寅次郎的故事6：纯情篇(1971)

简评

本片是“寅次郎的故事”系列第六集，這一集的女神是增村保造御用女主角若尾文子。她在此片飾演是傳統意義上忍辱負重，低眉倾首的日本婦女形象，和她在演增村保造作品中容易燃起一發不可收拾的情慾女性形象可謂大異其趣。山田洋次有意借這個角色去試圖突破日本男性社會下的束縛，可惜結局又不得又順應主流價值觀，讓她迴歸家庭。此片更為出彩的角色是松村達雄飾演的流氓醫生，貢獻了不少笑點，而寅次郎和櫻花的那段占戲不多卻感人肺腑的手足之情依舊賺足了眼淚。

“纯情篇”给寅次郎提出的问题是，如果遇到有妇之夫应当怎么办。在长崎偶遇时的心意很明确，帮助但又保持距离，但是回到柴又遇到夕子的时候，明知对方的美丽与自己无关，但又不由自主地往前争取交流的机会，一起漫步江户川畔。正是由于这种“明知不可但又不由自主”的性格，原本是到社长家告知博的辞职计划，但看到对方家庭中的环境心生怜悯，再加上社长的苦苦央求，随之改变心意但没有告知双方，引发了一场误会的插曲。这种心和口不相应导致的邻里矛盾，以及与爱慕对象求而不得的失落情绪，导致了不断离开和告别的心酸。结尾每次离别都有煽情的告白，上一集是“我始终不适合脚踏实地地生活”，这里是“我的事业，是大家正烤着炉子看着电视时，在寒风中留着鼻涕，喊出那嘶哑的声音卖我想卖的东西，这正是小人物的辛酸呀”，配上音乐很容易代入情绪。

天呐，不趁人之危的阿寅！想起家就不由自主的阿寅，自己就是矛盾体，怎么能够解决别人的矛盾呢，和第四部一样阿寅的房间被人住了。樱花说了没有结果可还是不由自主的。阿寅真是混蛋极了（夕子真的好美）夕子看着阿寅的时候眼睛里有潺潺流水一般的感觉，像极了江户川，这次坐的是新干线感觉要去很远的地方。（樱花真的好懂寅次郎）

这集胖厂长太萌了。。。妹夫要自己创业，胖厂长因此工厂要倒闭，胖厂长又气又急，求爷爷告奶奶的求寅次郎帮忙，寅次郎两头敷衍造误会，胖厂长发现人留不住时的又吵又闹，之后妹夫因没资金留下时，胖厂长哭谢（当寅次郎当着胖厂长面，对妹夫说，创业做小老板象胖厂长一样，累死累活有啥意思时，又好笑又辛酸），之后小厂集体放假庆祝妹夫的留任，寒酸地在寒冷季节去附近河上划船玩，大家冻的瑟瑟发抖，却也高高兴兴。。。寅次郎这次迷上被无能的作家老公气到离家出走来丸子店打工的叔叔家的远房亲戚，也是日式端庄型的美女。

寅次郎回到叔叔婶娘家，再度爱上了住在自己房间的妹子，依然的闹剧+失恋套路，但并没有像前5部割裂得严重，随着闹剧的升级，感情的升温，到最后的失恋离开，都是循序渐进的。若尾文子果然美人，情商也高，可能和小说家妻子的身份定位有关，不像前几部不解寅次郎的风情

从私奔的娟代开始，至柴又报恩的娟代结束。三段叙事中当然是阿寅求而不得的爱情最为重要，但是小企业主梅次郎的人事危机最为精彩，在日本像这样的小企业挺多的，不论是发展扩张，还是隐入洪流，总会留下一些印记，如果要说的话，可以从我家楼下印着“安全第一”的二手日产挖掘机讲起，太过枝枝末节，有辱短评之气节，待最后写个长文再说吧。最后长崎的父亲接到娟代的电话，一句新年好，老泪纵横，山田桑手法果然老道。括弧，进入70年代的若尾文子也依然是美丽动人啊，66年出演增村保造的『刺青』带来的深刻印象实在是无法抹去，括弧完毕。

阿博辞职其实跟两个女人离开丈夫的本质是一样的，都是离开家庭，寻求独立。然而因为各种原因，最后只能回归家庭。这反映当时日本社会的家庭观以及雇佣观。若尾文子年轻时戏里戏外都是一个豪放的女人，年长了开始转型温柔的女性，但并不被日本观众认可，很快她就淡出银幕。虽然她的形象确实很适合。只能说这是为她年轻时的豪放埋单。还有，医生很搞笑，如果常驻这个系列，与寅次郎演对手戏（或者说是对打戏），可以增加不少喜感。可惜，他再也没有出现过。

阿博辞职其实跟两个女人离开丈夫的本质是一样的，都是离开家庭，寻求独立。然而因为各种原因，最后只能回归家庭。这反映当时日本社会的家庭观以及雇佣观。若尾文子年轻时戏里戏外都是一个豪放的女人，年长了开始转型温柔的女性，但并不被日本观众认可，很快她就淡出银幕。虽然她的形象确实很适合。只能说这是为她年轻时的豪放埋单。