女仆日记(2015)

简评

这么棒的电影在豆瓣却只有这么低的分数。这部电影的主题很好，人这一生不管跟随谁或者跟随一个什么信念，时间长了都会有上了贼船的感觉。但你总得心甘情愿，要么心甘情愿做天使，要么心甘情愿做魔鬼，要么做一个充满矛盾与痛苦的人。总之要心甘情愿地付出某种代价。女仆最终选择了去跟随集权与暴力，跟随魔鬼一般的男仆去酒馆卖笑卖酒。影片的最后是黑夜，他们踏入的是黑夜而不是黎明，是地狱而不是天堂，但你却感觉到女仆的心甘情愿。难道阳光之下就是没有瑕疵的纯白吗？

女仆是一个被剥夺的身份。我们被教育爱G的时候，我们具体要爱的是什么，终于也渐渐有了一个从笼统到清晰的理解。土地、人们之外，根本的内涵是现下的体*制，它是人与人之间的差序格局和利益关系，这才是这个体的主人真正所期望的，具体的东西都是这个灵魂的寄托体，一直以来都是不变的。一个小小的故事的逻辑，也是一直不变的规律。

女主神态独特，好像对一切都嗤之以鼻。身材和衣着都比贵族更像贵族，迟早会脱离女仆身份的牢笼。感觉在那个年代，女性命运游荡于社会阶层和婚姻之间，无法仅凭一己之力自由独立地生活。女主是个聪明人，看破周围人心，但既不会随波逐流，也不会盲目抗争，她懂得找到对自己最有利的人，也懂得利益交换，从而借力得到对自己最好的结果。男管家是个激进改革派，其实女主值得更好的人，但在现实中，这是她为数不多的幸福归宿。

片中有一个情节惹人逗笑不已。塞莱丝汀陪同一位女主人坐火车旅行，遇警察检查，在那个精致的红盒中，女主人被勒令极不情愿地打开红盒，结果是一根粗壮又利落的振动棒。原来资产阶级的人生只不过是要一个自慰器而已。这样的情景，当然符合20世纪初风起云涌的法国革命思维。而振动棒成为一个工具却是没有阶级属性的，如同现实中处处可见的“成人用品商店”，谁爱玩就玩呗。

女仆除了调情和在海边的那份工作，全片都是阴郁的表情，大量闪回片段拼凑出女仆的工作经历和个性，以致于我非常费解结尾她的选择，她聪明年轻漂亮，想要逃离这样的生活，但很明显最后的选择并不会变得更好，记得片中有个女人找她，说会教她谈恋爱，纵观全片，好色的男主人，麻烦的女主人，似乎她的生活总是这样一成不变，或许她认为最后的选择不会比以前更糟，或许母亲的离开，她想重新找一个依靠，于是她放下无用的坚持，跟他离开这个她厌恶和厌倦的世界，但前方亦未必美好。

2015年的这部翻拍，将重点放在了女性命运的刻画，导演提炼的是原版中关于性的刻画，强化了女仆在主人家中等同于妾的身份，相比布努埃尔版，这一版大大简化了人物关系和角色数量，却增加了“日记”的内容，将女仆之前的几次“妾”的经历并排，自然就成了一副女性反抗命运的檄文，最终女仆的选择也可视为一种对命运的反抗，编导假设了女仆与车夫一同出走的结局，相比原版，也将车夫塑造成一个沉默、富有魅力的脸谱化无产阶级，可车夫的排外思想依然存在，强化了性别问题，却丢掉了“民族大义”，大有一种“为爱闯天涯”的玛丽苏感，且电影的叙事线索、剪辑也含混不清，硬伤颇多。《女仆日记》的文本最能与亚洲的父权社会结构文化互文，女性在其中命运如丝，但也可如刺如针，对于这个文本最好的当代延续，还得是韩国的《下女》与《小姐》

这是一部翻拍的作品，之前有让·雷诺阿的版本。????1900年的法国外省—诺曼底，一个巴黎来的女仆在回忆与现实中感受着“人间喜剧”，每一个工作过的家庭都是一段深深影响她性格和选择的故事。最后，她选择了与男仆约瑟夫一起逃亡，带着从主人家偷来的财物。??与之前的版本比起来，这一版的在服装和场景上做了优化，可女仆的行为和装束显得过于时尚和乖戾，完全不似一个女仆的身份。女主角的突出性格弱化了几个家庭的人物形象凸显。原本是旁观人世百态的人走到了舞台中央的感觉。??女主角蕾雅·赛杜属于那种乍看不漂亮，仔细看很有气质的，也适合这个角色。文森特·林顿扮演的则是一个卧薪尝胆的男仆，他的野心达成在于隐忍，所谓“君子报仇 十年不晚”。??女主角最后的选择和态度似乎发生了偏差，变得失去自我了……