福星小子2：绮丽梦中人(1984)

简评

关于时间的论述最震撼我。时间是客观存在，有更高一级力量所控制匀速向前的抽象事物，还是主观意识产生，可以随意定义的存在呢？如果只有一个人，那么时间的定义还有意义吗？若是一个群体都经历了同样的浦岛太郎故事，那么这个群体的时间是前进了吗？时间也是有比较才有存在意义的吧？只是旁人都默认了自己的时间前进，那么自身的时间才不得不前进。类比时间，空间可能也是同一回事。既然时间、空间都是比较才有存在意义，那么共享的梦境和现实世界对于主观意识来说，还有区别吗？难以回答。梦境世界的切换，水作为媒介连接主观上不连续的时空，龟背上的村子，食梦貘与邪梦君的双生，想象力太丰富了！

押井守“原作粉碎机”的开端，用“庄周梦蝶”的典来构造解释梦境，最终达令的那一番表现也将该电影的演出推上了最高潮。对后世作品有非常大的影响，我能看出的就有红辣椒和凉宫，当然也不要过于高估这部剧场版，绮丽梦中人的成功也是建立在福星小子原作优秀的基础之上的，押井把自己的个人风格融入到了电影里面，被原作党喷也不是没有理由的，真要严格来论的话此片在押井导演的电影里面排不到前三，攻壳95、无罪以及和平保卫战对于日漫史的意义绝对是远大于这部的。至于某些人说的什么“EVA旧剧场版也不如这部”就有些吹过头了。也如果参考我之前那个拿美国文学对比日漫动漫的说法的话，此片大概就和《寂寞芳心小姐》差不多，都是那种虽说在文学史/动漫史的上的地位不是那么高，但表现风格令我非常喜欢，可以列入私人最佳的那些艺术品。

非常不容易的作品，在保持了押井守一贯的哲思深度的同时竟达到了相当高的娱乐水平，可以说是难得的雅俗共赏的完美作品。庄周梦蝶的思考和以个人意志创造世界的设定或许启发了后辈很多优秀作品，例如凉宫春日红辣椒甚至盗梦空间？或许天才就应该在一定程度上受到约束？后面越来越自由的押井守虽说创作出了惊人的动画史上最具哲学性的一些作品，极大地拓展了动画可以触及的深度，但似乎也为他越发讲不好故事，远离大众，拿不到资金的恶性循环埋下了伏笔。虽说类似的时空循环的故事在后面也有不少优秀的演绎，但考虑到这部作品竟出现在八十年代前期，校园迷宫和结尾的梦中梦也确实精彩，所以在现在看来还是可以给出满分

并不觉得押井守的作者注脚和高桥留美子的类型模式有什么冲突，反而尚未能完全释放自己空灵创意的前者，在后者天马行空的故事设定中找到了更加合理的出发点。梦境也像是一个想象力试验场，肃穆的典故，坚毅的战士，末日的狂欢，这是需要强大细节支撑的题材可以“不负责任”的被合理穿插，于此爱情依旧甜美且充满诱惑，而押井守则为其再添一抹交织责任与诡秘的珍贵。

押井守喜欢的虚拟和现实主题在这个时候就已经开始了，里面大量的元素那个时候看来都非常超前，永恒循环的一日，层层嵌套梦中梦，梦境的夸张表现整个飞起来，庄周梦蝶（想到星际牛仔天国之扉里也用了这个概念）。梦境内容映射的则都是人物内心。梦境就算再美好，总有人类想法设法需要回到现实，但什么又是真正的现实呢。

盗梦类影视作品之滥觞，结构和镜头设计对后世的影响（尤其是今敏）无需赘言。我一直认为押井这部剧场版并非对福星小子原著的另起炉灶，其惊悚幽默的总体氛围、特别是将诸星对拉姆表里不一的依恋化作盗梦陀螺这一核心梗都深得原著之精髓，这一剧情甚至影响到了高桥对漫画连载结局的设计，足见两位大神相互成就之深。

光怪陆离，故事取材于漫画第三卷，倒也不觉得是借福星小子的外壳讲押井守自己的故事，而是在吃透原作的基础上进行升华，拉姆和大家永远在一起的想法和原作第23卷阿忍制作未来时的想法比较相似，总之剧场版在不失原作温柔的内核的同时又把福星提升到了一个相当的高度，押井守对福星绝对是熟稔于心并倾注了很多的热爱

厉害！竟然在1984年用《福星小子》的动画外形去包装最深刻的哲学问题：庄周梦蝶，蝶梦庄周？我思故我在？和你喜欢的人，永远过上“周而复始”的美好生活，这真的是一种幸福？既然是美梦成真，为什么还要醒来，回到不如人意的现实？2022年再看，这些依然是非常有意识的探讨。

高级原作粉碎机。有两段台词，一个眼镜自述，另一个梦邪鬼的自述，像在暗喻押井守对于“学运”犹如一场梦的纪念，或许也带点自嘲吧。用搞笑日常恋爱喜剧漫背景讲庄周梦蝶哲学，什么样的日常才是“吵闹的家伙们”想要的呢，80年代的循环系，表现手法任何时代看都很潮，鸭子太厉害了。个人喜欢黑夜中面堂他们在黑暗小路开车只有车灯引着方向，和冲出“龙宫城”看到“龟吉世界”两个镜头。

在动画形式的加持下，押井守总是能把超越现实表现力的光影拿捏得死死的，即使如此早期的作品也是如此。时空的错位和人物的迷惘都用镜头的错位展现。似乎也只有动画这样的载体能打破实拍技术的桎梏，展现重叠无尽的想象力。主题和意蕴随影片推进不断变化，各种不同的元素在层层梦境中被解构，根本不可能有审美疲劳一说。部分手法已经在为日后的《机动警察》奠基了，更何况提前五年便在影片里出现了彩蛋！日后所有与梦境有关的作品，都或多或少从这里汲取到了灵感吧。

#岛展#时间就是是刻度，还是意识流动，不断重复的前一天对于大多数人来说与正常的生活并没有什么区别，甚至在梦中和在现实中都没有什么区别，84年的电影，有这样的内核，真的是很超前了，不过因为之前没有看过这个系列的动漫，和剧中人物的链接上还是有些薄弱，所以会有一种我知道你确实是很厉害但是我不能完全get到的割裂感～

押井守套了《福星小子》的皮去表达自己的思考与想象，无论是故事还是画风都与上一部《Only you》的少女漫差别蛮大，难怪高桥留美子会生气。押井守深度挖掘了拉姆这一女性角色的内心，让她女舔狗的背后有更深的内驱逻辑，为了具像化拉姆的行为动机，押井守先验性地引入了Loop时间循环、空间扭曲、梦境嵌套等高概念，更有象龟驼梦这样极具震撼力的视觉呈现，超现实主义的基础上还融合了一点费里尼，应付了制片人更超越了时代。少女朴素的心愿，少年不能放弃的自由，被一串又一串的奇观串联起来，在保证娱乐性的前提下进一步剖析人物并进行哲学思辨，无论是作为编剧还是作为导演，这种强大的把控力都让人惊叹。有一说一，高桥的低龄电视漫能被押井守改编出这样深度的“类神作”，我是高桥我半夜做梦都能笑醒。