二百三高地(1980)

简评

@@@（1980-08-02）二百三髙地（203高地）（明明也是绞肉机，但却不是《西线无战事》那种反战题材；更偏向于战争纪实，人物刻画也比较细腻。场面很大，乌泱泱的一片人冲锋，一看拍摄成本就很高。当然是有一定平民视角的反战情绪，着重于伤亡的惨重和战斗的恐怖；但根本上来说是反战败而非反战，片中解释日本与俄国开战是为了制止俄国在东亚势力的扩张，义正词严的。把臼炮当秘密武器。24小时休战期间交换物资，骑士道和武士道，这个就很让人无语呀。）

战争片的典范！全景式的视角展现日俄战争期间攻占203高地的这场战役，不得不吹一波，40年前的日本能拍出这样有气势的战争电影，怪不得把文革时期的林立果们迷得如此神醉。战争片就是要真正的反应实际情况吧，战争就是把人变成恶魔啊，一个如此热爱俄罗斯文化的日本人，最后经历同袍牺牲的惨况后也变得这么痛恨俄罗斯人，不惜把被俘的俄国军官打死。气质很右翼，骨子里这部电影还是反战的！乃木希典刻画得很有意思，发动四次自杀进攻的历史人物拍得如此隐忍而不动声色，最后在天皇面前奔溃大哭。仲代达矢的演技太强了，三船演的这个明治倒是很一般。看完马上在孔网上入手《日俄战争全史》和《清日战争》两本书，结合最近在看的《幕末史》，试想全面鸟瞰明治时期的历史。

看到反映一场在自己国家领土上外国侵略者狗咬狗战争的电影，其心理非常复杂和难受。看得出来日本人是在往史诗片方向带节奏，把这场战争的描写着重放在新兴资本主义国家对抗老牌帝国的崛起上，其主核仍然是宣扬军国主义和天皇的权威，从天皇、将领、政客、老百姓各个阶层来描写战争的必要，不要说什么反战，全片根本没有任何反战的意思，只有赤裸裸为日本军国主义招魂，有的只是统治阶级对侵略战果的贪婪和饥渴，有的只是普通民众对军国主义的崇拜和服从，有的只是对战胜其他侵略者的欣喜若狂，根本看不到任何反思和愧疚。战争双方的老毛子和猴子都是撕咬赢弱中国的狼，是杀人不眨眼的恶魔，这样的电影不晓得为什么会有那么高的评分。如果从电影层面本片也并不精彩，全程平铺直叙毫无起伏，流水账一般展现日本人的人肉战术而已，立意与技术上的双败。

单就艺术水准而言，拍的确实可以！在歌颂自己方面，日本也没脱的了俗，对日军进行了一些美化，比如优待战俘、俄军士兵的没素质等等细节，但这也还都在可接受度范围内，跟那些国产神剧相比，要好太多了！乃木的演员跟乃木照片非常神似，对乃木也进行了美化！乃木的真实军事水平撑死也就是个上尉，不是儿玉过来擦屁股的话，日军就被俄军包饺子了！

日本帝国与俄罗斯帝国在远东（中国）的角逐，关于乃木希典“军神”的称号，除了军事战略上的指挥，更重要的是日俄战争，促进了中国民权运动的兴起，让当时的一部分知识分子看到了白人优越论的错误，黄种人也可以打败像俄罗斯一样强大的帝国。从这点上来看，乃木希典实现了日本崛起，改变了当时人们的固有思想，称作军神也不为过。虽然片头看起来像是军国主义招魂曲，但是若将镜头移到一个个战壕上的尸体，因为战争而破碎的家庭，身为主帅的乃木希典的悲剧，就可以发现这甚至是一部极其优秀的反战电影()

明知道这是军国主义电影，明知道开头如何隐瞒了日本开战的真意与塑造出俄国邪恶的形象，明知道如何采用平民视角塑造日本的悲惨与最后日俄间对和平的向往，但是面对着漫长的攻击-战死，面对着尔灵山的血雨腥风尸骨累累，也就可以理解最后乃木的殉死了。居然濑岛龙三还参与了电影的企划。战争面前人类的渺小吧。只能说配乐《聖夜》《防人の诗》实在太煽情了。几乎都是八十年代开始这样的大制作啊。

三船给仲代做配，不容易啊！虽是三小时的片长，却并不拖沓沉闷，算是充分描绘了日俄战争的全景，战场的惨烈与人性的异化，虽然取得胜利，但也付出了极大的代价。至于演员就不多说了，真正的大牌云集。“那海会死吗，那山会死吗，春天会死吗，秋天会死吗，爱会死吗，人心会死吗，那么我所爱的故乡也都会死吗?”---《防人の诗》

日俄战争毫无疑问是侵略者的不义战争，乃木希典、儿玉源太郎等人在中国犯下的罪恶不可原谅。但日本人怎么讲述他们心中的国运之战，值得一看。对乃木希典有着丰富的人性描写，但历史上此人是陪葬明治天皇的狠人。战争过程写实、惨烈，实际上剥去了乃木希典身上“军神”的光环，以影片中的表现，转折发生在儿玉源太郎接管指挥权，而乃木希典只表现出了中级军官的能力。大量描写给予了下层士兵和近乎主角的小贺中尉，展示了浓浓的人情味。仲代达矢饰演乃木希典；丹波哲郎饰演儿玉源太郎；三船敏郎饰演明治天皇，这个阵容基本可以代表当时的日本电影界对这部电影和这场战争的看法了。

远超预期的优秀作品，拍出了史诗电影的气概，镜头的质感是非常美的。音乐也十分优秀，很喜欢主题曲。战争中没有人会成为赢家，尽管战争的爆发会有各种各样的理由和历史因素作为铺垫，但这部电影依然在不断地提醒你，战争会夺走无数人的生命，再了不起、再伟大的胜利也无法归还妻子们等待的丈夫，母亲们等待的儿子，孩子们等待的父亲……无论是俄罗斯，还是日本。另外作为中国观众非要从意识问题里挑刺也不是不行但我觉得不是很有必要。议题的不在场导致建立在电影之上的讨论空间不大。

能要点脸吗？片头提到西方国家在亚洲殖民了许多地方，但唯独不提你日本同样侵占了台湾，殖民了朝鲜对吧？影片拍摄于1980年，这正是日本战后经济如日中天蓬勃向上的时代，而片子描述中的日本也是明治维新后最为强盛的十年，在影片里始终以亚洲一哥的姿态甚至亚洲主人的身份自居，结合这两点，在我看来并非是在反思什么战争，而是借古喻今，寓意日本会像当年一样，破除万难，战胜沙俄称雄东亚，重新矗立于世界之巅，这不是赤果果的表达对军国主义的怀念和追思吗？看看近几年来的操作就懂了，先是解禁集体自卫权，再到最近购入F35B，同时改装轻型航母，已经是司马昭之心路人皆知了。

大牌云集的史诗巨作。所有关于民族主义所描绘出的鸡血和癫狂，并不代表影片的主旨是宣扬和鼓吹战争。恰恰相反，把日俄战争的前世今生用很简练但有效的线性铺陈。尤其工匠精神的是道服化，甚至每一个布景的细节都如此精雕细琢。台词的打磨非常扎实，配合各路戏骨的演技以及布光和运镜，着实是一本影视教科书，更是一个具有强烈反战内核的图腾。

大制作大明星造就的正统历史片，仲代达矢的表演总是将角色的沉稳镇定演绎的很到位，日本人拍摄历史电影时对细节的追求是我们值得学习的，长津湖固然商业性十足，然而虚构和跪舔的情节依然让严肃的战役少了一些震撼。日本岛国的自然条件让日本人天然有一种危机感，同时在日本国运上升过程中俄国对日本自身的威胁也是客观存在的，所以站在日本的立场发动日俄战争的动机也是可以理解的，而最终俄国退出中国东北也确实让我们不至于因为过早丢失而永久丧失领土。