寅次郎的故事17：再见夕阳(1976)

简评

【寅次郎笔记】17集。要知道寅次郎的可爱之处只需要看这集，他似乎是"人情味"这种现代社会稀缺的东西的一种媒介，这里展现的人情味真是古旧而美好。季节也恰当，正是五月鸢尾，黄花菖蒲，牡丹开的时候，枇杷也下来了。结尾到了夏天，婶婶卖力做刨冰，他乡的河流里是戏水的小孩子们和桥上卖冰棍人…

本片是“寅次郎的故事”系列第十七集，首次沒有給寅次郎安排一段無疾而終的戀情，在系列中可謂十分特殊。此片採用的是類似傳奇小說和武俠小說的故事框架，四段故事起承轉合，環環相扣。寅次郎仗義相助，對淪落人施以援手，這種濃厚的人情味和同理心可謂全片的點睛之筆，此片收尾乾淨利落，前後呼應和因果相報處理得恰到好處，而由大地喜地子飾演的女神牡丹無所禁忌，任性怒放的真摯和善良可謂相當搶眼，可謂搶盡了渥美清的風頭。多年後，山田洋次把本片這一套扶危濟貧的俠義情懷用在自己的武士三部曲里，再度大放異彩。

即使小鱼也会像大鲨鱼一样咬人，在满男入学上人言可畏，本是人皆平等。闻名的画家；卑微的艺妓，市场的认可，官僚的敬重，偌大的府邸；寺宇的偏见，商人的欺骗，狭小的陋巷。在龙野，含蓄的过往；洒脱的直白，青观与志乃的欣赏，如同夕阳。回首也分不清当初的选择，何况如今的人们，在认真与幽默中试探。荒唐的资本，闹心的运签，无助的法律，将欢乐的酒变得苦涩。寅次郎的真情打动了牡丹，可这太沉重，牡丹选择离开。人总是以自身去看待事物，这就是局限性。寅次郎直白的对艺术的偏见。让江户川与巷子的拜访南辕北辙。但也使得牡丹画格外珍惜。

太地喜和子篇（查了百科，太地她也是意外地英年早逝）。寅次郎这次跟着大艺术家可是足足享受了一把贵宾的待遇啊。相对于那些循规蹈矩、如履薄冰的业务员来说，阿寅可从来不受拘束，所以和艺伎能够玩得那么好。大艺术家虽然放浪无拘束（生活面和创作面）但是和人间现实的连接点还真的就是作品和钱了，阿寅知道大师的价值，希望他可以帮忙，而不是到了自己的腰包，这点已经在创作上升华了。浪人虽然自己拮据度日，但是在渡人上面从不吝啬。

我心目中系列的巅峰之作，在拍到三分之一的时候显示出了不一样的格调，减少了以往那种市民生活中的笑闹，代之以一段更富传奇色彩的奇遇，寅次郎甚至在片中显示出了不同于大船调乃至近乎于东映侠义片中的那种大义凛然，，在笑与泪之外赋予了电影更加丰富的层次感，情绪的酝酿也就顺理成章。

这一部的主线并非寅次郎的感情，而是寅次郎与一位酒后疯癫的像流浪汉的大画家的奇遇。片子细节丰富，山田洋次辛辣讽刺了庸碌的官员、富裕但可耻的感情骗子。樱花专程到画家府上退还第一次卖画收入；寅次郎为救助艺伎牡丹时「厚颜无耻」但是焦躁地找到画家求画——这对兄妹表现出的素养相反，但内心都无比善良和单纯，于平和的镜头中反映了人之为人最好的一面，这正是这一系列电影的可贵。片名是「夕焼け小焼け」，我发现这是一首1919年的童谣，翻译为「晚霞渐淡」或「再见夕阳」，邓丽君在本片上映的1976年也翻唱过。在电影中，画家向一位同样暮年的女士说及他为情后悔之事时，女士从容地说「后悔是人生的一盘小菜」，于是那些存在于脑补中的爱情故事如这晚霞般渐渐淡去，美丽又稀薄。2021年3月观影

1、能挑选不安分祖辈生活的地方出走去闯荡的浪子来做主要人物2、作为哥哥一直单身，做事不靠谱，名声不好，但心地善良。3、跟画家的相识相遇带来了一系列的事情，那就是跟牡丹相识了，在为牡丹的讨债事件中，牡丹真正爱上了他，最后有情人终成眷属。4、日常生活充满着小人物的无数喜怒哀乐，要发现