深红的金子(2003)

简评

6/10。开篇固定长镜头中被侯赛因拿枪指着的珠宝商遮挡了画面，人物移开，构图聚焦于牢笼似的防盗门，珠宝商趁女顾客进门拉响警报器，观众看不清侯赛因的脸，只见他牢门内走动砸东西的声音，牢外人群好奇地围观，抵抗不了社会冷漠的侯赛因举枪自尽，镜头给到同伙骑车逃离与侯赛因会面，以误导观众抢劫逃离的方式让时间回到案发前，朋友偷来的戒指被扒手用脚遮住，要回后扒手反而教育他们职业要诚实，暗讽社会混乱。侯赛因总是被上层阶级拒之门外，半夜看警察逮捕跳舞的男女，把披萨分给冷落他的女人和警察，汽车门却被关上，连已成为富人的老战友也不想请他进门，只好回到家把自己臃肿的身躯挤进狭小的单人间，终于他被一个寂寞的富人请到豪华公寓里时，沙发、泳池和富人回国后抱怨与社会的疏离感，刺激了侯赛因这个疏离者，前去报复礼貌羞辱他的珠宝商。

《深红的金子》这部影片中，枪杀自杀，带血的外卖盒和球鞋，被压碎的披萨，就好像这最底层的百姓不断被碾压，侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里，最喜欢吃披萨这段，小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应，开头就告诉结局，拍摄门的镜头像极了这个深渊，走进来了谁也别想出来，最后让警车声久久游荡在脑中。

侯赛因穿地齐齐整整进珠宝店仍遭遇歧视，这天下午和朋友因学生身份逛服装店有类似境遇，自身也不能幸免。他拖着赤足在豪宅里行走，疲惫感胜于新奇，昨天大家讨论说到这是更真实的“穷人”状态。无论是借剃刀脱外套脱袜，还是突然停止吃富人的披萨，分披萨给警察等，其中有身为“穷人”的良好素养，这都是比《寄生虫》的急切要好的地方。或许能“感同”却无法“身受”的是侯赛因第二天选择不为图财的抢劫和自杀，整体环境如何让个人绝望至此。对此，个人又该如何对抗。

阿巴斯编剧；真好看！暴戾、压抑、纠结，这才是我喜欢的贾法·帕纳西。，却遭到店员的奚落，在贫富世界的巨大差异下感到深深的失落，愤怒之下打劫了那家珠宝店，并为之付出沉痛的代价。电影赋予主人公侯赛因以多种身份（退伍军人、披萨速递员、未婚夫、穷人），与结合伊朗复杂现状影射诸多社会问题、讽刺横施淫威的国家机器。；遇见旧友一幕或有反思战争、讥嘲历史误择之意。，穷人忙累遇难死。（）

贾法·帕纳西×阿巴斯·基亚罗斯塔米，在本次合作中，两位大导堪称一对毫无“化学反应”的组合。毕竟是纪实美学如此深入骨髓的二人，当处理一个带有确切议题的文本时，便理所当然地暴露出在具体执行上的纠结与掣肘。具体而言，呈现为：一方面欲意高度极化阶级矛盾（以制造戏剧性张力），但另一方面却又因为写实主义的传统惯性而反复压制表达意图（并忠诚于平实的记录）。因此，既在表达欲上气势汹汹，又在表达形式上温吞收敛，这种内生的张力使得影片在观感上大打折扣，整体平庸。

三星半，这部太压抑了，伊朗电影很少出现伤人的镜头，伊朗的民众总是善良可爱，可在这部影片中，枪杀自杀，带血的外卖盒和球鞋，被压碎的披萨，就好像这最底层的百姓不断被碾压，侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里，最喜欢吃披萨这段，小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应，开头就告诉结局，拍摄门的镜头像极了这个深渊，走进来了谁也别想出来，最后让警车声久久游荡在脑中。

1、摩托车上，后面的小伙问司机关于他年轻时女人不戴头纱裸体出街的时代。应该是巴列维王朝时代。就是阿涅斯瓦尔达拍《爱的愉悦在伊朗》那个年代吧。2、一个卑微的胖子外卖员的故事啊。中国很少有电影讲述这些人，外卖小哥足浴小姐工厂工人等等。当前大陆电影越来越像鸦片，安慰剂，致幻剂。3、囊中羞涩的他带着女友去买首饰那段特好。4、还有一段展示了伊朗富人的生活。

贾法电影中最残酷的一部。这个故事其实一般，但是贾法依然可圈可点。开头很棒，上来就把结果抛出，特别是抢劫时把镜头对向外面的群众，以及开枪后与后面衔接丝滑。没有脸谱化穷人，人物也很立体，本觉得对侯赛因最后行动的心里动机铺垫不够，但又想想也不是，因为贾法的偏于客观式的镜头记录，人物的心态是由其举动及外部遭遇分析得来的，而这部里的外部其实铺垫足够了。

如何诠释结构性、文化性、关系性的绝望：某个，或者无数，潜伏的微小瞬间将会带走人的一生。我不认为片子是个社会新闻式的剪贴画啊，里面清晰可见侯赛因的个人史。它描述事件的方式不是搜集短期的诱因，而是讲述一个人面对世界时的反应，以及他为什么会如此反应。比如一开始侯赛因送披萨的那户人家，认识退伍前的他，对方说他是个值得敬佩的人，多给了些钱。后来侯赛因给当兵的人分披萨，队长表示没有付钱不能吃，他掏出来那沓钱说，某种意义上已经有人付过了。可以说，是一个从光荣之中被迫抽身、意识到自己竟从头至尾都一无所有的人，对自己生命突如其来的怜惜。