江城夏日(2006)

简评

电影剧作本身有一丝黑色味道，英文标题也取得很贴切，Luxury Car。不过非常遗憾地是剧作太刻意地冲着地下电影的制作模式去展开。武汉的外景拍摄倒是深得我心，在这个半崭新半陈旧的城市永远发生着鲜活的故事。演员的夹生武汉话让人还是有点出戏，不过像工地、武大食堂等场景却拍得异常真实。

非常接地气的一部国产片，反映的也是小人物之间错综复杂的关系，女主角扮演的陪酒小姐给人的感觉就有点怪异，说话腔调的拿捏有点不自然，反倒是三个男性角色各有各的特点，给人一种很贴近生活的设定，结尾部分的剧情限于篇幅就处理得有点随意了，给每个人物都安排上一个脸谱化的下场就草草收场未免敷衍

【】作为拥趸现实主义的电影创作者，王超最大的问题在于剧本不落地，所以即便揪着底层人的窘迫不放，他的每一部作品仍旧缺乏基本的可信度。唯一可取的是他的电影总有那么一条含蓄的社会伦理线，《安阳婴儿》《日日夜夜》均未能将之用到位，而《江城夏日》做到了：产房外父亲终于露出笑容，只此一个镜头便揭开乡村社会的希望寄托，即血脉香火的延续。

对城市空间的表征被限制在“天上人间”夜总会，所以影片的潜在意义就显得太片面而缺少普泛性，并且重要的几个人物都被戏剧性地联系在一起，导致后半部分的叙事很仓促，甚至有点夸张，损害了影片的现实意义。简单说，就是故事的格局太小，无法承载城城市/乡村的冲撞与融合这种深刻的文化内涵，虽然最后女主逃离红尘，回归故乡的处理上升到影片的终极意义——故乡（乡村）才是精神的避风港，心灵的栖息地，但还是与前面的叙事脱节，更像是主观的臆想而非客观的论证。

在《江城夏日》里，生活着一群逐水而居的“武汉”人。尽管于江面上缓缓漂移的是一艘渡轮，然而本片却是一部探讨“去哪里”的公路电影。为了纪念大禹治水而建的晴川阁一下子就让我们想到了《小奥德萨》里的电影院。遗憾的是，王超这部试图为现代人寻找家园的作品最终满眼悲观。儿子不知所踪，而女儿于这个激变的时代里也是受尽屈辱。无能为力的老父亲面对改革开放之后的中国一脸茫然，于是只能怀念起从前的日子。最后的聚餐无疑是一场残酷而悲情的告别，而结尾的新生亦是一场无可奈何的仪式。就像秦奋在《非诚勿扰2》里说得那句：我愿意和你将错就错。

很喜欢，感觉是个会是个能不断回想起的电影，也给我的观影图鉴里增添了一个新的城市印象。有强烈现实风格，有很出色的剧本，很细腻的编排，很精彩的人物塑造，这种电影我太容易喜欢上了。里面的父女关系描写得太好了，紧密又有距离，在有限的交流里始终能感到很多含蓄的情感在充沛地流动。在复杂的人物关系描写上，与娄烨的一些同样是融合了类型片元素的作品相比较的话，我感觉要做得更加可信，更加自然。我还喜欢电影中一点一点揭开人物/故事的面貌，不断补充的叙述方式，比如女儿的形象是先从她的住所环境说起，然后是一幅地铁上疲惫的妙龄少女的画面，非常精彩的起笔；还有老警察，鹤哥，都是以比较省略的方式出场，慢慢补足形象和故事，变得越来越重要。甚至开场的配乐，也提前营造了暧昧的气氛，起初显得很不自然，随着故事的进行也变得很恰当了。

7，袅袅乡音、滔滔江水与蒙蒙薄雾渲染出根植于武汉的「南方新浪潮」，比《安阳婴儿》的完成度更高更完整，是《安阳婴儿》里妓女人生的互文，却也失掉了一部分真实感和灵气，失去了一些惊艳感。在男盗（儿子）女娼（女儿）的世界里，有个老父亲和一个老警察固执地相信着、寻找着，也有些许真情瑕不掩瑜地存在着。另，鹤哥跟给他做情妇的艳红说「你哥跟过我一年」以及艳红哥哥浑身是血躺在鹤哥怀里说「这是辆好车」的时候，还真有些悲情又暧昧的况味。

看了电影《江城夏日》，与贾樟柯的电影有共通之处。喜欢影片里朴素的镜头，本色的演出，如流水的节奏，自然的画面以及有些使人心疼的故事。从此喜欢上武汉这个城市(虽然没去过)，也更加喜欢女主角田原。第一次知道她是在贾樟柯短片《人在霾途》中那个音乐老师。我的又一个女神诞生！