寅次郎的故事11：寅次郎勿忘我(1973)

简评

当寅次郎和浅丘琉璃子坐在海边聊天的时候，忽然就想到了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，也许没有什么语言更适合形容他俩的关系，那种对温馨家庭向往和彼此能够理解心声的词汇的确更动人。浅丘琉璃子是在长春出生的，莫名的有点亲切感，特别是听她演唱夜来香，还有那盆叫勿忘我的花，是不是每个人都希望不会忘记某些人，也不希望人们忘记TA？

红色的玩具钢琴，梦想的酒吧驻唱歌手。富有爱的爱别人的阿寅。缺少爱的渴望爱的百合。上一部阿寅想要的样子（爱到死的女人）出现了。运河边，灰色的建筑，铁锈的船桨。他们和平常人不一样，是泡沫，是屁。（让我想到了《苏州河》）。逼仄的巷子，贴满广告的电线杆，缺爱的原生家庭，百合爱上了阿寅。紫色的勿忘我。夜色真美，隔着墙壁的喊话。那夜同样让我难忘。醉酒的无理取闹，是想让阿寅抱住她，告诉她同样也爱她。阿寅做不出来。（迟钝与成熟，不乘人之危）他后来的寻找与安排是他的成熟的爱与关心。樱花是阿寅的港湾。同时期的“东风”似乎吹到了阿寅的身边。嘴上的阶级论，去北海道艰苦的开垦。让阿寅很有满足感，很充实。最后百合安定了下来（对比《松子的一生》，百合一定会好起来的，因为有寅屋，有阿寅的祝福，有勿忘我）

樱花想给孩子买琴，寅慷慨解囊买了个玩具琴，等明白要买的是钢琴，恼羞成怒把家人一个个说得翻了脸，愤然离家去北海道打工，没干几天就累倒，樱花去农场接回养病。自此寅觉得东京家人都是游手好闲中产阶级，哈哈。。。本部寅女郎是寅在旅途中偶遇的漂泊歌女（浅丘琉璃子年轻时也非常异域风情），一改以往日式女郎的温婉，歌女浓眉大眼五官立体，欧美风格衣服，腰身纤细，开朗爽快，为自小没有家不会爱而悲伤。虽与同样常在旅途的寅很搭，但最终嫁了憨厚踏实的小寿司店老板，夫妻恩爱幸福。。。本部的配乐有点哀伤，很好听；北海道的原野很美。。。片尾送行时妹妹把纸钞一张张抚平，塞进寅钱夹，很感人。。。 本部寅梦，乡村樱花被讨债恶人强行带走，阿博及父亲无力阻止，寅次郎出手杀掉恶徒，樱花认兄。

百合在一众寅女郎里不是最漂亮的，但她却是和寅次郎身世最相同精神契合度最高最有共鸣的人。她是一个女版的寅次郎。正因为太相像了，两个人纠葛暗恋却不能相守相伴生活在一起，他们都是飞翔的鸟，累得时候才找到彼此疗伤诉说生活旅途中的喜怒哀乐悲欢离合

本片是“寅次郎的故事”第十一集，最特別之處是山田洋次發掘了浅丘琉璃子這位系列最出色的“寅女郎”。浅丘琉璃子這一位漫不經心卻直抵靈魂的表演，為本片增色不少，過往的女神大半都是走過場的花瓶角色，人物脈絡總是有始無終，語焉不詳，浅丘琉璃子所飾演的莉莉卻不一樣，她為整個系列帶來的是貫徹始終的情感驛站以及命運港灣，這大概是山田洋次妙手偶得的水落石出，也是浅丘琉璃子和角色相融的渾然天成，她那濃妝艷抹的流浪歌手正好契合了時代的浮躁，情感的荒誕，人性的扭曲和命運的無常，這種孤獨的遙相和唱正好是整個系列的主題。

先前第10部的时候，终于有了一位愿意接受阿寅过一辈子的女人，可是阿寅自己退缩了。当时就想阿寅这样的人莫非真的是需要一位跟他一起在外面漂泊的才合适？就像《浮草》里面的演艺团长和女台柱。没想到这一部就出现了同是天涯沦落人，导演像是知道我的想法一样。但可是可但是，阿寅毕竟还是只得一个人。

数数到现在跟阿寅说过想在一起的女性，榊原留美的花子应该是懵懵懂懂的，估计并不能懂爱情的含义，就跟小学时女同学说的以后一起过日子差不多；八千草薰的千代是真心话，可是轻易偃旗息鼓，唯唯诺诺的着实让人爱不起来；就属浅丘琉璃子的百合最爽快，炽热又深邃，跟她一比，假装不解风情的阿寅有点儿让人着恼，不过看在结尾又到北海道给辛苦的农家带去欢乐的份上，终究还是讨厌不起阿寅来。这部好看～

又是一部感动人心的阿寅的故事，剧情简单不过，思归的浪子，单纯到鲁莽，愚昧粗鲁中却又带着淳朴善良，樱花又一次在哥哥的钱包里默默塞钱，有这样的亲人相互关心真的很好。简单而又写实的故事，现在的日本应该很少这样的风土人情，很少还有这样的大和撫子了

这集有些茫然，也许是导演追求更高的境界，作为观影者的我一时没有转换过来，莉莉的形象也不太喜欢。但莉莉这个角色本身和整个影片里散发出的苍凉落寞的感觉还是挺有感觉的。小钢琴有意思，北海道的风景略少了点。另外这集国语配音有很多和原意不一样的地方（并非是什么不适合的内容），不知为何。

寅次郎又一次完美的错过了一个爱她的女人！歌手清子！真可惜呀！现在才发现寅次郎的善良是那么的单纯无毒！又一次泪目在妹妹送哥哥的场景，妹妹将自己钱包里所有的钱都拿出来，舒展整齐放在哥哥的钱包里，还说应该多带点就好了！