去森浦的路(1975)

简评

李晚熙的《最后一场电影》在《去森浦的路》上含辛茹苦的完成了。它好似通着人人心向往之的极乐世界，或许我们都是于寒冬素裹的雪野之中魂归乡里。幸然一路的故事都已是过去时，踩在脚下的雪像那消解纷扰的净土，耳旁呼啸而过的风如清算凡尘的佛音。来过，走过，爱过。人生真不如一袋交割清楚的鸡蛋呐。

可惜看的资源画质很一般，不然此片绝对会带来完全不一样的美感体验，三人活动在那白色的雪景中真是美极了，记忆中、幻想中故乡的景色也不过如此吧！三人行中，郑大叔是有目的地，其余两人是没有目的地，其中胖子曾有故乡，而女人虽经历多地但并没有故乡；这片当然不是讲的思乡之情，故乡可以跳接为家，曾经，生活，等等意义。三人行中三个人之剑的关系也暧昧不清，实在有意思，后面部分很有韩剧感。

一个流浪汉，一个罪犯，一个妓女，三个不同宿命的社会边缘人物抱团取暖、彼此依靠，凝聚他们的是各自对生活的热爱与期望。一路上一对互相吸引的“垃圾”情侣，经历几番情感挣扎，终于心心相印，却又因各自坚持，最终走向分别，悲凉之中散发着淡淡的温暖。嗯，只要拥有一颗热爱生活的心，即便在寒风刺骨的冬日里也能带给你温暖。

把人生道路的哲学理念具象化成说走就走的旅途，公路电影的魅力所在莫过如此，与陌生人相伴同行、途中偶遇趣人趣事就是人生道路的一段奇异征程，碎石铺垫且荆棘丛生的大路本是荒凉悲寂，合拍的搭档像荆棘的关节上滋出的小红花，细微的亮彩宽慰行人的疲惫。红花会凋谢，正如旅友到了岔路口会分别，生命中绝大多数时间依然是瑀瑀独行穷极无聊，但红花还会再开，去见证真挚的情感来来往往，嫣红姹紫

勉强可以归类为公路片，配乐动听，故事简单，三个人在雪中打闹、嬉戏、争吵，短暂的交集后，各自奔向未来。前半部分在雪地的戏更好，能感受到冬日的萧条和小店围炉的惬意，后半段开始煽情，我就不太喜欢了。而且男女主角在屋外谈话一场戏的光线不对，一会儿是傍晚一会儿是白天。电影里农村葬礼的情景和八九十年代的国内很像，而现在韩国的影视剧里人们生活的场景已经与此完全不同了

李晚熙用他偏好的十级大风，mv式配乐、倾斜镜头，大远景和宽银幕，无疾而终的浪漫事件，将黄皙暎略带粗粝感的小说磨成一部文艺片。片尾的暧昧微笑也将原文本中故乡终不可归的怅然削弱不少。三人行走在雪原上的场景令人想起《西便制》，只是这里没有血缘或传承的羁绊，只是露水情缘，嬉笑怒骂之后各赴前程。乡村和城镇之间的跳切有些突然，叙事开头的大段独白在影像化上少了分自然，

101分钟版。让人想起一年前的《远行他方》，除了两男一女的公路片布局，两部电影最大的链接点就是女主角文淑了，虽然后期配音效果不佳，但文淑演出了陪酒女傻乎乎的天真与活力，那种略显舞台化的表演程式也能被她呈现的自然，堪比缪缪。三个落魄人儿结伴上路，向各自不确定的未来前行，中间萌发的情愫也因生存困境的约束不得不按下暂停键，李晚熙的这部遗作倾注了他的柔情与感伤，尽管要告别了，可面对面目全非的故乡，或是前景晦暗的情路，还是要乐观。配乐以巴拉莱卡琴和萨克斯为主，渲染现代化的外在与伤感的内心。电影技法活泼，他们分离后，文淑向橱窗看来的镜头，接的是两个男人留在原地烤火；男人们丢下文淑，和上车检票的画面做了突然无声的处理；男主吹牛过往经历那段，随时插入往昔的画面戳破谎言……这些让雪景为主的本片不至于氛围单调