沉睡的美人(2012)

简评

四个故事并排走，却调度从容错落有致，没有任何多余的旁白什么的，却清晰清新：大师感瞬间爆棚！顺便期待一下贾樟柯同为4个故事的《天注定》～其实放映后采访的时候，Marco说他自己是明确有一个态度的，其实还是表现在电影里了的。喜欢那个女儿的故事，尤其是在警察局里的那段配乐好赞！影像很棒！

【】私认为很棒的议题关于安乐死与爱。“爱不会令人盲目，是让我们看到不同角度”“人生就是死缓，不要浪费它。”导演用四个故事，宗教，政治，个人，职业，人道主义各个身份信仰道德的碰撞，尽管并没有明确的立场，表现的却是意大利现实的众生相，结尾略显戏剧滑稽十分惊艳，演员们表现很出彩。

原来雨蓓意语还请了两个语言教练，想起国内一新闻，四川一男子受被病痛折磨的年迈母亲乞求，买来农药帮其安乐死，邻居亲朋为他求情，说他细心侍奉病母20年，后以故意杀人罪判处有期徒刑三年缓刑四年，现今世界安乐死合法化的国家：荷兰、比利时、卢森堡、瑞士和美国俄勒冈州、华盛顿州和蒙大拿州等地，

总监，政治，近距离的切身关联，远距离的逻辑应当。对于法案支持与否不再重要，而是多大程度上与“我”相关，结果可能会带给我的情感冲击（于佩尔的母亲）。一个反例（吸毒女）跳出黑暗的讨论闭环，从最激烈的死亡意志，到被爱降服，并作为全片的结尾。但中间与多个人物关联度最高的女性。被爱误打误撞，却也收场的潦草，观看信后的结果，设置了的开放性，隐藏了最大的崩溃（刚刚恢复了父亲对母亲有爱，且不盲目的信念，接下来马上就要面对是父亲亲手结束了母亲的残酷）。对于安乐死的争论，基本上展现了所有导致结论的可能性。信息浓度超高的剧情，没有一句废话，无用的表情。

“爱没有让我们盲目，而是改变我们看问题的角度。”“人生只是死缓，可别浪费了。”贝洛基奥悲悯且极致温柔的当代古典影像，基于现实事件表现的基础上仍包裹着他一贯繁琐割裂的大量信息，让人惊喜的是终于见识到了说着一口流利意大利语的于佩尔。死亡不是故事的终结，而是开端的前言。进入即刻抽离出场景，不需要缘由的生，喧嚣沈默的死。你说你丧失了感知的能力，可你仍在感知着周围的一切不是吗？我没有在谈政党压力，也没有在谈宗教虔诚，更没有在谈如何死而复生，我想谈谈的，只有你。截取框选的局部滑向，一众人物群像簇拥于神像，幻想着未曾走过的路，设想着即将步入的前方。是拥抱，是泯然世间的温存。隐秘的戏剧张力，在此刻缓缓流淌进入了无生机的场景，真的要在影院观赏才能感受这种流动，恍然这才是真正宿命论调的「彼此相聚已胜过一切」。

多段落多线索的故事，导演不同政治背景、不同宗教信仰的人对安乐死的态度都表现出来，没有判断谁对谁错。电影结构不属于线性叙事，只是篇章式、多段落、多线索结构。没有娱乐性，能在威尼斯获奖的片子，本就不以好看取胜。类型片创作虽然难，但也不是无法攻破，起承转合是通俗文学的特征。

四个不同的悲情故事在同一个生命主题的基调下各自平行又以打碎掺插的形式推动着。在信仰与无神论之间。在情感与理性之间。在人道主义与冷漠之间。在支持维护生命与主张安乐死之间。。。。导演的表达驾驭能力是可以的！对此我的价值观一向是应该尊重生命个体本人意愿。ta渴望生就竭尽全力。ta若在垂死边缘如此痛苦何不给ta解脱给ta自由！我支持安乐死！

这部影片改编自真人真事，该事件在意大利可谓是人尽皆知。一名名叫艾伦娜-恩戈拉罗的年轻女子的生命将在17年的植物人状态之后结束，而意大利全国也因是否让其安乐死这个问题引发了一场争执。影片则通过几个拥有不同信仰和身份的角色来看待这个事件。一名参议员纠结于自己是否要为一项不赞同的法律投赞成票，他的良心和他对于自己党派的忠诚让他深陷矛盾之中。他的女儿玛丽亚则是生命维护主义者，她一直在艾伦娜就诊的医院前进行抗议。罗贝托兄弟则与玛丽的意见恰恰相左，但阴差阳错之间罗贝托与玛丽亚竟然陷入爱河.。.这是一个有关生命的议题。-

6/10。许多贝洛基奥过去影片中的母题再次出现：发狂、杀母、教会的力量和政党的唯利主义，从而触及到了欧洲文化制度的核心谎言：所谓生死只能由上帝判断，实际是教会扩大自己威信、政客违宪的借口，医护们拿睡美人的生命期限打赌、政客希望睡美人早死逃避投票责任构成了荒诞的情境，鞭打了意大利社会道德虚伪、宗教空洞和政治黑暗，导演不免流露了相对主观的立场，例如让政府在电视新闻中颜面尽失。叙事手法庞杂又不富感染力，爱情和父女关系印证情感不分党派的设置颇为多余，于姨饰演日夜祷告、把家庭布置成病房的狂热母亲濒临崩溃，增加了作品的同情度，吸毒女这一设置原先觉得缺乏安排的必要，但结尾下床、开窗、脱鞋、与医生四目相对一系列沉默、精准刻画思想感情的动作表现，暗含导演对人性拯救的期待。