英雄虎胆(1958)

简评

原来在五十年代的红色电影里就出了一部无间道的模式，只是两个卧底强弱有别，着重强调正面一方的英勇，点题英雄虎胆，李月桂也不可小觑，她精明又多疑，几次三番的试探终被曾泰给稳住了。作为谍战片它启用无间道模式，无间道里又有离间计和反间计，期间的惊险程度不言而喻，该片无论在政治宣传上还是商业模式下都做到了颇为养眼的程度。

和《林海雪原》很像的卧底谍战片，地点在广西时间是1950年。本片最突出的是王晓棠扮演的阿兰，其实她从戏份上不如李夫人，应算女二号，但魅力太独特，颓丧倦懒又婀娜多姿，气质拿捏得与众不同，特别迷人的反派女性。比后来拍《春风野火斗古城》的正面人物金环银环要吸引人得多。看了这片才真正理解「女看王晓棠」。

本来是打发时间看看，结果喜出望外，很喜欢这部电影。因为年代问题，固然有些死板，但是优点也甚为突出。演员们都自然流畅，尤其是男主，从正气凛然变为放浪形骸也毫不违和，两撇小胡子神气活现。王晓棠虽然是反派，但是看完了谁会不同情她呢，尤其那一段伦巴现在看也洋气得很。老电影还有个优点就是男女相当平衡，最大反派是一位夫人。

“回答确实一些”。阿兰对花花自由世界的向往与对灰暗逼仄的现实处境、对真挚情感的渴慕和对逢场作戏的厌恶、对强大可以依靠的男人的依赖对虚伪丑陋的猥琐男人的鄙夷……这些矛盾与冲突不停交织撕扯，阿兰身上折射出人性的扭曲挣扎与复杂多面，这在早期追求高大全形象的影视作品中鹤立鸡群，与众不同。

518天后，重新回到资料馆，颇有些劫后余生的感慨。嘛，生活依旧在继续。老片子的一个好，是在缺少尤其物质、物欲层面干扰的外部环境下，能够尽力做到、做好讲述，也因此似乎轻而易举地做到、做好表意。所以观看老电影，一旦观者能够让审美插上翅膀飞出当下时代情境，便能够轻松甚至写意地接受老电影的故事，与老电影中的人物展开跨越时空的对话。当然了，事物总是（至少）一体两面的。那个时代的许多片子仿佛一个模子制作出来，缺少因为导演、编剧、演员、灯光、声音等要素的性格化嬗变，也因此容易导致微弱且微妙的审美疲劳。考虑到时代所需要的价值观传递功能，这一弱点并非致命。只是当我们后辈放眼历史长河，实在太需要一江春水向东流、红衣少女、人到中年、法庭内外、马路天使等“出格”的佳作。以此来谈，GJD并非处处适用。PS阿兰好美:P

资料馆不知为何想起排这片，或许是八月份的缘故？于洋的角色类似杨子荣，却较之潇洒不少，徐克还真可以考虑再翻拍一部红色经典；王晓棠真是风情万种，伦巴舞乐一起，腰肢随意那么几扭，周遭国军众喽啰即刻丑态百出，难怪那个年代会迷倒众生！司令夫妇表演也可圈可点，尤其是司令夫人，真真女悍匪一枚，令人不寒而栗！可惜坏在结尾阿兰之死上，处理得太过仓促，前面酝酿了那么久的情绪，就这般“啪”地一下戳破气球——据说导演设想了几种不同版本的结局，最终却只能选这最差的一个……

非常成熟的反特惊现央视，“打入”模式，敌我双方交叉剪辑，通过双方特务频繁制造危机！光影是影片的一大亮点，吸收了黑色电影的布光方式，大量明暗对比，树影窗影人物脸部的光影切割营造出诡谲万变的惊险氛围，王晓棠的风情女特务形象，十七年银幕表现资本主义生活方式真是难得一见啊，伦巴，人物服装，甚至还有罐头！

太可怕了…陈旧古板生硬没劲…想想十七年电影里得充斥了多少这种“垃圾”（这在当时还属于好片子的范畴），从剧本到摄影到表演和当时的世界水平比不知道“老套”到了何种程度（虽然政治因素摆在那这么说好像有点不太公平，但一想到十年前都能拍出小城之春、太太万岁就又叹又气）浓浓的脸谱化时代感，尤其国共的那种强烈对比。国民党反派永远是下三滥、愚蠢、易死的，而我党特务光荣牺牲的时候都要面朝太阳，表情凛然地坚毅赴死半分钟，实在太能抢戏了…要数全片最有戏的当属阿兰，身为反派阵营却不可自拔地爱上男主，这种最能出彩的灰色人物最后居然被安排了这么草率地领便当…唉，小资产阶级国民党反派管你是不是女主角反正必须死就对了。不过本片在当时应该还是挺让观众开眼界的，毕竟展（批）现（判）了资产阶级在广西山沟沟里喝香槟跳伦巴的腐朽生活

确实很后期苏联，难怪能出口到苏联，7万别动队，11，地图行政区划，常往来的香港澳门，里坡还没有北京口音，57，张勇手也有口音哈哈，里坡比张勇手高好多啊，秦大爷在红军时代就是基本群众，1，阿兰屋里的美国海报，5，一下就注意到了49号，10，审假曾泰的时候打火打了两次，13，仁川登陆伟大三战，对自由世界的鼓舞。

上周末挺晚了，一个奇怪的台开始放这个片子，我和我爸津津有味地看了起来，这个人物塑造震惊我，王晓棠的女特务好拽又好细腻，跟于洋的互动好甜(不是)，里面很多桥段感觉有被徐克拍威虎山学了去？里面女性反派都非常有意思，真正好角色好故事不怕脸谱化。

“双方卧底”的概念推出要早过港影《无间道》四十多年，晚于好莱坞黑片《无名街道》十年。不确定后者是否灵感过本片，很大的可能是没有关系，故事创意主要还是源于我军革命实践亲身经历。不过反复考验副司令的戏份拖得太长，各套手法以今天眼光（虽然个人很不愿意用这词儿）并没有显示出太高明的编剧水准：舞女纹身过分惹眼、猎人老爹太过自由，除非开枪打死耿浩否则怎能证明俩人不是同伙？……本片真正经受住考验至少细思颇趣的反而是它的角色塑造：唱曲看书的李汉光，爱弹扬琴的李月桂，跳着伦巴环顾四周满眼丑陋与仇恨的侦察科长，明明被司令调戏却反遭夫人呼巴掌骂贱货的阿兰……对于王晓棠这个角色，据说当年因受审未过而改自杀为击毙。个人倒觉得此处更改反使故事避免陷入到某种类型叙事俗套：谁说敌人内部存在矛盾就一定能转化为终极统战成果？

双重谍战、多情女特务、伦巴舞、悬疑不断，再加上导演看美国片长大，是位希区柯克的影迷，就让本片的红色与洋气在六十时代显得特别标新立异，完全按商业片的元素来做。演员表演精湛，角色各异，形象生动，观众看后大呼过瘾。王晓棠的样貌是建国后那批女星里最有现代感的，超美。