哆啦A梦：大雄与机器人王国(2002)

简评

结尾落笔在冒险后回归母亲的怀抱挺有趣的：系列这么多部里，大雄妈妈每次都有出场戏份，爸爸则很少出现、出现也是为冒险做引子（《白金迷宫》），而这次寻回母爱也成为收尾关键的一部分，呼应着一贯作为家庭温暖港湾和依靠的母亲形象。不得不说，日本动画真是爱巨型要塞哇，不过这几年倒比较少见了，个人还是很喜欢那种笨重的机械感和繁复的线条层次感的。

人与机器人关系的探讨，但并不新鲜了，而且机器人基本上完全就是人类了，所谓“改造”的恐怖也没有较明显的存在感，至少作为核心冲突并不算强烈。有一些人物和表现的细节处理得不太好，喊口号的地方较多，主题也撞车了前几部真神级别的剧场版，最后的结果就是观感略尴尬，不过桃花源记那段的呈现还算不错。

家裡有收藏藤子子弟兵所畫的大長篇漫畫，快被我翻爛了，現在才看劇場版。自從沒有藤子老師參與劇本後，大長篇往往流於公式化及情節平庸，不過芝山努盡可能在貧乏的故事裡，用電影手法表達細膩的情感，漫畫的缺點也做了過濾，雖然還是精簡過了頭點。此為最後一部由賽璐珞片製作的大長篇。虹之谷出現的機器人，原來是日本各地小朋友投稿，被選中的前幾名才動畫化的，好有愛。

现实中大家说起让机器人拥有自己的意识，大多都是持有消极的想法。或者，有没有一种可能，未来的他们，就像是小多啦一样，不仅仅只是一个普通的机器人，可以成为人类的朋友呢？以前不曾这样子想过，但也许，就成真了呢？哆啦A梦是我永远的泪点，特别是小多啦告别那段，明明知道不会消失，明明知道最后一定又会平安回来，但是听见哆啦A梦叫大雄好好照顾自己的时候，还是忍不住流泪。这感觉，和当年那个所谓官方“大结局”的感受是一样的

剥夺机器人的意识，让机器人成为人类的道具，这是绝对不可以的，人类与机器人就应该和平共处，机器人才不是人类的道具呢，就像电影中大雄所说的一样“哆啦A梦，是我的好朋友。”所有的机器人都是人类的好朋友，这部哆啦A梦剧场版想要思考的主旨，是非常的深刻的，机器人到底能不能有感情，机器人到底是人类的朋友还只是道具，这确实是个发人深省的问题，我们制造机器人是为了把他们当做朋友，还是只是为了把他们当做利用的道具，在科技高速发展的今天，以及科技还会继续发展的未来，可能这都是一个会困惑着很多人的问题。

大雄与机器人王国这一话是很经典的一部，原著满分。但相比于漫画，动画版做的有些粗糙。原著中很多细节，包括不时穿插的一些大雄与叮当的感情，在彩虹谷女王受大雄庞克等人的影响而决定停止机器人改造计划的心路历程，叮当与康古战士的战斗以及最后感动康古为他们抗下机器兵等等，这些都没有在动画版中有很好的体现，有些只是一笔带过，略显生硬，但总体上还是很不错的。看完动画版又粗读了一遍漫画，好怀念哆啦A梦伴我走过的那段时光

与铁人兵团的架构很是相似，但想要表达的主题却还是相差甚远的，这部作品的目光其实更多的是聚焦于机器人与人类的共存。在那个星球上，人类与机器人和睦相处，某些机器人甚至与人类建立了家人一样的关系，但有些机器人却想置人类于死地，在看完电影的同时，也给我们带来了思考，机器人与人类的和平相处到底应该是怎么样的。

剧场版第二十三部作品，这部戏哆啦A梦戏很多。从成人的角度看，拥有情感的机器人自然是容易威胁人类这个造物主的危险存在，我们也可以从许多美国科幻电影中看到关于人工智能的思辨讨论。而整个哆啦A梦剧场版的核心一直是儿童片的，《机器人王国》中要讲的是一种扩散的爱，就像教导孩子要爱护自己的宠物、玩具和身边的动植物一样，遵循着将周围事物拟人化的逻辑，培养孩子们心中善良的一面。

8分，漫画10分。剧场版相比漫画缺失了一些有意思的细节，减少了些冲突（如多洛伊德兵步步紧逼几乎要攻击人类了，才发现自己受最高程序控制无法下手，导致短路，而不是剧场版说两句对抗的话就不行了），有点遗憾。当然，因为漫画发行比电影晚的缘故，也有可能是电影拍完后才丰富了更多细节。另，藤子老师真的很喜欢这个故事啊，还画了前传，假如当年没有看漫画而是直接看剧场版的话，可能不会对这个故事那么喜欢。

机器人伦理一直是在当代也被广泛讨论的问题，人工智能如果发展到足够的程度，他们是否会取代人类的地位，完全是一个未知数。可是机器人就和动物一样，理性拥有感情，否则太冰冷的话就很容易被一些有心之人当枪使，那样就很容易引发大动乱。机器人的世界也应该和人类世界一样，充分拥有理性的光辉和感性的滋养，这样才能够长治久安，而不至于会很快灭亡。