哆啦A梦：大雄的恐龙(1980)
《哆啦A梦：大雄的恐龙》（日语：ドラえもん のび太の恐竜）是藤子·F·不二雄的科幻漫画《哆啦A梦》的第一部大长篇漫画，也是第一部哆啦A梦电影作品。
评分：8.6
导演：福富博
编剧：藤子·F·不二雄
主演：大山信代 / 小原乃梨子 / 野村道子 / 立壁和也 / 肝付兼太 / 青木和代
类型：剧情 / 科幻 / 动画 / 冒险
片长：93分钟地区：日本
语言：日语
影片别名：Doraemon: Nobita no kyôryû / Doraemon: Nobita's Dinosaur
上映：1980-03-15(日本)
IMDb：tt1147517
略历
- 1975年，以短篇的长度《周刊少年Sunday》连载。收录在45卷单行本里的第10卷。小说《狮子与我》（Born Free）被认为是作者创作此篇作品的动机。
- 1979年10月，开始在月刊《龙漫CORO-CORO》发表电影制作。
- 1979年12月，《龙漫CORO-CORO》自1月号起开始以3个月的时间连载大长篇漫画。
- 1980年3月15日大长篇《哆啦A梦》系列电影第一作公映。票房收入15亿6000万日圆，观赏人数320万人。并映作品为《摩斯拉对哥斯拉》（1964年公映作品的再上映）。
- 1982年8月14日，以《八宝叮当》名义在香港及澳门首映至同月26日。
- 1983年大长篇原作连载进行了修改，内容有所增添。
- 1989年无线电视取得此电影在电视的放映权，并于12月22日在翡翠台播出。
- 1994年改编为音乐剧，并在香港和马来西亚演出。
- 2006年以本作为蓝本的《大雄的恐龙2006》公映。
- 顺便一提，1980年并映的《摩斯拉对哥斯拉》的海报插图是由与藤子有密切关系的同业松本零士所画。
主要角色
以下台湾的配音员，为新潮社有限公司大约于1990年代所发行之录像带版本（已绝版）。
| 角色 | 配音员 | ||
|---|---|---|---|
| 日本 | 台湾 | 英属香港 | |
| 哆啦A梦 | 大山羡代 | 于正昇 | 林保全 |
| 野比大雄 | 小原乃梨子 | 冯友薇 | 曾庆珏 |
| 源静香（旧名静宜） | 野村道子 | 李宛凤 | 孙明贞 |
| 骨川小夫（旧名阿福） | 肝付兼太 | 不适用 | 方焕兰 |
| 刚田武（旧名技安） | 立壁和也 | 冯志润 | |
| 野比玉子 | 千千松幸子 | 李宛凤 | 不适用 |
| 野比大助 | 加藤正之 | 不适用 | 张炳强 |
| 小夫的妈妈 | 加川三起 | 不适用 | |
| 胖虎的妈妈 | 青木和代 | 冯友薇 | |
出场人物
| 角色 | 配音员 | 介绍 | ||
|---|---|---|---|---|
| 日本 | 台湾 | 英属香港 | ||
| 哔之助（比助） | 横泽启子 | 不适用 | 大雄所孵育出的的双叶颈龙。性格温和撒娇。因为是大雄带大的，因此就像父母一样的怀念大雄。双叶颈龙是海生爬行纲的长颈龙，严格来说与恐龙不同。同时，现在的研究认为长颈龙是胎生或卵胎生动物，不通过生蛋来繁殖后代。 | |
| 崖下 | 川久保洁 | 因大雄弄脏了他的汽车和院子，所以叫他挖洞埋垃圾，但因此让他偶然发现了恐龙蛋化石。名字第一次出现在“（《龙漫CORO-CORO》）剧场版动画哆啦A梦 大雄与动物行星”所刊载的报导“剧场版哆啦A梦大事典 THE ENCYCLOPEDIA OF'DORAEMON"THE MOVIE”。 | ||
| 黑衣男子（香港无线：黑衣人） | 加藤精三 | 不适用 | 冯永和 | 从未来世界来打算买恐龙的非法狩猎者。为德尔曼斯坦服务。 |
| 德尔曼斯坦 | 岛宇志夫 | 卢国权 | 24世纪（2314年）住在巨大城市里的大富豪，有收集恐龙的爱好。为了得到“与人亲近的恐龙”比助而雇佣黑衣男子。又名德尔曼（见《龙漫CORO-CORO》剧场版动画《哆啦A梦》）。在《2112年哆啦A梦的诞生》与《大雄的恐龙2006》里也有出场，名为“ドルマンスタイン”。 | |
| 时间巡逻队 | 加藤正之（队长）井上和彦（队员）宫村义人（队员） | 李英立（队长） | 不适用 | 逮捕时间和空间犯罪者的部队。在任何时间和地点活动。 |
登场道具
- 时间包巾
- 成长促进剂
- 缩小灯
- 时光机
- 时光电视
- 换衣相机
- 海底旅游工具
- 竹蜻蜓
- 放大灯
- 万能加工迷你工场
- 露营胶囊
- 桃太郎饭团
- 遥控黏土
- 立体复印纸
- 交通安全护身符
- 穿透环
- 回避斗篷
舞台
- 一亿年前的白垩纪北美西海岸
- 公园的水池
- 大雄的家
剧情概要
小夫炫耀自己家的暴龙趾骨化石。大雄眼红并信口开河表示要找大整架恐龙化石，否则便用鼻子吃意大利面。于是，他便在家中翻出了些爸爸以前有关恐龙化石的旧书籍。后来他在附近的断层挖到一枚恐龙蛋的化石，并以时光布还原之后得到一只双叶颈龙，并以叫声将之命名为“哔之助”。很快大雄和它成为好朋友，但因它越长越大且被人发现，故大雄决定将它送回白垩纪时代。可是，后来却发现将它错送到上古的北美洲。于是，大雄一行人乘时光机再次回到恐龙时代，但途中被欲抢哔之助的神秘人追击，一群人跌跌撞撞的来到白垩纪时代的北美洲后，却发现时光机因而故障，使大家必须靠自己沿着古陆块回到日本。
经过长时间的冒险，神秘人物再度出现希望获得哔之助，原来是未来的违法恐龙猎人，要获得哔之助卖钱，要大雄一行以交出哔之助为条件，换取将他们用时光机送回家。大雄最后决定则想办法夺取时光机，但途中被发现而使静香、小夫、胖虎被抓，哆啦A梦和大雄赶往援救却进入陷阱，他们被放在基地中的恐龙竞技场中，恐龙猎人放出霸王龙，在可能被吃的千钧一发下，原来该霸王龙是吃过桃太郎饭团的霸王龙，因此暴龙的协助在反败为胜，又配合赶到的时光巡逻队打败了恐龙猎人。最后在时光巡逻队的帮助下，将哔之助带回它的故乡，同时也将众人送返20世纪。
工作人员
- 导演：福富博
- 联合编剧：藤子·F·不二雄、松冈清治
- 演出助手：安藤敏彦
- 布景：芝山努
- 动画检查：小林正义
- 作画指导：本多敏行
- 美术指导：川本征平
- 助理美术指导：工藤刚一
- 色彩指定：野中幸子
- 特殊效果：土井通明
- 摄影指导：三泽胜治（J.S.C）
- 剪接：井上和夫、森田清次
- 录音总监：浦上靖夫、大熊昭
- 音效：柏原满
- 整音：中户川次男
- 原创音乐：菊池俊辅
- 音乐总监：池田久雄
- 监修：楠部大吉郎
- 制作担当：佐久间晴夫
- 制作事务：山本有子、小泽一枝、千叶明美、别纸博行、真田芳房
- 制作进行：田村正司、冢田庄英、藤泽一夫、井上修、木村和市、志水贵美子
- 监制：楠部三吉郎、别纸壮一
- 制作协力：朝日电视台、旭通信社
- 制作：シンエイ动画、小学馆
主题歌
- “在口袋中”（ポケットの中に，作词：武田铁矢／作曲：菊池俊辅／演唱：大山羡代、Young Fresh（日版）／林保全（港版））。片头曲是《我是哆啦A梦》（ぼくドラえもん）。
原作与电影不同的地方
虽然与原作相比，电影变更的部分较少，但仍有以下不同：
- 时光机暴走的描写。
- 原作里大雄发现恐龙蛋后请小夫来看，电影里没有。
- 大雄没有哭着央求哆啦A梦给他能用鼻子吃意大利面的道具。
- 白垩纪与比助再会地点的地形。
- 在电影里当大雄等露营时，因为胖虎唱歌而把霸王龙招来了，但在原作里没有。
- 在原作里是一人一个冒险舱，在电影里变成大雄与哆啦A梦共用一个。
- 原作里大雄打算写冒险日记，但因不会写“冒险”二字而作罢。在电影里则一直有写。
- 原作里在翼龙的袭击过程中因为大雄的救助而让胖虎得以捡回一命。因此胖虎决定与大雄一起走回日本。但在电影版里这些内容完全被删除（在大雄的恐龙2006里又出现了）
- 在原作里，大雄和哆啦A梦从瀑布下跌落后，因为戴了交通安全护身符才得以平安，但在电影里没有描写。（在大雄的恐龙2006里又出现了）但是，此后恢复意识的内容则有增加。
- 原作里，大雄和哆啦A梦独自闯入狩猎者的基地，而没有带上比助。但在电影里，大雄把比助缩小后放入自己的口袋中，一同闯入基地。(在大雄的恐龙2006中与原作一样，并没有带上比助)而且，大雄等进入基地的描写较原作更鲜明。
小知识
在收录为单行本的时候，与原先的杂志连载版相比增加修正了多处内容。此后的大长篇作品虽然收录时也有增加修改内容，但以该本为最。在杂志连载版中，“哆啦A梦对一亿年时光的说明”“爬行动物和哺乳动物的解说”“因为自己的想像一度吓晕过去的小夫和保护静香的大雄”等场面都不存在。反过来杂志版里有恐龙猎人的木船登陆的场面，但在单行本里被小艇替换。同时，也有一些对白有小幅更改修正，例如在火山口时被霸王龙袭击的场面中，霸王龙的名字在杂志连载版里是“ブロントサウルス”，而在单行本里变成“アパトサウルス”。这些杂志连载版与单行本版的不同，可以在2006年出版“彩色特别版《哆啦A梦：大雄的恐龙》”里得到确认。
在剧本的草稿里（上）出木杉也有登场，也参加了在1亿年前的冒险，不过在完成后的电影里完全没有出木杉的登场，见《大雄的恐龙》里出木杉登场的画面
史蒂芬·史匹柏在当时恰好访问日本，并观赏了这部电影（他同时观赏的还有哥斯拉）。另外，有传言该电影深受“E.T.”的影响。小学馆发行的《藤子·F·不二雄的世界》（1997年）也有提及，但并无明显指出。
在早期的另外一部短篇里，曾经有大雄和哆啦A梦以娱乐为目的进行狩猎恐龙的故事。但在这个电影里狩猎恐龙则是邪恶的行为。宫崎峻在对谈中认为这大概是说因为初期没有很好理解作品所产生的矛盾。
最初在1975年，先有前身的短篇漫画，刊登于周刊少年Sunday增刊中，内容仅到第一次送哔龙回上古时代。1980年时，扩充原本的短篇内容，1980年3月15日公映，监督为福富博，在日本票房达15亿6000万日圆、观众数320万人。本作的重制版为2006年《大雄的恐龙2006》。
福富博 Fukutomi Hiroshi导演
大山信代 Nobuyo Ohyama配音
小原乃梨子 Noriko Ohara配音
野村道子 Michiko Nomura配音
立壁和也 Kazuya Tatekabe配音
肝付兼太 Kaneta Kimotsuki配音
简评
打算看新恐龙，据说有皮助的彩蛋，所以把80版和06版补了一遍。现在看起来对80版的节奏和配音都不太适应了。开篇大雄被霸凌的感觉还挺明显的，静香对这个情况也很漠视，看着不太舒服，配音也都很有年代感，听着会觉得莫名焦躁，皮助的配音是认真的吗？根本就是个人类的声音，完全想象不到是个小动物啊。但是在那个年代有这么丰富的想象力真的好厉害，如果小时候看的话我应该会给很高的评价吧。
20年大雄的新恐龙上映的时候在电影院哭的眼泪鼻涕一大把还没带纸，深深震惊了同行的朋友，也许是回忆起了童年第一次在只有我一个人在家的深夜看到的哆啦A梦剧场版。重新回头看第一部哆啦A梦剧场版也不会觉得套路或者幼稚或者刻板，人生的每一个阶段都需要哆啦A梦！
俗称：梦的开始！这是我看过第一部剧场版，零几年不记得了，在店铺，电视机装得老高老高，我和我弟仰头看着电视，还是用DVD放映的（想起来DVD还有另一部电影是长江七号）恐龙的世界真的好奇妙哦！（想起来长大后也爱看侏罗纪公园）这一部真的印象深刻，一口气评了好多部哆啦A梦的剧场版，只想感慨一句：想象力真的太nb了！！！（语言匮乏呀！）喜欢喜欢喜欢！
虽然不是很喜欢大雄，但是他和恐龙的感情确实很珍重很可爱。比助呼喊大雄无人回应真的很像我小时候醒来找家人大喊却没人在。别人在喝恐龙戏水，而我们蓝胖子在修机器，赶紧把哆啦a梦寄给我，我要抱抱他。好想和我们哆啦a梦一起去几亿年前探险啊，实在是太美妙了，有点可惜，我的童年没看哆啦a梦电影
一个奇幻的关于恐龙世界的故事，具有日本动画所应该有的一切优点，整个想象力构成的世界很是精彩。人与动物之间只有互相真诚的付出，才能建立真正可靠的情感，动物也会是人类永远的朋友，前提是人类得把动物放在和他们同样重要的是位置上。一段旅程结束就会有新的一段旅程开始，只要常怀善良勇敢的冒险精神，就一定能获得更多意想不到的收获。
其实早就看过这部剧场了，不管是小时候被翻烂的那本蓝色漫画书还是动画的480p的画面，几乎每一帧都深深地刻入我的脑海里。哆啦A梦第一部剧场版，也是梦开始的地方，以后的每年都期待着它的上映，好像每年看一部哆啦A梦大电影成为了非做不可的事。尤其是大山版25部剧场版，每一部都是经典，不管是画面、配乐、配音以及故事主题，样样其实都在点上了。《大雄的恐龙》里面出场的嘉宾是一只名为皮助的双叶四脚龙，个性温顺，因为大雄的坚持和爱心得以孵化，且成为大雄最好的朋友之一，随着恐龙的长大，也为了朋友的安全，即使忍痛分离，大雄依然坚持将皮助送到白垩纪时期的恐龙世界。所以，我们能看到这部动画告诉还是孩子的我们:成长是一种分离，但并不是所有的分离都是不好的。最后我发现大部分剧场版反派大多来自科技发达的未来人，
我有过这部剧场版的记忆！超认真地看完，比助的声音听起来真的好几把怪。对哆啦A梦的人设初次有了看法，不像群像漫画作品里每个人只外秀一两个特殊能力，哆啦A梦一人包揽，人设似乎过于万能。他的口袋里能掏出解决所有问题的道具，以至于主角队的行动总让人疑问重重，如“为什么不早点用缩小灯”，“为什么不干脆用隐形斗篷躲起来”等等——观众只能陪着一起装糊涂，和事佬此时在弹幕中打出“动画而已别较真”。作者在面对不想直接干死的boss时也常常用“哆啦A梦大难临头手忙脚乱无法掏出合适的道具”的桥段糊弄过去。我想这是过于简练的人设必然导致的问题，另一方面想也许这样更接近儿时梦想——那的确是一个少年会做的梦：我们对骨骼血管承重能力并不关心，只幻想身体能忽地变得巨大，要好好体会惊骇之物的运动和嚣张的快感。
哆啦A梦的第一部剧场版，也是选取了很经典的恐龙篇的故事。现在看来画面和故事都很老了，但是这是时代的经典。大雄与恐龙之间的情感令人动容，陪伴与成长一直都是蓝胖子的主题，温暖和勇气。现在看来这部质朴的剧场版开启了每年一部哆啦A梦的陪伴。
作為哆啦A夢劇場版的第一彈，給後來的續作們打下了“大雄與某人/地/物/獸在相處與冒險中產生羈絆”的故事樣本，不過受時代所限，製作上還是難掩粗糙，故事節奏不夠電影化，作畫時不時崩壞，而且一開始靜香和胖虎、小夫一起嘲笑大雄的行為就實在離譜。
长大后才能看懂，小夫的家境多么富裕，经常都是爸爸从美国带回来什么。这次是恐龙世界的冒险，过夜，露营，小学时期多么渴望实现的冒险啊，和比助水底游泳，欣赏那个时期的水下世界非常的美好。震撼的霸王龙狩猎大战。整体虽然浪漫但故事剧本比较冗长一般，不够精彩。
剧场版走的是那种很规矩的「英雄之旅」模式，基本上什么时间该干啥都很明确，甚至连蒙太奇段落在什么位置都很固定，这个我小时候看漫画就有体会。不过现在看来，其实依然有不少问题。比如说恐龙猎人出现得太晚了，导致前面的目的性和紧迫感都不强，几个人一站一站地往前走，完全不像是冒险，反而像观光。另外，想象力确实挺飞的，那个霸王龙分明是会相扑……
怪兽+科技元素是日式经典双拼，在哆啦a梦首部剧场版中变奏为恐龙+未来人，狂暴的哥斯拉以温驯的双叶龙形象登场，核威胁象征在朝气蓬勃的80年代被软化为对自然环境的守护；背景交代日本与美洲在白垩纪时期陆地相连，借此确立了日美两国在一亿年前的地缘，将一种同盟关系碎片溶入少年印象。如果问今日少年为何时常接受恐龙教育，可能与一些日式主旋律脱不开关系。75年出生的少年尾田荣一郎也是在这只猫型育儿机器人的抚育下长大，把《桃太郎》作为设定神话，从哆啦A梦道具桃太郎饭团，再到海贼王里桃之助+黑炭玉的团子果实/娜美诱捕雷云宙斯，从中可以看出日本文艺界一条对旧本的良性的活用链，此外对海牛哞哞、北海巨妖库拉肯的驯化以及将其当作伪困境的破局法和剧场版中暴龙的功能如出一辙，《海贼王》和《哆啦A梦》的比较漫画之坑未完待续…