秘境里斯本(2010)

简评

14岁的约翰从小生长在修道院，他没有姓氏、身份，家世也始终不详，被同学视为小偷或鞋匠的杂种，百般遭受欺凌。某天，一名气质出众的伯爵夫人突来造访，自称是约翰的生母，并娓娓道来了约翰身世之谜。原来，约翰母亲安洁拉是侯爵闺秀，她与伯爵之子席尔瓦相爱，却因对方一贫如洗、而遭到父亲的反对。安洁拉怀孕后，决意与席尔瓦私订终身，但这决定却激怒了侯爵。侯爵于是派人刺杀席尔瓦，更吩咐杀手：在安洁拉产下约翰后，将其赶尽杀绝。就在出生不久的约翰命危之际，修道院狄神父与另一名神秘客联手相救，并将他藏置在修道院里，从此隐姓埋名过日。多年后，长大成人的约翰，在巴黎爱上了一名贵妇，并受她所托，向杀害她兄长的凶手展开报复。不料，待约翰回到里斯本后，却赫然发现贵妇所指的凶手，竟是多年前那神秘的救命恩人。

优美如画，如梦如幻。故事充满巧合、转折、多重叙事、伪装、闪回中的闪回，在结构上如同复杂缠绕的《萨拉格萨手稿》；开头和结尾展示的João死前幻觉，以及为每个次级故事作定场的微型透视画，都加重了这些叙事者和故事的不真实。鲁伊兹的运镜堪称一绝：空间交错的平面构图，柔顺的推拉摇，肢体前置-人物后置和穿越景深的运动相结合，打造润物细无声的传奇质感，只可惜斯人已逝

。①19世纪初左右的欧洲：许多个男男女女之间复杂的（多角）情爱故事。②带着古典主义气质的静谧的诗意氛围的营造：缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏；固定或缓慢的运镜；如古典油画般精美的高水平摄影美术；大量长镜头；舒缓平静的配乐。③作为主情绪电影却运用群像叙事（问题同质于《不散》），扣1分。（？）另外有些复杂的叙事时间线（比如闪回与闪回中的闪回）也不该出现在主情绪电影中，似乎该额外扣分。

影片的优点也相当明显。比如画面异常精美流畅，欧洲的四时风物随着镜头如油画般徐徐展开，美得摄人心魄，人物华贵的服饰与装束亦可谓美仑美奂，令人赏心悦目，极为养眼。与此相对的，是高大城堡里那些寂寞而忧郁的贵族少女，她们鲜花般的的命运却如同天际的光线阴晴不定，充满悲剧色彩。时髦华丽的派对，若即若离的调情，眉来眼去的勾引，最终不过是从父亲手里转到丈夫的手里，完成一场家族交易。

“我失去了意识，感觉不到时间的流逝，再睁开眼时，以为一切只是梦。好像有某人在我的幻境中出现，我想了很久，却依然无法确定那个人是否真的存在。”其实性质很“数据库”，故事间虽然关联性不强，却非常连贯，可惜时长问题让导演亲自动手用中场休息切断了情绪的延续。最喜欢卡里托·科塔那段，相遇时的平移和偷情那场“隔墙有耳”太可爱了！

三星半，里斯本上流社会爱情悲剧集锦，不好看也不难看。确实不同于好莱坞那些人物传记和名著改编的俗物，也不是没有设计，但是如果缺少了强有力的作者表达，摄影美术长镜头能否撑起四个半小时的长度？事实证明是不能的。别说四个小时了，光单一部两个小时都未必能填地满。况且节奏也是含混不清几个故事断得也不利落，剧情也比较狗血，观感就不是很好了。如果以电视剧的形式来呈现可能效果会更好

先锋派大师劳尔的遗作，精湛严密的剧情环环相扣，每一个镜头都有如伦勃朗的画一样堪称摄影构图的教科书。每一个镜头如果用油画来诠释都是一个令人遐想的故事。看之前并不知道这四个半小时的电影虽然长并没有带给人任何不适，反而严谨的画面和剧情让人兴致大发引人入胜。一个角色的讲述套着另一个故事的脉络，每个故事串联起来形成了这部电影的主体。在构图表达上简直完美，不同角色不同视角表现不同的含义。这是真·大师啊！如果说库布里克的《巴里林登》是一个有名风景画下的讽刺电影。这部就绝对是巴洛克风格的民间史诗！

每一个场景都带着仪式感，在暗示着什么。忏悔时的俯视镜头展现出电影相比文学的优越性。打开谈话室的壁窗，露出一排神父的脸，导演是怎么想到这种设计。还有在两个主角决斗后走出来自杀的陌生人。每一个人物都像从诗里走出来，在沉思什么，爱这种调调。和我爱贝拉塔尔乃至索伦蒂诺的原因类似。 @2020-09-05 17:18:10

拉乌·鲁兹最具野心的鸿篇巨制，运镜行云流水一如又一版“追忆似水年华”，思绪跟随主人公的旁白任意穿梭时空。在视听语言上极其考究，大师手笔可见一斑。然而，我还是不能接受用四个半小时的超长时长讲述这样一个乏善可陈的贵族私生子的故事……好像有电视剧版，这个剧情和时长还是更适合电视剧……

第一部分已然是完整故事的情况下，再用第二部分连续自述以形成环形结构，突显生命终结幻想与人生末尾自述的扭曲融合固然精彩，却不可避免的将叙事上应用法国古典小说的许多文学技法的弊病显露了出来，只为情感服务而疏于线索的铺垫使得故事在第二部分唐突异常，而舍弃这种文学叙事采用现代的多线技法又与背景和故事不符，堪称两难处境。形式上的创作更引人瞩目些，应当是最高效利用欧洲建筑中双门的电影了，在移动中准确运用地形形成的镜头路线，实现了空间的穿梭与统一。而在标准完满的长镜中更是形成一种节奏性的韵律，不提升降复杂技法的画面始终标记，单横移中的人物走动跟拍、环绕镜头的速度性情绪凸显以及在保持完整性下的时空腾移就足够厉害了，更不要说还有令人惊叹的“摇曳”性长镜，将人物与运镜的来回形成了一种摇摆的模式，诞生精彩时刻。

精妙到令人发指的构图与长镜头使用，回忆中没有一幕不处在运动之中。令人眼花撩乱的双画框探索在数个场景中取代了蒙太奇的使用，同一个场景的对话使用数种拍摄角度突出人物距离与情绪变化。还有许多女仆与局外人的主观窥视视角散布其中，加上天才的画面分割，几乎每一帧都可以截出油画质感。在最后主角开口之前所有的内容都是一次嵌套在回忆中的意识流，伴随着镜头的摇动展现出回忆的流动质感。近乎完美的杰作

一大堆中全远景长镜头脸盲症的我只有靠行为逻辑认人物，浆糊脑子大概滤清情节也不知道对不对（字数限制发到“想看”里了），宿命轮回的迷宫有条不紊的展开，电影的精彩在重重恩怨中重重升级，摄影艺指服装布景趋近完美，舒缓的剧情居然一点没有拖累技术，反而让技术活色生香的升华为艺术，主角与配角的一体共存，讲述者和倾听者的交错转换，史诗之中，所有角色都仅仅是一个可有可无的章节，但每个可有可无的章节，都在与其他可有可无的章节产生意想不到的联系后创造史诗，《秘境里斯本》的文本魅力远超很多开端发展高潮结局的传统叙事的史诗片，四个半小时完全不臃肿