四季奈津子(1980)

简评

原来四季是奈津子的四季的意思，这已经不算粉红了吧，挺文艺的。我很喜欢片子的节奏，这种片子仿佛停在哪里都那么恰好，完全不需要情节来推动，而风格上也有一点欧洲唯美系的味道。女主呢也撑的起这个片子，虽然不咋有名吧，我也喜欢她里面的样子，片子说的是她在迷茫中找寻自我，可我觉着她一直挺自由的，反而这片中的其他女人都好似统统被困的厉害。最喜欢火车上和老头聊天那一段，以及这个片子里比较令人玩味的几段反而是不带性的。

女人的自由，从灵魂与身体合一开始，对身体的道德尺度，自己说了算。初见东阳一，塑造了一个离开故乡寻找自我的故事，不过导演似乎无意塑造深度，家乡与东京之间并没有很多剧情互动；女主突破自我的点在于先试试，体验-后悔/认同-进入新领域，慧的作用在于提醒不要走入太深，算是个寓言式友好的设定吧。几次对感情的探索与不舍都很好，尤其那几个吻

叙事上的“拖沓”反而稀释了奈津子种种变化的意外性；或者说整个发展并没有很强的目的性，到那一步也就接受了的感觉。在这种绵长下，“我不想像现在这样”“我想要更自由一点”的过程就凸显很多，感受更为具体。女性角色都挺丰富也挺多元的，但都有着要摆脱某种桎梏的愿望。在影片里看起来像一种时代性的表达，而且不少观念仍是如今我们日常所兴奋拥有的，挺厉害。追求“女性”的“自由”，在里边每位女性角色身上都有不同的体现，以及这个过程里两性关系的不同映照。都是非常具体的。于是这个观念后边错综复杂的实际牵扯都带出来了些。结尾奈津子“我的灵魂就是肉体”，听起来更像是一句诅咒，不过应该更积极一点，所以是一把开辟的剑吧，它猜不到它会面临的战场，只能但也会凭着信念继续下去。

①豆瓣简介有误，主演名单漏掉女一号乌丸节子，而排第一位的佳那晃子只是女主的姐姐；②身材劲爆的乌丸节子在片中有大尺度出演，但本片完全不是某些电影号所称「情色片」，而只是有情色场面的正常剧情片；③本片的主线是讲体健貌端的性感乡下妞奈津子不甘心平淡度日，与男友决然分手独自去东京闯荡的经历；④奈津子令我很自然联想到「布拉格之恋」里的特蕾莎，虽然剧情迥异，但相似的人生一直在不同的时空重复上演；⑤奈津子被写得运气太好了，没做什么努力，就在偶然之间相继被摄影师、电影剧组相中，算是编剧失分；⑥这次算是高清重温，十多年前看过错译很多的dvd，剧情早已淡忘，但片头奈津子开车的一组镜头却一直印象深刻：寻常的驾驶被表现得险象环生，预示着未来似乎有大事发生，耐人寻味（）。

东阳一镜头下的女性都具高度幻想性，就算这部中女性不去凝视镜头，她的身体在镜头面前似乎也成为了整体，被瞩目的同时不仅仅只接受同时也是主动体，这种感觉就像是镜头中的碧姬，主动性意味着自由；但不同的是这里的自由是被更多的幻想性占据的，正如同她在男性面前脱去衣服，与自己的影像重叠——大岛的东京战争战后密话的重复的叠影场景——眩晕感恰恰指出，女性被观看被凝视，同时也暗含了一层自主性，哪怕更多来自幻想。

旬报第七名。奈津子转型演员的实力就像她那完美的胸型曲线，在生活的压迫下释放灵魂，解放身躯即是灵魂自由。剧情的平淡体现了经济飞速发展中无奈的那一层阶层，这种平淡也是造成缺点，东阳一在表达追求自由精神时缺少对情感的转折设定，真实的一切如同片中河水温柔且不纯洁。最佳镜头：照片影像与裸体女主重叠时似灵魂与身躯的合体，分离时已无法区分照片和真人/灵魂和身躯。

又是女人被禁锢了，然后追求自由，当上了演员，实现了自己，梦想。小明在煤矿抡大锤，太禁锢了，去纽约曼哈顿，捡瓶子，遇上一个百老汇的女明星，女明星有点喜欢小明，小明成了奥斯卡影帝，小明站在比弗利山顶，说我的肉体就是我的灵魂，被禁锢的人生终于解放，所以，去追去自由吧。自由到底是什么？肤浅到如此的电影，实在佩服日本的这些左派导演，世界上99%的电影真不能对它们太有信心，还不如刷会抖音