哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城(1983)
ドラえもん のび太の海底鬼岩城UP：2022-09-09
《哆啦A梦：大雄的海底鬼岩城》（日语：ドラえもん のび太の海底鬼岩城）是藤子·F·不二雄执笔的哆啦A梦大长篇作品，于1982年8月到1983年2月连载于月刊《龙漫CORO-CORO》。1983年3月12日公映。是哆啦A梦大长篇电影的第四部，导演为芝山努。票房收入为10亿日元，观赏人数210万人。
概说
连载最初的标题是《大雄的海底城》。电影与原作突出的差异在于最初大雄和他的朋友露营争执时，大雄在原作中和电影中的观点变得完全相反。尽管当时公映的反应和票房成绩并不理想，但目前这部电影的评价很高，被认为是哆啦A梦大长篇的颠峰作品之一。并映作品为《忍者哈特利・ニンニンふるさと大作戦の巻》和《パーマン・バードマンがやってきた!!》。1995年，该电影被改编为音乐剧，1997年该电影在香港公映。
舞台
- 海底山
- 哆啦A梦与大雄等的露营地点，位于在太平洋的海底。利用哆啦A梦的道具“适应灯”而在海底像在陆地上那样活动自如。
- 努联邦
- 在马里亚纳海沟存在的海底人联邦国家。一万年前就已经有高度的文明。
- 百慕大三角（亚特兰蒂斯）
- 以前与姆大陆对立的海底人国家，称为亚特兰蒂斯。原先统治大西洋地区，势力强大，与姆大陆对抗。在核试验中不慎失败，导致放射性外泄而灭亡。至今还存在着鬼岩城和基核弹。
主要角色
以下台湾的配音员，为新潮社有限公司于1990年代所发行之录像带版本（已绝版）。
| 角色 | 配音员 | ||
|---|---|---|---|
| 日本 | 台湾 | 英属香港 | |
| 哆啦A梦 | 大山羡代 | 于正昇 | 林保全 |
| 野比大雄 | 小原乃梨子 | 李映淑 | 曾庆珏 |
| 源静香 | 野村道子 | 吕佩玉 | 孙明贞 |
| 骨川小夫 | 肝付兼太 | 官志宏 | 方焕兰 |
| 刚田武 | 立壁和也 | 徐健春 | 冯志润 |
出场人物
| 角色 | 配音员 | 介绍 | ||
|---|---|---|---|---|
| 日本 | 台湾 | 英属香港 | ||
| 威尔 | 喜多道枝 | 姜瑰瑾 | 卢素娟 | 穆联邦的勇敢少年兵士。本来逮捕打算逃亡的大雄等，但是受到亚特兰提斯军队的袭击，当时被大雄等帮助而得以逃生，深受感动。在审判中只有他保护大雄等，并与大雄等一起到鬼岩城袭击，在动画版里头发是金色。 |
| 水中越野车巴基 | 三矢雄二 | 冯锦堂 | 哆啦A梦的道具。可以水陆两用，也能说话。尽管态度恶劣，而且经常违抗哆啦A梦等的命令，但是非常听静香的话，可以说有求必应。为了救静香而冲向宝顿最后粉身碎骨。用自己的牺牲挽救了世界。 | |
| 穆联邦首相 | 大宫悌二 | 徐健春 | 冯永和 | 穆联邦的首相。当初对大雄等非常敌视，最后被说服，允许哆啦A梦等潜入亚特兰蒂斯。 |
| 铁骑队 | 不适用 | 宝顿操纵的鬼岩城的机器人士兵。对声音很敏感。 | ||
| 宝顿 | 富田耕生 | 徐健春 | 张英才 | 本部电影反派。统治鬼岩城的自动报复系统电脑。原型是死亡之手，名字取自希腊神话中的海神波塞顿。在亚特兰蒂斯灭亡后仍然控制着鬼岩城。将海底火山的活动误解为对鬼岩城的攻击，开始报复计划。 |
| 阿德罗希斯 | 不适用 | 属亚特兰蒂斯的机械艇，也就是大雄在幽灵船外看到的“战斗鱼”。 | ||
| 巨大乌贼 | 侵袭海底帐篷哆啦A梦等人。另外，白旗和宝顿都在电子游戏里有出场。 | |||
| 幽灵船的船长 | 幽灵船的船长本身已经在公元1534年的一场大台风中罹难了，因此胖虎和小夫才会看到一具完整的骸骨端坐在椅子上。 | |||
| 巡逻队员 | 松冈文雄、佐藤正治、户谷公次、盐屋浩三、桥本晃一 | 不适用 | 梅欣、黄健强、卢国权、魏惠文、梁耀昌 | 穆联邦的巡逻队员 |
故事概要
暑假将到，大家为露营地点的事而争执。大雄和静香想去海滩，胖虎和小夫则想去爬山。最后在哆啦A梦的建议下决定去海底山。去海底露营的大雄等遇到了海底人，并且由于海底火山活动的影响，得知亚特兰提斯预备发射基核弹的事，如果亚特兰提斯发射基核弹，那么全世界都会毁灭，因此为了阻止基核弹发射，大雄他们决定去亚特兰提斯的百慕大海域阻止这个阴谋。
工作人员
- 监督·绘画：芝山努
- 脚本：藤子·F·不二雄
- 演出助手：森胁真琴、生嶋真人
- 布景：本多敏行
- 作画监督：富永贞义
- 美术设定：川本征平
- 美术监督：工藤刚一
- 色设计：野中幸子
- 撮影监督：小池彰
- 编集：井上和夫、鹤巻のり子
- 录音监督：浦上靖夫
- 效果：柏原満
- 音楽：菊池俊辅
- 监修：楠部大吉郎
- 制作字幕：山田俊秀
- 制作担当：田村正司
- 制片人：别纸壮一、菅野哲夫
- 制作协力：藤子スタジオ、旭通信社
- 制作：シンエイ动画、小学馆、朝日电视台
主题歌
“海はぼくらと”（中译：海洋与我们）（作词：武田铁矢／作曲：菊池俊辅／演唱：岩渕まこと）
简评
看了挺多剧场版，这一部真算得上top，2023年第一次看还是觉得道具太有创意了，而且感觉所有角色都有血有肉的，哆啦A梦也会怼人，大家的心情和对话都好真实。把神秘的百慕大三角解释为保护屏障，把亚特兰蒂斯解释为灭亡的海底城市，真的挺有意思的。大海慈祥地孕育生命，生命也回归母亲的怀抱。呼吁大家保护海洋，远离战争，实现和谐。但我还挺想了解更多关于幽灵船的故事的，可惜没有怎么写。这一部的静香看下来很有紫微的感觉，善良有同理心，照顾巴基的情绪，鼓励他，好人终有好报。
大概是评价最高的蓝胖子剧场版之一了，80年代的哆啦A梦长相和声音都和现在有所不同。海底人，亚特兰蒂斯什么的，比陆地人早发展七千多年，科技和人性却不过如此。总体还是太低幼了，变色龙帽子可以把人隐藏到地面一下在地面表面走动，静香的设定是全宇宙性别设定为男的生物和电脑的女神，这次电脑汽车为了静香女神牺牲了自己打败了大魔王拯救了全世界。
80年代的电影，却想象到了21世纪的人工智能，甚至智能计算机早已拥有了喜怒哀乐，以及22世纪的未来人类，想象力可谓卓越。此外，影片中强烈的反战意义，普适性的动画影片，相信也会影响到很多的人，让更多人热爱和平，可以说的上是润物细无声的教育。让我想到一句话，伟大的思想总是与现实格格不入，因为他早已超越了当代人的认知。
小时候贼喜欢看这一部，我爸老是说我看弱智动画片。。。我声泪俱下地说哆啦A梦是很有想象力的动画，大雄虽然是成绩不好又懒惰的笨蛋，但是他很善良。现在看来依然是，大雄这样看起来毫无优点的小人物，也有好多小小的闪光点，胖虎小夫也是，粗暴虚伪，但也有真诚勇敢的时候。接受自己不完美，接受别人不完美。这种道理可能最早是从哆啦A梦处获知的。
剧情很棒啊，探讨了很多问题，就比如海洋污染还有核武器战争，这些问题放在现在来看也不过是，而且和没有完全解决。整个叙事节奏也把握的很好，前半段展示了绚丽多彩的海底世界，后半段是很有意义的冒险故事，静香在这部里的表现可以说是高光了，既很好的沟通了巴基这个人工智能，还想出了进入鬼岩城的方法并且勇敢的站出来。
【B-】鬼岩城应该是漫画里我就比较不喜欢的一部了。情节松散，冲突平淡，前后故事部分完全不一致的体验。前半段保持了一贯的公路片血统，优秀的背景框架和鲜活有趣的另类体验，但是一开始描述冲突就急转直下（以发现沉船为分界线），稀里糊涂的救援和平淡如水的最后牺牲让人完全没法调动情绪，剧场版更是把原来漫画中几个镜头带过的战斗分镜进行了漫长又无聊的扩写，除了月光下的松茸饭和海底的篝火烤肉还能够让我会心一笑，剩下的部分真的是有点破坏滤镜了（
基于对美苏冷战核军备竞赛的反思基调固然很好，但是整个叙事节奏就像过山车一样飞起落下。前半程流水账一般的温吞海底露营和最后紧急万分的地球毁灭危机反差如此之大，以至于让开始所铺设的伏笔都被随便消磨掉了。像什么推动剧情发展完全是你一句我一句的故事大纲朗读之类的问题，我只能推给早期动画演出把控水平不成熟的原因了……
百慕达三角洲是亚特兰提斯陆海空防护罩的设定挺有想像力的，可惜在历史背景的介绍上却不够丰富，例如：若亚特兰提斯始终是海底王国，为何曾有陆上人听过或看过亚特兰提斯？另外的矛盾之处，即海底文明比陆地文明早，为何却需要仰赖哆啦A梦的科技道具？因此故事设定稍逊于龙骑士。此外，哆啦A梦的船长帽有隐匿功能，但感觉与海无必然关係，故而就道具设定上更像是临时编撰的，应付性较强。
7分，小时候碟子有问题，到最后要攻打鬼岩城的时候就放不出来导致这部就一直没看完，b站重温看完了，总体感觉一般般，创意还不错，但跟魔界大冒险这种创意比本片就显得比较一般了，另外本片的剧情推进总给我一种赶鸭子上架的感觉（早期哆啦剧场版都有这种感觉），海底bug也多，比如为什么在水里还需要用竹蜻蜓才能飞，还有适应光线怎么到鬼岩城就无效了等等，哆啦a梦果然还是比较偏子供向的作品