玛格丽特(2011)

简评

太長了。反正每個人也是一團糟，剪不斷理還亂荒謬情節每天在生活中以不同形式上映，初夜男友與糊塗老師，老爸所謂的主見以及對女兒的關懷全都被兩位伴侶限制，成長於rich家庭所以能夠奢侈地拷問良心，肇事勞動司機經不起失去工作，工會財團能力愈大愈不承認錯失。國家之間互相推卸責任，母女之間的互不信任。文本立意高，痕跡卻略嫌明顯。

越来越不喜欢试图用观影门槛的说法来驯化观众的作品，电影语言的魅力应该在藏而不是秀。艺术层面此片无非是又一部纽约浮世绘，商业层面开片五分钟就足以劝退许多观众，以及女主的casting视觉上是个大问题，任何一个近景都会因为演员长得太老而出戏（尤其与马特达蒙同框），幸好演员演技出色，不至于因为这个问题弃片。可以看出导演本人受Scorsese影响，以及后期需要他帮助去完成剪辑，可惜我同样不是Scorsese的粉丝。

。高中生女主动荡而混乱的青春生活（包括怀孕、频繁与不同人做爱试图缓和内心焦虑、与同学就政治话题吵架、不和谐的家庭关系等），其中一大重要情节是女主被卷入了一起公车交通事故（死了人）的诉讼导致她的生活愈发混乱。影片摄影美术表演配乐等各种影像技法都很精准娴熟，但作为传统故事片叙事太拖，扣1分。

女主角的文本就是一个歇斯底里的青春期女孩，她在所有矛盾中挣扎的尴尬处境，可以说得表演得淋漓尽致，能让人完全进入到她紧绷的情绪中。说演得不好的，请问有谁说角色一定要讨喜吗？电影的镜头语言并不花哨，却能做到有意义的引导，但最出彩的还是角色和台词。很好奇四小时以上的版本还有什么好东西

吵架戏异常之多，帕奎因还是有灵气，把一个行走的火药桶少女演得很鲜活，能量过剩又有一些些drama，所以她总被人误解——“我们只是普通人，我们不是你精彩人生故事中的配角”；好像第一次在一部电影里听到用《阿尔罕布拉宫的回忆》；“我就想知道为什么朝男人扔炸弹就没问题了，但向妇女儿童扔炸弹就不对了？”；-“这有什么好处呢？”-“你能拿到钱，这还不好吗？我们的社会就是这样惩罚做了错事的人的”

女主角的文本就是一个歇斯底里的青春期女孩，她在所有矛盾中挣扎的尴尬处境，可以说得表演得淋漓尽致，能让人完全进入到她紧绷的情绪中。说演得不好的，请问有谁说角色一定要讨喜吗？看点冲突性强的演出就唧唧歪歪，看不懂电影可以不要看。电影的镜头语言并不花哨，却能做到有意义的引导，但最出彩的还是角色和台词。很好奇四小时以上的版本还有什么好东西

非常出色的文本，细腻程度令人咋舌。探讨的东西非常多，大到种族、战争，人性、法律，小到原生家庭、友情、爱情、青春。塞了这么多东西，却完全不会让人觉得太过或是太满。每一次歇斯底里将各种观念推倒重建，多重思维方式相互猛烈碰撞，摩擦出火花，在一个混沌的青春期少女身上，这种极致甚或疯狂的状态我认为是合情合理的。由母题衍生出多个子命题，顺着脉络剖析这个时代人们内心的发展，使得这部影片文本的文学性质提升到一个较高的层次，甚为难得。

女主角的文本就是一个歇斯底里的青春期女孩，她在所有矛盾中挣扎的尴尬处境，可以说得表演得相当出色，能让人完全进入到她紧绷的情绪中。说演得不好的，请问有谁说角色一定要讨喜吗？看点冲突性强的演出就唧唧歪歪，看不懂电影可以不要看。电影的镜头语言并不花哨，却能做到有意义的引导，但最出彩的还是角色和台词。很好奇四小时以上的版本还有什么好东西

大银幕186min导剪加长版。后911时代的城市底噪———人与人之间的交流不再奏效。女主写的过于功能了，况且没教养和有性格是两码事，在过于可视的创伤叙事之下执着于社会意义的回响，但没有必要花如此之长的银幕时间将其广而告之。相比之下到了《海边的曼彻斯特》肯尼斯罗纳根的写作水平真是更上了一层。.18号@BFI

186分钟加长版。老师、父亲部分的支线确实没有必要全部保留，配乐不节制大概也是洛纳根的老毛病。成功刻画了一个把“刻奇”写在脸上，全程自我感动，一厢情愿寻找救赎的人物。作为一个成长故事，既是私人的又是普遍的（911后美国人普遍的动摇与负罪感），比《海边的曼彻斯特》稍好，结尾的挑衅、妥协与和解都非常有力，片中某几处声桥（例如中段的歌剧）效果近似海曼里出神入化的无缝闪回。

最愚蠢的人就是主角这样的了，想要善良，却发现自己做的事空有善良的样子，却并非真正的善良；把对自己愚蠢的气撒到亲人朋友身上；用欺骗和争吵来攫取关注；但因为她在青春期，所以这一切看起来都是正常的，她仿佛是在成长。 抱歉，并不是的，她就是这样的人，她长大后也会变成死者朋友那样的女人。

看的剧场版，已然觉得很罗嗦，六年后海边的曼彻斯特的确大大改进了叙事问题。相同的优点是作为作者导演，洛纳根将人物细节塑造到极限，曼彻斯特是关于丧，玛格丽特则是关于茫。安娜帕奎因演技炸裂，将一个定时炸弹般的高中女生演绎的活灵活现，所到之处都把自己的迷茫和困惑炸向所有人。马特戴蒙的确帅