哆啦A梦：大雄的魔界大冒险(1984)

简评

故事不多谈了，最触动我的是大雄说出“太可惜了，不应该科学先发达嘛，假如魔法先发达的话就太好啦”这番话，第一次以发展的眼光看问题，感慨的完全是我的心理死角，不是用如果电话亭或者是迷你型国会直接随心所欲变成魔法世界，而是通过和出木杉的对话引出科学和魔法的论争，然后再推为什么是科学先发达，这个引导过程非常合理，模糊现实和虚拟，在结尾用一个小魔法前后呼应也相当漂亮

不得不说这一部是魔界版本最最最最出彩的一部！yyds！！看到影评发现果然观众的眼光是雪亮的，因为魔界的版本太多了，以至于我经常找不到这一部哇，总是想重温来着！石像的悬疑推理设定真的真的很绝，把小时候的我看得一愣一愣的，直呼精彩哇，以及魔法世界的设定也很有趣，把科学视为迷信，反观现实：是不是真的有魔法呀（想象力真的超级美好！！）

本作剧情设计实在是充满了不可思议的先锋感，特别是暴风雨夜的诡异石像与完整的时空闭环，大概是子贡故事能演绎出来的科幻惊悚感的极致。极为讽刺的是，魔法世界里的人们，依旧受到消费商品的甜蜜轰炸；从考好大学到找好工作，个人的发展途径也不因魔法而改变；即时天上到处都是扫帚，被历史否定的事物（科学）依然是人人嗤笑的迷信。现在的异世界轻改总喜欢让主角饱受苦难，然后再兴奋地跳出屏幕警示观众这就是人的劣根性。是的是有点道理。然而几十年前藤子不二雄就已经在这个主题上交出了更具社会批判层面的答案。这种感觉大概就是当你穿越后，发现魔法也不过像是技术的一种，居然已经成了社会现代化发展的一部分，除了逐渐消散的新鲜感和的部分生活便利性以外，没有带给世界任何性质上的改变。哦，这种感觉大概就是互联网了。

海报画的好棒啊，以前看的漫画现在重看动画，前半部分的悬疑和魔界星的景象都很有趣，这一作里面女性角色性格都格外的好，没看动画前其实只记得胖虎的歌声打败怪鱼的场景（准确说是漫画里那一格画面）和哆啦a梦的星星帽小插曲，连美夜子都忘了，想想看应该是小学五年级看的了吧。

大雄的魔法世界，前拖后紧，剧情流水账，一眼望到底。废柴渴望魔法，方便人生，但即使魔法世界，还是屌丝之家，人中废柴。走走过场，一切努力拜托蓝胖，叮美，魔法少女。即使如此，女人缘不错，两位女主青睐。典型懒人致富的白日梦，小孩看看算了，大人看真来气。84年剧场版用到平行宇宙，穿越时空等概念，算前卫。逼近地球的魔星，少年团击毙魔王。心脏在宝箱中的设定，有点像漂泊的荷兰人。历险过程都是有惊无险，靠蓝胖宝物巧妙过关。大雄身上懒散，愚笨，好色，退缩，虎头蛇尾的毛病，智力不高，性格缺乏明显，很难博得同情。

系列第一次使用CG作画，技术并非原罪，创作理念和扎实的立意是操作技术的缰绳，决战片段里通过平面里光线的移动轨迹营造出了立体的宇宙空间穿梭感，技术带来的视觉效果之进步势不可挡。芝山努为剧场版确实带来了许多新颖的想法和深刻的思考，这次提到了平行世界的概念，魔法世界的世界观塑造也深入机理（电视广告设计和极具现实感的魔法道具使用政策），形式上的幽默感也更进一步（假结局的玩笑），但还是有和之前一样的缺憾：作为标题出现的魔界及大反派的表现空间比较小，和上一部的鬼岩城一样属于阴影里的功能性反派，不需要具体的面孔和个性，只需要存在并被主角团打败而已。

表面荒诞的故事背后，隐含着深刻的哲理。大雄发现自己和ドラえもん的石像，想要搞清楚石像的来源时，开启了魔法世界。当科学和魔法在人类发展史上地位互换的脑洞展开，魔法成为正统，科学沦为迷信，人类社会的构成形式并不会有很大的不同。在魔法世界里遇到满月博士和满月美夜子，魔王的降临世界改变，和后续的挑战大魔王恢复地球秩序也是正常的展开。巧思是他们从异次元逃回来的过程被美杜莎尾随，这也解释了一开始石像的来源。最后当然是世界秩序恢复，喜闻乐见的拯救世界结局：）

全24部剧场版中最喜欢的一部，美夜子这一角色塑造的很好，是我童年时代的女神。并且这也是唯一一部哆啦美参与冒险，击败boss的一部，出场阵容强大。冒险部分层层推进，每个环节都很精彩，最后的boss战更是全员出动，各自发挥所长。反派人物不像一些作品里，在主角光环的作用下成了废物，反派的表现也很给力，让多啦他们吃了很多苦头。美中不足的是有些地方没看懂，美夜子她们从何而来，在大雄恢复现实世界后又去了哪里，给人留下了很大的想象空间，回味无穷。

1984年的剧场版，在现实世界里科学是常识，在魔界里魔法是常识，小叮当号称自己是科学，实际上你是比魔法还魔法啊。这部最精彩之处我以为不在于大雄和美夜子惜别之时刻，而是回到过去正打算进如果电话亭时，大雄不放弃在平行世界里朋友的那种态度，友情万岁。