平壤怪兽(1985)
불가사리UP：2022-09-30
平壤怪兽（朝鲜语：불가사리，源自불가살이／不可杀이，或译为《不可杀》、《食铁怪兽》），是一部日本和朝鲜民主主义人民共和国合拍的电影。制作本片的摄影和特效人员来自日本的东宝，他们曾负责《哥斯拉》系列电影的幕后制作，扮演怪兽“不可杀”的演员是曾扮演过“哥斯拉”的日本演员萨摩剑八郎。影片2000年在南韩首尔上映，这也是朝鲜首部在首尔影院里上映的朝鲜电影。该片还是第一部在北京故宫取景的电影。
剧情
在14世纪的朝鲜村庄里一直有“不可杀”的传说。当时朝鲜正值暴君当政，暴君下令收集民间的铁具打造兵器，有一个铁匠因违反规定而被毒打并抓进牢里，他在临死前用泥土和饭菜做成一个小玩偶，并对暴君发下诅咒，后来前来探望的女儿发现了这个玩偶，将其作为父亲的遗物带回家。有一次女儿不小心被针扎破了手指，血滴在了玩偶上，玩偶居然活了过来，变成了一只以吃铁为生的怪兽；铁匠的儿女知道，这就父亲常说的“不可杀”。在铁匠的女儿喂养下，小怪兽最终长成了一只巨大的怪兽。后来农民发动起义，在战争中这只怪兽冲入敌阵，吃掉官兵的兵器，捣毁的城墙，而且基本不为官兵所伤，最终在怪兽的领导下农民军打败了暴君。但是和平到来后，怪兽却成了最大的问题，他吃到的铁器越来越多，就连农具都被他吃掉了。为了大家的生存，铁匠的女儿决定痛心杀死怪兽，她藏在铁器里被怪兽当作食物一起吃下，随后和怪兽同归于尽。
后事
此片的导演是被朝鲜特工从南韩绑架来的申相玉，电影拍摄完成后不久，申相玉利用此片前往柏林电影节机会，借机逃往维也纳，之后转到美国寻求政治庇护。1994年，申相玉从美国返回南韩定居。2006年，因肝炎并发症在首尔大学医院逝世。在其逃脱后，朝鲜拒绝承认申相玉为本片的导演，而把本片的导演头衔给了副导演。
参见
- 申相玉
- 刺杀金正恩
申相玉 Sang-ok Shin导演
Gi-chon Kim饰 Rebel Forces- Pong-ilk Pak饰 The Governor
- Sang-hun Tae饰 Rebel Forces
- In-chol Ri饰 Rebel Forces
- Yong-hok Pak饰 The King
简评
看之前以为是《哥斯拉》，看之时以为是《长城》，看完后发现是‘农民起义+巾帼英雄’的主旋律。整部电影更像是一个寓言，推翻一个暴政，但是又出现一头新的“怪兽”。（另外电影之外关于申相玉的故事更耐人寻味。---tt5278868‘The Lovers & the Despot’）【】
原来金正日指导的电影也是那么深刻，或者也可能是导演的功劳。看起来拍电影的是谁并不重要，关键的是拍出来怎样一部电影。吃光了国内的铁就不得不殖民扩张吃国外的铁，这不恰恰就是现实的资本殖民扩张吗？就像其中阿敏说的，这样掠夺下去人性就会沦丧了。虽然是来自二胖的讽刺，但这讽刺不无道理。
金二绑架韩国导演请东宝特摄团队以及部分镜头在北影厂拍socialism怪兽片…剧情也够典农民反抗统治的冤魂化为怪兽推翻统治者，然后农民又因无力供养它而祈求它消失…“你永远会和我们站在一起的对吗”——不可杀现实中影射谁也太明显了吧xs
不愧是写过《论话剧艺术》《论舞蹈艺术》《论音乐艺术》《论美术》等巨著的领导，对电影的热爱也是热气腾腾、不可遏止，唯长者可以和他相媲美。前现代特摄片，亦古亦今，又土又洋，就像一个牛逼犯，一本正经的吹牛皮，就像一个嗜血者，一脸纯情地玩暗黑，叨。
社会主义特摄片，应该能和当时的哥斯拉媲美了，在金正日的监制下这片子固然不差钱，小儿科的政治隐喻。据说金正日命令朝鲜特工把申相玉抓到朝鲜给他拍了几部电影，这部就是其中之一，申相玉随后以入围柏林主竞赛参加电影节为理由而逃出朝鲜。
【4星】有生之年第一部朝鲜电影。令不可杀诞生的米和血象征着劳苦底层的艰难心声，让不可杀饱腹的铁代表着专制阶层的奴役打压，冲破都城皇宫和君王统治的其实不是不可杀，而是浩浩荡荡势不可挡的民众对于自由安稳的强烈渴望、揭竿奋起的势如破竹之力，最后的牺牲自我以换取众生长久平安发展，直接上升到大爱的更高层次。
，看的第一部朝鲜电影，还是一部怪兽特摄片，怪兽皮套做的挺精致。飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，猎狗烹，可怜的不可杀还是被人民的名义弄死了。用你的时候把你当个宝，不用你的时候把你踢远远，人类的历史从古到今都是这样的。/导演的经历堪称传奇。
韩国导演申相玉在1978年被北韩特务绑架至朝鲜，在朝鲜他拍摄了7部电影，这《平壤怪兽》是他在朝鲜最后拍摄的一部电影，影片主持者是金正日，能以大血本请日本《哥斯拉》主创团队来制作，多次扮演哥斯拉的皮套演员来主演平壤怪兽，皇宫实拍地点在北京故宫。影片想要传递的是平壤怪兽为代表的资产阶级（以人民的米粮、鲜血而复苏的怪兽）和农民、打铁工人阶级联合推翻封建阶级进入新时代，但在新时代，资产阶级平壤怪兽反过来成为新的剥削者，吃光人民的农具铁器（生产资料），最后被人民杀害，象征无产阶级的胜利。我并不喜欢这影片背后的五段论社毁猪义的教育，实际上最好的电影故事是之后，导演申相玉因这电影得以参加柏林电影展，他趁此逃离了朝鲜的控制，经维也纳、美国中转，回到了韩国，真正的人民终于逃脱了真正的平壤怪兽——北韩金家的魔爪
金正日亲自监制的朝鲜电影，日本的特摄技术，从韩国绑架来的导演，在中国故宫的取景……这个片子拍得真漂亮。深刻的寓言，有力的批判。怪兽的部分其实占比不大，战争场面堪比央视版《三国演义》，又有些粗糙的邵氏电影味儿；特摄部分又精致得不得了，最后那个宫殿的模型漂亮得真是令人惊讶。把特摄片拍出这个阵仗，也真是不容易。配乐有意思。
申导绑架奇案的究极产物，作为怪兽特摄片甚至不属同代东宝，食铁版的低配哥莫拉-农民起义军-朝廷三者间的恩怨情仇完完全全就是半岛关系的精巧寓言。萨满女巫集团与神兽将军炮的混入似乎成为后来基拉拉中特种作战的原型，而最讽刺的仍是结局中果断的自我牺牲转向，超前的反权威主义思想正如那献祭用的铁钟，冷峻地指向对北朝鲜与米国这对死敌的二重送终，也只有在金二代的辉煌时代能生成这骨相奇特的魔幻政治作。
这是一个统治者的梦魇引发的幻想神话。农民起义军领袖的后代做了皇帝，开始担心历史会不会重演，然而自己的潜意识里仍然残留着一份穷苦出身的遥远记忆。这种记忆与被害妄想的不可调和造出了不可杀这样激发最后的勇气与保存一丝怜悯却无法言语的更深一层交流。从宫殿被摧毁开始，影片表达充满自虐和释放