忠臣藏(1962)

简评

207分版#原来和10版的《最后的忠臣藏》讲述的是两个阶段的故事。后一版聚焦的是忘年恋，这一版才是正传，说的是为主子报仇十年未晚的故事。忽然想到了《七武士》，如果说那部电影中，黑泽明将武士道的道义化作一腔热血拍出了激燃之感的话，这一部，则是荡气回肠的武士史诗。变态的板凳厚度+婉约悲壮的民众送别，宛如樱花一般，稍纵即逝的大和之美。唯一的遗憾就是年代太过久远，换三池崇史那个变态来拍打戏就更上档次了。

东宝电影1000部纪念作《霓虹国诞生》，松竹映画百年纪念修复《夜叉池》，松竹创业百年纪念作品《忠臣藏外传之四谷怪谈》，纪念赤报队一百周年《赤毛》，本片作为东宝30周年纪念作最用心，每一帧画面极为讲究，本片完胜《关原之战》。关原之战，赤穗事件的忠义精神象征是对江户最具影响的事件，战国时代的忠诚与背叛影响胜负，让德川家康成了最后赢家，此后德川倡导忠义统治日本。拍完此片，原节子宣布息影。

浅野是精神病，无来由砍伤吉良。赤穗浪人是忠心的。为了恢复赤穗藩，必须反对将军，也就是真正杀死他们主上、没收领地的德川幕府。但不能直接犯上作乱，所以只能曲线救国，灭了吉良全家，让将军知道领地不是这么好没收的，其他藩也会效法，下一个杀的可能就是将军本人了。于是幕府只能把藩还给浅野家，是对天下表态。吉良一家相当于做了替罪羔羊，是最肮脏政治交易的牺牲品。这条明显的主线当然是不能被后世军国主义接受，所以他们篡改了赤穗复仇事件的真实内涵，把它变成了“忠臣藏”。

花之卷近两小时篇幅展开浮世绘的长卷，元禄商业繁盛的时代气氛和承平日久武士的身份迷茫，这些赤穗事件背后的深层原因都得到契合史实、有凭有据的细腻刻写。浅野内匠头松之廊下拔刀的因果于是显得耐人寻味，超越了其他版本只做个复仇由头的简化处理。雪之卷稍短而一气呵成，以内藏助为核心，兼及其余各方，稻垣浩更格外强调了市井社会对义士复仇不计自身得失的支持。攻入吉良府没有复杂杀阵，与全片的写实基调契合，但仍拍得热血翻涌，意气激荡。并不喜欢忠臣藏的题材，身为现代人也绝难理解赤穗浪士特殊人情义理之下的复仇，但若要看这故事，稻垣浩版当是最理想的本格版了。

群戏太精彩了，有种日本名演员全体出动的感觉。。。反派吉良更是被塑造的有血有肉格外丰满。花之卷节奏有点慢略微松散，雪之卷更紧凑娱乐一些，最后的大战在前面三小时耐心铺垫之后终于喷薄而出。这故事不但充分体现出了日本的武士道精神更将日本人的审美和盘托出。ps即使明星云集，三船敏郎依然是最最醒目的那个，尤其立于桥头之上更是让人有种一夫当关万夫莫开的感觉。。。

特别好忠臣藏。直接打脸了实属，与深作欣二版对比高下立判，我宣布这次稻垣浩赢得太多。细节考究情节细腻，尤其是花の巻加长篇幅对浅野之死的解读很值得一看，反倒是此后大石内藏助策划复仇的部分更循规蹈矩，硬要说该版本唯一的败笔也是大石的选角（个人还是觉得万屋的气质更好。相比之下反派吉良的表演完胜，普通民众和其余浪人里着重刻画的几位都更出彩。给东宝几位熟脸的角色安排也很有意思，俵星玄蕃：三船敏郎（您是张翼德？，千坂兵部：志村喬，寺坂吉右衛門：加東大介。加戏就应该这么加，哪怕打个酱油也得有足够的记忆点吧！

忠臣藏的故事在日本可谓是家喻户晓了，版本多到数不清。影片分为两部分: 《花之卷》和《雪之卷》 ，还有许多著名的演员甘当绿叶，比如志村乔、原节子和三船敏郎。在我看来，这部电影的节奏并没有经过深思熟虑，虽然最后20分钟的高潮戏令人满意，但是剩下的部分太长了，集中在了一些无关紧要的情节上，感觉不到任何意义。角色太多了，很难记住，而且大部分都很无趣。

花卷比雪卷更长，浅野之死比大石复仇更优，前者至少奉献三场好戏：垫匠彻夜赶工五百蒲团；轿夫接力急送萱野报信（不骑马？）；最出彩的是大反派吉良，公然索贿拒不教礼扇掴浅野之嘴脸，真叫一个“你瞧你那嘬死的样子”。伤后更是献上金句，换套现代修正语境足以当主旋律去演绎的金句，“我之所以钻研礼仪成就大师，就是怕担武士之责稍有挑衅便死于非命。在我眼中武士太蠢！”记住表演者的名字：河津清三郎。此外还有一个特点比较突出：片中，低阶武士比高阶武士承受更高的道德标准，甚至为了路人意外死亡而切腹谢罪；农民和市民甚至比武士阶层更具侠义精神：赤穗民众捐钱护藩；建筑师傅故意放出蓝图；旅馆老板冒着幕府追责的高风险替大石等人隐瞒身份……要知道与47死士不同他们可都是彻底的局外人！所以本片算是日影史上最左翼倾向的一款忠臣藏？

相当脸盲，所以认真看完了也对剧情一知半解，不能精准区分武士头男士，更分不清他们的妻子，故事很长，节奏很慢，武士精神以现代人的目光来看是有些傻，所以我又忍不住反思，当我闭口不谈此类精神，且隐隐有排斥之意，真是因为跟自我相违背吗？也许只是想通过否定来自证，自证传统精神已死的现代社会，精神也依然有所依仗，信念无处可归却也有迹可循。——所以我敬重武士的精神。

3个半小时的工笔细描，无论是剧本还是音乐都是很成功的，但稻垣浩的打斗设计还是很不喜欢，虽然不像宫本武藏那样第一个镜头特写挥刀第二个镜头人就倒了，但是整体的刀剑光影美感还是缺失的，也有太多明显刀离人很远还是被砍中的穿帮镜头……就……不过武士道与反武士道讨论，幕府腐败展现，人与人的爱情友情，君臣忠诚、隐忍的表现都很全面，厉害。

磅礴大气、庄重恢弘，详细完备叙事中又不少紧张严肃的节奏。虽然上部在文本处理上减少历史复杂维度，做情绪调动的处理，却并不失整体颜色。传奏屋敷内的调度精彩绝伦，完美利用日式建筑推拉门构成纵向空间的洞开与划分段落，榻榻米的铺就则以平行直线造就透视线增加空间感，而又少一般日式建筑低矮狭小的结构，用室内对角线的机位与运镜衬出被羞辱逼迫与最终反击的史诗感。下部多线铺陈排比、缓缓诉说，群像式的展现各个人物的行动与牺牲，最终多条线索合并一起，在全体聚集中以一个纵深空间摄影机后退的镜头运动中完成藩主自杀时前进轨道运动的对称与呼应，并完成行动前的第一次集体亮相。之后精心策划、完美实行的行动最终践行了复仇誓言，显示了忠义勇智的超凡品格。更好的是并不忽视成全这些时舍弃的部分，这里面的挣扎更成就这四十七位武士的形象。

花の巻的淺野對應阿基琉斯，雪の巻的大石對應赫克托爾，相得益彰。赤穗義士事件因其並不僅只描繪一人之忠義，而是堅持到最後的四十七人，以及受此復仇情緒感染的一般江戶市民的對義舉的共同推戴，而具有格外的感染力。後面翻閱資料的時候得知，此一大事件中許多細節，竟有無數親歷者文字證據為證，因此後世的文學化改造便擁有可觀的創作素材。這也是本作雖支線繁多，但看下來並不覺空洞、瑣碎的原因。