丽人行(1949)

简评

不愧出自田汉的手笔，政治教化意味很浓，或者说有强烈的指导他人生活的愿望，把电影当作实现自己主张的工具。总结性质的小标题其实没必要。拍的不是三个摩登女性，而是新旧女性在摩登都市的不同际遇。探讨爱国主义、民族主义，都不如这样讲述个人的经历。叠画用得过于直白了，几处虚焦倒是很好地衬出人物心境。难得地设置了一个正义的日本人，并小小地点出日本民间的反战声浪。比起可预知的赵丹的英俊，倒是第一次发现了黄宗英的英气（两人在现实中曾是夫妻）。

感叹49年中国就已经拍出来了如此复杂优秀的电影，贵妇（金丝笼里的鸟儿，妻子的自由），左右逢源的仲原（不要随便看书，书架都乱了，我是中立者），女工（打光时好时坏，人物时美时丑），瞎眼的丈夫（你为什么不逃跑，为什么不反抗，为什么不去死）有血性的钢铁直男，革命者（伶俐的长相和声音），帅死人不偿命的赵丹，好莱坞拍摄技法已经用的炉火纯青了，开头女工被奸污，画外音和摇镜串联起三个人印象深刻，三条叙事线三个女性其实还是贵妇一段占了很大篇幅，人物塑造真可圈可点

社会主义女性主义的典范，将女性命运共同体、家国兴亡、爱国主义、抗战、阶级斗争完美融合的剧本，以三个不同身份不同阶级的女人为主线，串联起抗日大时代下女性人物的命运，同时男性角色也熠熠生辉，女性主义并非性别对立，而是寻求理性对话和更深刻的互相认同。当下很多题材拍不好，真的不能怪广电审核，而是文艺界思想境界落后腐朽，首先被“颜色革命”了，写不出拍不出这样精彩到位的好故事。

#资料馆留影#修复版。观摩时自然想起黑泽明早期的《我对青春无悔》，都是讲述女性觉醒的警世小品，三个女人一台戏，小悲欢大时代。真正好的演员是不会被定型的，她可以在不同时空里饰演不同遭遇的人物，自如游走在高贵与贫贱之间，既能饰演受尽迫害凌辱的底层妇女，也能化身为傲娇的贵妇人。从这个角度来看，上官云珠的确是天生的演戏天才，比如这部《丽人行》，她饰演的被强奸的打工妹就的确让人深深同情。同时，与蓝马对戏的沙莉，这个几乎已经被人们遗忘的女演员，却在这部田汉编剧的老片里被重新发现，她的美还有演技难以被人忽视，与上官还有黄宗英平分秋色。

新时代下的摩登三女性。一个是贪慕富贵的太太，一个是进步思想的女青年，一个是柴米油盐的普通妇人，三种女性，同时也代表着中国广大妇女的生活困境。面对富贵荣华，很容易误入浮华；面对生活贫困，民族国家，只能牺牲身体；面对民族危亡，愿意投入战斗。三种女性最后走到一起，为国效力，很标准的左翼政治电影吧。另外，陈鲤庭的镜头很有寓意，比如墙上投影的刻画，同时，他对演员的掌控也恰如其分，不过火。电影本身的完成度并不高，最后一节的说教太突兀，没有很好的收尾，故事本身并没有得出什么结论来。

陈鲤庭的调度能力在线，也算是同时期少有的具备影像创作自觉的导演。田汉有意识地在复刻《三个摩登女性》的创作思路，同样是三位女主角在乱世中浮沉，却因着革命抗战的时代背景而更加地愤慨激昂。虽主动选择书写“丽人”，但有意思的是，女性视角似乎从未曾构成叙事的主要视角，代表无产阶级斗士的赵丹与阿谀逢迎的汉奸蓝马是实质的博弈方。而女性初始的命运在银幕内外彼此呼应，无论是服膺于伦理纲常，或是为钱权所诱，均都是体制秩序内命定的牺牲者。最后，影片所表达的核心于意料之中、于情理之内地落在了“只有觉醒、携手前进这一条出路”的题旨上。“苦难将为我们创造，民族的女战士、时代的新丽人”，仍是过于硬性的政治宣传口吻，也是爱国主义与民族主义的年度slogan。

看完十分沉重，虽然也能感到一些力量，和女性间的互助。一个民族的危亡时刻是什么？是男儿没有血性、女儿只知拜金，年轻人没担当不懂责任与使命感。但幸好，我们中华民族尽管经历太多苦难却总在关键时刻有年轻人站出来、站起来，前赴后继、不畏牺牲。也只有年轻人可如此！金妹被日本兵侮辱后求丈夫原谅那段几乎看哭了，我们的女性走到今天可以独立多么不易！片中女性除了新群都有缺点，赵丹饰演的玉良有些冷血，这次认识了沙莉这位演员，而上官云珠（去年刚过百年诞辰）真要在我心中封后了！资料馆2014年修复版。不是精修，音画有些磕绊抖动。缅怀去年去世的黄宗英的放映（百子湾今晚是《家》可惜不能分身）田汉戏剧改编。12月买的票了。开场白脸阿姨管我叫张楠。资料馆1号厅售出大约5成但很多座位空的不知道是否因为疫情抬头 也就勉强4成满

，包含着浓郁的歌名浪漫主义气息，积极昂扬，表达了对正义的追求。这些正面形象都寄托了创作者的社会理想，借助于抗日题材表达了中国人自立自强的勇气和信心，同时用敌伪形象暗示国民党统治的反动。（象征性）：双人之间的心灵距离或强弱大小往往通过视觉上人物之间的位置关系展现，把一人放在前景，一人置于景深处，突出力量的悬殊；人与物的关系往往借助画面表达一些特殊的象征意味，如前景是一双张开的手，而渺小的人物影像被调度到手掌之间，象征着人物的困境，也是整个中华民族的困境，被包围，始终受到压迫。此时革命者仍正义凛然，坚持对理想的追求，浪漫主义气息更为凸显。

腾讯视频的画质，再加上无字幕对白，看得有点吃力。但剧情真的很出乎我意料！竟能在这样年代的电影中看见女方带子女的重组家庭，这因素让我觉得了不得。迫于物质生活的结合，对前人念念不忘，有钱的丈夫也只是没担当的怂人一个。她选择跟谁过，过有梳子或没梳子的日子，真是感觉时代之下人的渺小。被日军强奸的女孩，丈夫最终选择原谅她，却没想到是这对夫妻一起被同胞歧视，以至于被逼无路可走，只得卖淫度日。或许可以反应时代。这两个人的剧情，我真的很惊喜！还有一位女性就是完完全全的革命女性了。

看着上官云珠、黄宗英这些昔日上海滩的摩登女郎变身苦难百姓和革命者，一脸正气的大谈家国情怀时竟然有些恍惚。彼时的社会大转向甚至来不及引起人们困惑就已经呼啸席卷而至。以至于要等到三十年之后，人们才真正开始仔细思考这一切。左翼思潮的兴起和衰落，是几代人的思索和奋斗。本片的剧本很用心，三组女性的不同成长对照，只有看似最游刃有余的黄宗英显得略浮。赵丹出现在本片中，大概是要用他的英俊帅气来使沙莉的纠结显得更加合理些。

主题很好。对于女性独立，新女性的又一解读。上官所扮演的遭受凌辱又得不到谅解的女性是中国女性长期受压迫的一个典型代表。片中的日本友人和赵丹相信的爱好和平的日本百姓和之后影视剧里将抗战期间日本人一味的描述成敌人有很大不同。赵丹演的好，眼神比12年前《马路天使》的小陈中多了隐忍和坚定。在新疆的真实牢狱生活也使得他能游刃有余得扮演这个和自己经历类似的抗日男人。看到女儿喊绝不屈服时十分感染人。蓝马更是把表演融化在人物性格中。只有莎莉扮演的女人心理角色反复转变展现的有点仓促。还有最后黄宗英有些说教似的台词，是逊色之处。

丰收时期-昆仑公司的社会批判影片：从《关不住的春光》《丽人行》和《希望在人间》这三部影片中我们可以看到昆仑公司影片的另一面，即富于积极昂扬的浪漫气息，蕴涵着对正义、理想的追求。田汉创作的《丽人行》描写了新群、金妹和若英三个女性在抗日时期的不同经历和命运。富于社会理想、勇于与敌人展开斗争的新群和邓庚白，这些正面形象都寄托了创作者的社会理想，借助于抗日题材表达了中国人自立自强的勇气和信心，同时用敌伪形象暗示国民党统治的反动。