惊蛰(2004)

简评

王全安最六代拍摄共性的一部作品，可惜比《小武》《站台》晚了几年，影像和美学上的突破微乎其微。在王全安的镜头下，中国男人愚昧、懒惰且贪婪，他们一生会做的唯独两件事情：喝酒与求欢，这种对男性自身的审视始终伴随着他的现实主义创作，只不过反思的程度愈发稀薄。很可惜，王全安最终成为了自己所唾弃的那一群人。

王全安很有第四代导演的遗风，他对人物内心与世界的冲突刻画极其细腻。此片描述了一个农村妇女渴望突破自身环境的限制，只可惜无论是外在环境的制约还是内在条件的拘束，都注定了她只能是一个农村妇女。我觉着王全安导演一直在歌颂一种东西，就是人内心中对美好事物的向往，主角往往是义无反顾的，可由于自身条件和外在环境的制约，只能让这些内心纯粹的人最终走入世俗，变成一个麻木的人。《月蚀》如此，《惊蛰》同样如此。对于这个世界来说，无论你对这个世界如何充满着热情，想要拥抱它，可一个人的力量是真的微小，根本无法撼动这个浑浊的世界。于是乎，我们只能割舍曾经的浪漫与单纯，走入流俗。我们终究会走入流俗的，不过，曾经的单纯会成为往日俗人一个的我们一辈子中最好的记忆，这段记忆也是我们活在这个世界上的唯一见证。

搜遍全网只有1905有资源，为此开了会员。没有字幕，好在台词不算多，剧情也不复杂，理解上不会有太大问题。片子的结尾令人印象深刻，昔日的朋友成了杀人犯，丈夫找不到女人和孩子，母子俩坐着玩具小车成为众人围观的对象，一旁的戏台在锣鼓喧天，飞速旋转的镜头模糊了天地，戏梦人生啊！《二妹》像是底层女人的呐喊，到了《图雅》女人不再呐喊了，而是像这片深沉的土地一样包容一切。

《惊蛰》里埋上了很多的引子，引子平平淡淡，每一根拽出来却都是根导火线。家里每日吃面，却还抱怨着来人太能吃的母亲，早已把二妹标了价，等待着一笔回款的二妹爹，以及那个木讷的日后的二妹丈夫。将二妹浸泡其中，只等着把她发酵成外孙的娘，入了口袋的聘礼，及会给自己传宗接代的工具。

剧情中另一高能之处。陈山到底喜欢谁?是张离还是余小晚?从剧情的发展来看，陈山喜欢的是张离，对余小晚更多的是伪装。因为肖正国是爱余小晚的，但肖正国永远是肖正国，他不是陈山。这也说明了陈山帮小晚修高跟鞋，打肖正国的情敌周海潮，药房失火救小晚的原因，因为此时此刻他要扮演的角色是肖正国，不是陈山，所以对小晚的这些举动自然就说明了。

道具穿越40年。录音设备都是未来黑科技。所以只要政治宣传形象，历史造假无所谓。天天骂这个不尊重历史，骂那个篡改历史，自己同样是骗子。很多人问刘晓庆当年逃税几万就进监狱了。为啥范冰冰罚了8亿不需要坐牢。你还是年轻啊。她替上面的人背锅了呗。而且说是8亿，你看见了？党告诉你个数字，你除了相信，你还敢怎地？

从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是情欲的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品频繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。

又是余男一个人撑起的片子，剁鱼、喂猪、开四轮，余男饰演的二妹，男子一般的存在，却又偏偏是个无助的女人。土的真实，土的掉渣，土的泼辣，土土的固原方言，我听懂一分，九分靠猜。大量放空的镜头，是真实的记录，又是迷茫的无助。

从“小地方”出来的人世界都不会太大，对外面世界都是谨慎认真…喜欢王全安的前期电影大部分都是这样，男性视角下的女性命运和生活！二爷死了，想要体面的走，牺牲的是女性；女性结婚了，牺牲的是女性…女性在小地方没有未来，没有生活，一眼到头都是男人和干活养孩子。

7。昨晚被哭泣女惊醒，遂拉片转移注意力。果然.... 5分钟的陕西方言墓穴场景后，困意又重重卷来。（2012，warning：无字幕）7年后重看：嚷着结婚不如把我杀了吧的二梅、举鱼剁向酒桌的二梅、咬牙说我吃药的二梅、抱着孩子寻找梦巴黎的二梅、拖拉机滚滚浓烟里的二梅。王全安真懂余男，把这个角色写得如此出俗。但深情凝视里那一点“惊蛰”之意，却仍嫌弱化。对质量生活的须臾憧憬，总被底层的俗世婚恋所禁锢。醒醒吧，乡下的女孩子。（？）