哆啦A梦:大雄与龙骑士(1987)

ドラえもん のび太と竜の骑士UP:2022-09-10

《哆啦A梦:大雄与龙之骑士》(日语:ドラえもん のび太と竜の騎士)是月刊《龙漫CORO-CORO》于1986年11月号到1987年3月号期间连载的“大长篇哆啦A梦”系列作品。根据原作改编的电影则在1987年3月14日公映。这是第八部哆啦A梦大长篇·电影作品。该作品以地底世界为舞台,主角是恐龙人。

哆啦A梦:大雄与龙骑士

评分:8.4 导演:芝山努 编剧:藤子·F·不二雄
主演:大山信代 / 小原乃梨子 / 野村道子 / 立壁和也 / 肝付兼太
类型:科幻 / 动画 / 冒险
片长:89分钟地区:日本
语言:日语
影片别名:Doraemon: Nobita to Ryû no kishi
上映:1987-03-14(日本)
IMDb:tt1147527

概要

故事以大雄与小夫以“恐龙是否完全绝种”进行辩论展开序幕,由于认为恐龙仍然存在的主张遭到小夫以科学而合理的方式完全否定,大雄向哆啦A梦寻求帮助,然而当大雄向哆啦A梦所拿出的道具“OX占卜”询问“"地球上"是否还有恐龙活着”时,却得到了否定的答复。

之后,为了藏匿大雄零分的考卷,大雄与哆啦A梦使用寻找地底空洞的道具意外发现了宽敞的地下空间,并将之建造成众人的游乐场;但在同时,小夫却因接连在河川、自家后院与地下空间接连目击到恐龙而心烦意乱,烦闷的小夫为了了解真像带着摄影机再度进入地底,却失去了踪迹。

大雄与哆啦A梦从小夫失踪前所拍摄的影片得知,地下空间的位置正好位在众人居住城镇河川的下方,于是与胖虎、静香一行人再度潜入,却目击到意外的景象─中生代时代的太古丛林塞满了宽广的地底空洞,而理应绝种的恐龙也在出没其中─原来OX占卜虽然正确的回答了问题,但却是依问题的字面意义将搜寻范围界地于“地表”,而掩盖了地表之下有恐龙存在的可能性。

哆啦A梦一行在寻找小夫的途中被地底的野蛮民族河童族补获,正当面临生命危险时,一名乘龙的骑士即时出现救了大家。骑士自称班河,自称是地底人国家的骑士,他告知众人貌似小夫的地上人已经被收容保护,之后并护送众人前往地底人国家的首都与小夫相见,在旅途中哆啦A梦一行得知地底人是由恐龙所演化而来的物种,同时有着高度的文明。

在与小夫重逢后,班河同意让一行人安然返回地上世界,不过与地底世界相关的记忆会被消除;但在一个偶然的机会下,大雄却发现地底人正秘谋著名为“大远征”的行动,其目的竟是要从地上人(人类)手中夺回地表世界!

无法坐视此事发生的哆啦A梦一行,别无选择的进行了逃亡与对抗……哆啦A梦等人是否能逃出生天?人类与地底人的战争是否无法阻止?而谜一般的“大远征”真正的目的与敌人又究竟是什么呢……?

故事背景

地底世界

藤子不二雄基于“地壳虽然只占地球厚度的一小部分,但仍有80-100公里深”的说法所创造出来,地壳间存在的不计其数的空洞所形成的独特世界。部分的空洞规模相当大,面积可以达到地表上大陆的程度。
奇迹似的在地底保存了完整的中生代恐龙生态系,依地底人的说法,此乃一部分的恐龙于6500万年前的大灾变中,逃入了被称为“圣城”,形状为不可思议的正四方形的地底空洞而得以残存繁衍,在经过数千万年的演化后,发展出文化程度较高的地底人与风俗野蛮残忍的河童族。
哆啦A梦在进入地底之后发现地底空洞的天顶部分有着属于未来世界的发光道具日光粉,因此有着如日光般的明亮,不过也由于位处地底之故,并没有雨、雪与四季变换。
部分地底空洞存有可通往地表的开口(大雄等人所住的城镇的河底就有一个),因此偶尔有迷路的恐龙会跑到地表,漫画以此解释了尼斯湖水怪等恐龙/怪兽传说的来源。

地底人国家

由恐龙中拥有较发达的脑的物种演化而来的地底人所建立的国家,疆域扩及整个地表以下的大型空洞,不过未被都市化或开垦的地区尚多,许多空洞因为未开发或列为生态保育区而保持着原始森林的原貌。主要活动与开发集中在位置约在北美洲之下,称为欧大陆的空洞之中。
地底人国家的景观类似人类欧洲的中古时代,服装、建筑都颇为类似。对金属与石化燃料的使用极少,器物使用木材的比例很高,民间普遍的以恐龙作为骑乘、拉车的兽力来源。但与第一印象不同的是,科技文明的水准实际上相当高,大都市间不但有磁浮列车连系,医学上已能使用X光机与记忆消除装置,更拥有利用次元转换技术穿越地壳的先进技术。
政体似乎为由教庭统治的神权国家,元首被称为法皇,其下则有被称为祭司长的首相、部长级官员,设有骑士团,作为维持治安与巡逻未开发区的军警力量。由于相信“神”在导致恐龙灭亡的灾难中保护地底人的祖先物种并送到地底,因此神的概念在地底人的精神生活中占有抽象但崇高的地位,相对的,则认为恐龙的灭亡是恶魔所引起的灾难。不过,从电影结尾哆啦a梦向地底人祭司长解释恐龙灭亡过程时其能理解并接受的情况来看,宗教政权对地底人的思想影响并不大,对科技与思想抱持的是相当开明的态度。

登场人物

以下台湾的配音员,为新潮社有限公司大约于1990年代所发行之录像带版本(已绝版)。还有个英语配音由马来西亚Speedy Video所配音的版本(已绝版),但是配音员是谁就无人可知。

角色配音员
  日本  台湾  英属香港
哆啦A梦大山羡代于正昇林保全
野比大雄小原乃梨子李映淑曾庆珏
源静香野村道子吕佩玉孙明贞
骨川夫(小夫)肝付兼太官志宏方焕兰
刚田武(胖虎)立壁和也徐健春冯志润
大雄的妈妈千千松幸子华姗区瑞华
胖虎的妈妈青木和代吕佩玉沈小兰
小夫的妈妈横尾まり吕佩玉雷碧娜

本电影登场人物

角色配音员介绍
  日本  台湾
班河堀秀行 官志宏地底人骑士团的一员,担任边境保育区的巡逻官,先后救助了误入地底空洞的小夫与被河童族捉住的哆啦A梦等人,并护送众人前往欧大陆。随骑士团参加了祭司长策划的“大远征”,因而与试图逃走与阻止地底人计划的哆啦A梦等人敌对,但在导致恐龙灭亡的真相大白之后和解。设定中拥有(地底人的)大学学历,在原创同伴多半是与大雄等人同龄的少男少女的大长篇中,少见的原创青年、年长者第一配角。由于在年龄与社会地位上的差异,故事中有较多对大雄等人以偏命令、说教式的方式对话的场景。但从哆啦A梦被军团长视为敌人时仍主张给予公正对待这点看来,可说是拥有骑士精神的人物。在与大雄等人初次碰面时戴着遮住大半脸孔的头盔,因此在露出地底人的像貌时曾令众人吓了一跳。
神代智恵班河的妹妹,在哆啦A梦一行滞留欧大陆时负责接待,和哆啦A梦等人轻易的建立了友谊。
祭司长大冢周夫徐健春地底人祭司政权的祭司长,大远征的策划者,命人建造具有时光机能力的巨大次元舰。
军团长 田中信夫官志宏本部电影反派。班河所属的龙骑士团的团长,猜测拥有神奇道具的哆啦A梦等人是导致恐龙从地表上消失的元凶。
法王岩金四郎徐健春地底人国家中地位崇高的法王。在漫画原著中仅于末尾告知地底人历史真相的演说中登场,电影中戏份较重,有私下并不赞成大远征的描述。
部长 北村弘一官志宏
讯问官 加藤正之负责讯问非法入国的地上人(哆啦A梦一行)。
河童族北川米彦田之中勇广中雅志堀川亮柴本广之柏仓つとむ本部电影反派之一。居住在原始森林中,猎食恐龙、拒绝接受地底人文化的野蛮种族,故事中曾多次抓获哆啦A梦、胖虎等人,造成危机。不过他们也有祭司(或是酋长)来主导。

主题曲

我们是朋友(「友達だから」)作词:武田鐵矢,作曲:山本康世,编曲:菊池俊輔,演唱:大山羨代、森之木兒童合唱団

电影导演为芝山努。票房收入15亿日圆,观赏人数310万人。同时上映的电影作品为《プロゴルファー猿 甲賀秘境!影の忍法ゴルファー参上!》和《オバケのQ太郎 進め!1/100大作戦》。

简评

开始的尼斯湖水怪乃至后面寻找恐龙的存在想起了两版《大雄的恐龙》(尼斯湖水怪是地下恐龙不小心在地上现身、河童人等设定,与我曾经多个宇宙的部分构思有异曲同工之妙),而后的地下龙(与城市)则是联想到《冰河世纪:恐龙的黎明》,消除记忆→《黑衣人》《超人总动员》,最后恐龙灭绝牵扯出的地下人进化史则有与《星际穿越》类似的时空驳论。小叮当一伙人乘次元转换船通过火山带时,大雄和技安竟然热得直接在宜静旁边脱光光(有露点画面),真是意想不到的镜头设计。虽然如今看会觉得很多科幻设定挺不科学,但又不得不说,那些奇思妙想还挺有想象力。

可能还是前半段的“一人掉队,全员搜救,误入异世界”部分情节铺展比较慢、耗时较久,到后半段真正要讲的和谐共处理念和非暴力不冲突化解矛盾的童话式收尾就显得比较仓促了;但其实这一部最有趣的点还是在系列自反的处理手法上:“不抹除记忆就不允许回到地面”,能令人想到剧场版每一部各自的历险都不归于TV日常剧情,主角团们也不会在其他剧场版里留下这次的记忆,每一次的成长都清空,但却始终拥有新的成长可能性,所有日番剧场版的魅力也在于此;“利用航时机回到过去修改历史解救现实”一直是主角团化解危机的最终法宝,这次却是由敌人发起(“这样做也太卑鄙了吧”),近乎绝望之时启示录式的笃定灾难来袭,这才稳固双方合作的决心,“发生了的已经发生,已经发生了的都发生过了”,平行世界还是莫提了罢。

最初几本看到的超长篇漫画,当初看的时候还有些悬疑+恐怖,通过动画一直在回忆漫画里的场景,很多时候很多有用的道具却想不起来使用于是弹幕里一个比一个着急,相比看漫画是另一种奇妙的体验,对那个方形地下室还有印象,而且漫画里的部分画面也会写上歌词,我想看看动画和漫画哪个更早出。(配音很好但漫画更和我胃口)

如果不是恐龙人亲眼看见陨石落下,他们根本不会相信恐龙的灭绝对他们来说是“上帝”的旨意。片中陨石落下时,整个天都变了颜色,海啸、火山喷发、气候连锁等自然灾害,都让人觉得这是恐龙的末日,谁也不可能改变恐龙灭绝的事实。由此可见,哆啦A梦的剧场版是那么的有深意。(这次哆啦A梦又当了救世主(对恐龙来说))

龙骑士=恐龙骑士=蜥蜴人=地底人=恐龙的后代。地底人已经拥有直接穿越地壳和时间的技术,却还是像冷兵器时代一样战斗,是为了符合(恐)龙骑士的最初设定么?发光苔藓真的bug,什么样的能源转换机制才能在完全没有光的地下世界发出能让地表绿植光合作用的光强呢?

因为这次没有反派的设置,所以剧情结尾的戏剧性并不如以往那般强烈,有点虎头蛇尾。但所赋予的严肃议题并没有因此而减弱。故事发展的许多节点都是以“猜测”“偶然”,非“确定”“必然”进行的,造成的双方冲突也是在非沟通情况下,互相猜忌造成的,而基底则是相貌、地域、文化、信仰的隔阂。很明显这是为当时美苏冷战所作的一出寓言,即使到现在也有着清晰的指向。不过最后的结尾相比于之前几部而言,实在太理想了,这也是虎头蛇尾的一个原因所在

很久没看哆啦A梦了,所以对它的印象还停留在童年,最近又看了一下,突然发现自己真的长大了,有很多现在看来啼笑皆非的画面,有点茫然又有点感动。蓝胖子像是一种我童年生活的代表,小时候总是幻想我能认识他,有一只哆啦A梦的口袋,里边藏着无穷的秘密。电影结尾是大雄在教小朋友们翻花绳,突然泪目,我的童年时光真的一去不复返了啊!

哆啦A梦剧场版第八部打卡,我觉得译名应该是恐龙骑士,可是豆瓣优酷时光都是翻译的龙骑士。这一部前面感觉后劲不足了,前面依然经常,但是到了后半部分就显得虎头蛇尾。揭示了地面恐龙灭亡之谜,也想象出其实恐龙还生活在地下,其实很有趣的设定,只不过一条湖就能连接地底恐龙世界感觉好儿戏。强行制造危机,故事矛盾不充分。虽然如此,仍然是想象力丰富,只是在剧场版中实在平庸。