古墓荒斋(1991)

简评

服化道考究，古装场景也属标配。文本改编聊斋的《连锁》+《画皮》+《娇娜》+《聂小倩》，详略杂乱，借古讽今，寓意说的还是人迷惑于表象，批判的还是科举和人情社会，外带一点势利眼，很符合一直不得志的蒲松龄的寓意。鬼未必比得上人可怕，有的人比鬼还可怕。古朴的古典式爱情故事又加上聊斋几则情节，浅显而杂乱。主要是一众俊男靓女实在太养眼了，那个年代那种天然的古典气质，真是赏心悦目，也感慨那个年代还能拍这种鬼怪题材。现在看这种华语老电影，竟感觉十分亲切。

很有中国古典气息的好片子，可以媲美邵氏古装片了。美女很多：傅艺伟，周迅，朱娜，陈莎莎。开头说聊斋揭露封建社会啥的都是扯淡，自古书生寻花问柳才是自身魅力的体现，女子们争相要献身于他们才对，因为书都是书生们写的，哈哈。另外把美女非要写成妖精也是中国特色了，典型的得不到就污蔑，或者是老古董和黄脸婆们对青年女子的羡慕嫉妒恨。

。作为一部由《聊斋》改编的鬼怪片，本片比较特别的是它一口气融合了《连琐》《娇娜》《聂小倩》《画皮》四篇故事的情节，杨予畏也身兼了杨于畏、孔雪笠、宁采臣三重角色。在这个三个女鬼妖精都对一个文弱书生芳心暗许的故事中，我看到了中国底层文人极度的性匮乏导致的性变态与过盛的性渴望。站在2020年的山头回望，当我们提到这部《古墓荒斋》，我们的第一反应常常是片中那个16岁的周迅，当时看或许是《古墓荒斋》成就了周迅，如今再看更像是周迅成就了《古墓荒斋》。看完这部电影，我更加强烈地意识到，电影首先是得是技术，然后才能是艺术。如果没有足够成熟的复现物质现实的技术手段，电影就只是舞台剧在银幕上的投影。从创作文本的角度看，在这近30年的时间里，中国电影不见得有多大进步，但从技术和产业的角度看，中国电影的确脱胎换骨了。

古早的恐怖片，惊悚且唯美，对于聊斋描写的朴素的爱情、善恶挺还原的，服装置景和音乐都好美啊，而且全员美人，男主邢岷山就不用说了，高大英俊风度翩翩，居然还看到了年轻的邵峰，还有女主傅艺伟，周迅，随便一个配角都很漂亮，包括丫鬟书童都没有丑的。很喜欢他们说话的方式，感觉很真诚，可能是那个年代演员普遍的表演风格。着重说一下布景，可以看出是参考了现存的园林和建筑，或者说就是在园林里拍的，很有古韵，现在古装剧常有服装首饰和建筑方面的争议，其实我们有现成的古代传下来的建筑和文献可以参考，为什么要去借鉴一些旁门左道呢。

多个聊斋故事的混搭，《聂小倩》、《连锁》、《画皮》。刚拍完《封神榜》的傅艺伟这次不是狐狸，是个女鬼。也是周迅被从挂历上发现，所拍的处女作。还有没几句话的最美苏麻喇姑，现在的沙宝亮夫人朱娜，谢铁骊导演真会挑人。修复版画质十分高，但不知道为什么硬生生把4:3的画幅，上下裁去变成16:9的，很多镜头半个脑袋不见脚。

小学二年级的时候，珠心算班的郑桂芝老师带领学珠心算的孩子们去看电影，看的正是这部。为了重温童年阴影（并不是），这部电影我找了好久，终于找到了。一部电影神奇地串起了聊斋的好几个故事。其实我最喜欢的不是男主，是一开头男主小伙伴中那个能文能武的很帅气又有几分阴柔气质的男配。可惜射杀了一个怪之后，他就再也没出场。另外，周迅饰演娇娜，小时候对她无概念，长大后才认出来。

因而籌拍《紅樓夢》的六部曲票房反響不佳，故而謝鐵驪要拍一部小成本鬼片為北京電影厂挽回損失，他以改編蒲松齡中《聊齋志異》的《連瑣》，《嬌娜》，《畫皮》，《聶小倩》以及《連城》這五個短篇故事，以《連瑣》的主角楊予畏作為主人公，串聯起這五個故事，構建出一個“聊齋宇宙”。本片對原著中的曲折離奇的故事，進行增減刪改整合，使得厲鬼，妖狐與花精的故事得以成為統一完整的框架，佈景美術則借鑑了六十年代《畫皮》，儘管在特效和道具上略顯粗糙，卻極有一種典雅考究的美學風格，對於恐怖氛圍與鬼怪場面的渲染，也是頗具想象力，如以荒僻宅院與孤墳古墓，增添了一種迷離詭異的氣氛。另外值得一提的是，詮釋狐妖嬌娜的女演員，正是年僅十七歲的周迅，雖然表現稚嫩青澀，卻為她多年後的代表作《畫皮》打下一個比較好的基礎。

电影以《连琐》的剧情为主线，中间穿插了《娇娜》《小倩》《画皮》，男主角杨于畏一人身兼四个身份——杨于畏、王生、宁采臣、孔雪笠。难得的是，杨予畏只钟情于连琐一人，娇娜舍身救人、小倩深夜魅影都未曾动摇。后来，杨予畏见到了再度变成鬼魂的连琐，据说吊死鬼确确实实很难看，所以当掀开面纱时，那僵硬的面孔，伸长的舌头！结局自然是皆大欢喜，杨予畏没有嫌弃吊死鬼连琐，把娇娜赠送的灵丹转赠给连琐，然后和恢复美貌的女鬼连琐拜堂成亲。

当年看过。印象最深的对美女画皮的情节记忆很深，犹记得当时害怕到不敢一个人待在屋子里，停电一看到有蜡烛亮点，就觉得是妖怪…其次有印象的地方是换考卷，从锦绣文章落第到狗屁文章提名，当时只觉得神奇。今天重温，90多分钟里，将鬼情未了的故事演绎得很完整。才子佳人后花园的模式，生者可以死，死者可以生的牡丹亭嵌套故事。谢导确实有很多现实思考在里面，不仅仅是讲一个聊斋故事而已。“在我们の世界里，我们的心是相通的。”“”我把你变成人时我们分开，而你又变成鬼时，我们却又团聚。“”看完了，莫名有点惆怅。

《古墓荒斋》可谓算作是中国恐怖版的《复仇者联盟》。也可以说是超级女鬼联盟。让聊斋中的四大知名女鬼演绎一个故事而且让男主活到最后，这就很考验主创们的创作功力了。而且不知道朋友有没有发现中国的女鬼和国外的同类有着本质的不同。好莱坞的女鬼和主角大多都是简单粗暴的二元对立关系，而中国的女鬼有着和主角骨子里相同的良善。本片最大的亮点是处在颜值巅峰的傅艺伟和清水芙蓉的周迅。美得不可方物... ...

很有中国古典气质的影片，年轻时的邢岷山温润如玉，后来出演白眉大侠，傅艺伟的整体气质更适合作为反派的形象，彼时周迅演的小狐狸精，嗓子还没那么粗，故事是保持聊斋风格的改编，两次复活，第一次用自己的精血，第二次用小狐狸报恩的红丹，郎才女貌的喜剧结局，白无常，燕赤霞，聂小倩，画皮悉数登场，整体也是采用我们传统戏曲故事的题材和结构，几个女演员都很美。“玄夜凄风却倒吹,流萤惹草复沾帏。幽情苦绪何人见，翠袖单寒月上时。”

聊斋书里那些书生狐怪故事大都类似，读完有一种寒门学子深夜读书地无聊臆想之感。这个影片的古风感很强，看着细声慢气的说话就觉得那就是古人。大户人家楼阁小桥，花园假山，没几处风景，却能感受到庭院深深，人家富贵。不知为何现在的古风剧，从眉眼到宅府竟随了学我们的小国。片中还有直白地讽刺当朝腐败景象的场面，以往多么正常的剧情，现在看着不仅升华了影视内容，还有些羡慕当时的创作环境。还有门第之见，女主被封建思想再次残害等等，都有不同层次的寓意所在。