芒种(2005)

简评

背景是非典时期。喜欢关注社会边缘群体的视角。非常喜欢这种视听风格，固定机位、构图规整、色彩简单。四个镜头从右往左移动：广场舞大妈舞扇队伍走过，两辆面包车带走三个站街女，民警把崔顺姬从审讯室带到值班室。鸡-妓-姬，卖淫与否有何区别呢。非专业演员的演技台词还有些生涩，普通话出现在这部电影很出戏。 @2020-04-17 21:13:19

电影是很好的，中国有五十六个民族，又有许多的穷乡僻壤，有很多盲山盲井，有很多贾宏声，也有很多北上广的年轻人的痛苦蜷缩，可以拍的故事太多太多，这部电影多多益善，多多益善，广电什么时候肯放出这些导演，开放文艺，我们的社会矛盾和性别矛盾才能被稀释一些，连爆发都没有，怎么谈得上灭亡，但是很可笑的是韩国拿这部电影去政治正确，去拼命的嘉奖夸大，臆想出的东西一直存在，但我真的很恶心这种作为，真的很恶心，真的最恶心，没有能让我更恶心的事。娄烨的愤怒截止在2015年，我们的电影也在2010年戛然而止，中国的矛盾中国的导演却不能在中国的电影界继续讲这些故事，很可笑也很活该，这位导演后来拍过倪妮的一部电影，但是再也没了这个味道，没有中国思维也没了市井思想，他不再是能讲述中国的导演，但这在中国演艺界，却非常常见

开篇有股浓浓的早期刁亦男味，后来慢慢上套，最后玩了一个超级无敌巨大巨大的狠……美术加分，是我喜欢的那种，现实题材能把几个主要场景搞成这样，平衡现实布景和舞台感，很难，但是他做到了。他的处女作唐诗我试了两次都没看进去，弃了。这部本来在下其他片的时候打开想撸个开头，结果看完了我去，哎。

北京最熱的一天裡看得一陣陣的寒涼，最後逃也似的，僵硬而絕望。/張律對女性一直有更多偏愛，幾段女性的故事真是又可愛又美，崔姐自不必言，還有善良又倔強的妓女姐妹們，學朝鮮族舞蹈又共浴的職員（妈呀太喜欢这两段了），甚至是哪個有些惡狠狠的妻子都格外有力。男性們則統統面目模糊又軟弱。/固定鏡頭和略顯不自然的表演營造出疏離的氛圍，弱邏輯的故事線索搭建了更具現實感的空間，「故事才講邏輯，現實則沒有邏輯可言」。

拍的不错，但是导演有个毛病，总是强调朝鲜族这个群体在中国的独立性，抛开中国社会本身就是包容世俗的，朝鲜族和满族等民族没什么不同，与汉族在宗教饮食上也没有大的区别，混同于汉族人的朝鲜族人比比皆是，崔健就是个例子，相比倒不如蒙族，甚至是回族更具有特殊性，这部片子里与其说女主人公是朝鲜族与大家格格不入，不如说是自身性格与大家格格不入，跟朝鲜族没关系。

全程压抑的固定长镜，片尾走向绿地的运动长镜，字幕脚步声结尾鸣笛；声音先行，区别于后来的摄影机演员共同调度，变成固定中的演员调度；最爱鸡跑出来，男警关灯关门；对老鼠和朝鲜族身份认同的态度转变；孩子意外后的深浅对焦；大爷大妈的朝鲜舞和舞蹈教学；SARS长城电视机蓝色喷漆和放飞的蓝色鲤鱼；男权下女性的被动；；整体设计感过于明显，影片呈现出对称化以至于固定镜头下也偏离了生活的真实，尴尬导致这是我没那么喜欢的张律。

06年老片：在韩国电影节看了一部发生在北京顺义和牛栏山一带的故事也真是神奇，满满的京普真是熟悉。确实京津地区的朝鲜族人口稀少，这帮人不是小摊贩卖朝鲜小菜，就是开韩式烧烤店。这帮人不是被边缘化，就是被汉化。电影反思了朝鲜族在汉族的文化圈下尴尬的存在，就如同朝鲜族人每次介绍自己都必定要将自己的族名挂在嘴边。然而电影中的朝鲜族角色有些过于卑微了。这个勤劳的朝鲜族姑娘如同欧洲的吉普赛人，没有怨言得被众男人调戏，玩弄和侮辱。她为什么要深陷其中却如同她天使般沉静的脸写着一种无辜却又顺其自然，难道一切都是因为自己丈夫的缺失嘛！真的张律笔下这个人物塑造真是太“自我受害”了。然而我还是想夸夸张律的影像空间，场景的舞台化和前后景的互动都真是精巧。

场景毫无人气儿，故事更像是社会新闻的集合（然而大一大二我们就想着写这样的剧本被戏谑实在太苦大仇深压抑阴暗了）。固定镜头是独立电影的标配，一开始不能理解最后的移动长镜头，恍然想起《四百击》，一切就对了。张律非常极简主义。

第10届釜山新浪潮奖。文本上比《密阳》更强力，拍法却克制。张律对于空间的把握和声音的使用在这一部更加成熟。夜里看电视“我们白天赶路，晚上休息”，然后风尘女出来干活的场面；固定拍下半身的镜头；放弃本族语言后孩子的夭折……

可能是张律早期电影里我最喜欢的。故事可以概括得很简单，一个东北边陲卖泡菜的单身女人和儿子以及几个男人的故事，但所有的细节都很日常，很饱满，朝鲜语是女主角和一个有家室的男人情感进度的标识，朝鲜族身份也让她不断被凝视。她被引诱，被勾搭，被骚扰，在家徒四壁的窄小空间里做泡菜，和儿子相顾无言，与妓女邻居们关系友好。电影里有典型的张律元素：民族，边缘人，唐诗，梦一样的结尾。

和处女作相比，上了好一个台阶，《唐诗》虽然粗糙，但却是本真的表达。《芒种》则复杂难言许多。，她一开始通过卖自产的朝鲜泡菜与男人们之间是店家和顾客的平等交易（形成对照的是妓女、已婚且已育女人、已婚女人、未婚女人），但最终她几乎变成了妓女（尤其是儿子的意外死亡，似乎使她的孤苦变得更加纯粹——一个女人的寂寥）。其实她总是能和女性说上话，只要其间不参杂男人。：女性角色出入各类公共场所，街道、台球室、驾校、工厂外、公安、婚礼礼堂外，但最怡然自得的似乎只有身着体制制服的女办公人员。

⊿作为一部独立电影来说，没有套路的剧情，没有难懂的晦涩，也没有浮夸的风格，只有最朴素的镜头和最真实的表演；固定长镜头等待着人物走进其中，没有什么明显的配乐，人物间偶尔的谈话和歌唱是为数不多的‘噪音’；小孩朗诵诗词，女人沉默不语，看似对立的两人，其实只是平淡生活中最细小的矛盾，女人看清了男人共通的本性，所以选择不再相信任何人，把老鼠药投入泡菜中，把内心的悲愤发泄给无辜之人；最后的跟拍长镜头意味深长，女人走出家门，走过街巷，走过铁路，走过田野，走向没有尽头的远方。