都以为肥佬和阿欣会重伤不治。叙事还ok，只是节奏不够紧凑，各个线索也比较随意，几个配角设计有点让人不明所以，不过作位文艺片来看都能忍。

观影日期：2019年8月17日感觉这部电影挺好看的。只是一开始不知道影片多久，看了删减版，看了一半多一点感觉少点什么，于是专门找了完整版重新看的。看完后我感觉现在的女生真的应该自爱，阿欣想自杀我们都可以理解的，但如果她真的不鬼混，难道会遇到那样的男人吗？即使从小玩到大，也不一定会发生关系

情色几乎就是零分，除了开头的一点露，后面女二杀人那段，其他的地方很干净，这种电影，也许卖的就是情怀，温碧霞看起来倒也是不老，刚看过“靓妹仔”的三部曲，所以看这片一点不违和，可是电影究竟想表达什么？穿插全剧的寻人，以及少女们为了钱卖淫，其实都是生活所迫，影片只是流于表面，并没有深层次的探寻。

听导演访谈说本片剧本相对简单，但拍摄手法比较花哨，基本上是为了给《踏血寻梅》练手，确实能看出很多地方的影像气质跟《踏血寻梅》如出一辙。“姐姐，这里是香港呀，种生基、谋家产、借种生孩子、亿万招女婿，哪一幕不比《豪门恩怨》好看啊？”《踏血寻梅》里对香港问题的深入探讨可以说是本片的发展和延续。翁子光拍戏喜欢用新人，因为这个曾和制作人发生矛盾，事实证明，本片新人表现一般，也衬托出新人春夏的不一般，新人易得，春夏不易得，演戏，是讲究天分的。翁子光很擅长拍市井与底层边缘人的生活，从不被大众媒体看见的社会边边角角出发让观众想象整个社会的全貌。“有些机会不是属于我们的。”一句话道破所谓弱势群体所谓底层社会所谓低端人口的真实含义。

为啥这片子观感这么差，一是时间线太乱，故事碎片化，头一半时间都不知道要表达什么。二是这几个女的前三分之二的长度，我都分不清谁是谁。恳请诸位导演以后拍女性戏超过三个人时，千万别用网红脸，千万别用网红脸，千万别用网红脸！

贫穷就像泥潭，把人往深处拖，老一辈黑社会的江湖早已不是现在的江湖，义气；已断。城市中的一个个群落，幽深；曲折；阴暗，鲜艳。矛盾撕裂了与现实连接的纽带，破败，传统，潮流，晦涩，纯洁，单调，纯粹，留下痛苦与回忆，复杂；变化多端。不深刻，脂粉掩盖住了真实的表情。如果这就是现在的香港电影，那就是一个时代的逝去，留下了资本的外壳，空具形式，没有内核。

美人迟暮，温碧霞也没有幸免，三十多年过去了她也由成名作《靓妹仔》里的小太妹变成了《微交少女》里叛逆少女的母亲，而八十年代的鱼蛋妹也变成了现在的媛交妹，唯一不变的还是在揭示香港边缘人士的生活状态以及叛逆青春的肆意挥霍。

妓女是翁子光电影里三生万物的起点，不仅延续了投射大陆移民群体（妓女群体内部方言混杂），香港经济没落（嫖客北上寻欢），边缘人士生活状态（底层聋哑妓女）等功能，并将妓女角色和悬疑，暴力，情色类型元素有机结合起来，用精与血尽诉香港年轻一代的没落和绝望，已见《踏血寻梅》雏形。

看得出翁子光想做港版的《在路上》，然而遗憾的是，98分钟的完整版都无法拯救那支离破碎的剧情。靓妹仔前作其实就很烂，续作穿插情怀纯属自嗨。毁掉长乐街peter仔想说一个时代已经过去。没什么意思。

剪辑的有点混乱了，也许是不通粤语的原因吧，然后就是滤镜不是本人喜欢的类型，像网剧，剧本还是可以的，用一条寻欣之路展开的故事，最后一场欣的悲剧戏，很是无声的呐喊，也说明女孩子又或者说，任何人，不要拿自己去实验别人的良知。