天国逆子(1994)

简评

6/10。父权社会对女性正当追求的粗暴压迫。父亲为人师表却视离婚为笑柄，明知妻子与救命恩人有染也要在公众面前遮丑，儿子维护父权而抢走钱箱、踢倒改嫁的母亲带走弟妹，把不掌握文化的母亲宣判为不得好死的杀父仇人，欢聚卡拉OK那场亲情宽恕的戏预热了悲剧转折，扔掉毛衣意味着他永远不能理解娘的罪。

没想到一个香港导演也能拍出如此写实、张力十足的大陆电影，足见严浩导演确实对当时的大陆电影有过深刻了解，他的片子处处可见大陆电影独有的深沉和乡土，包括《似水流年》和《滚滚红尘》，这在当时香港电影以无厘头为主流的市场中独领风骚。此片以“潘金莲毒死武大郎”的脉络叙述了一个中国乡土悬疑剧，想法独特，哲学层次也很深，人性中的善恶本非是简单可以概括的，情欲、亲情、妒念等等，让一个人表现出了诸多面相，可悲、可怕却也不能否认其温情，当众多感情、诸多面相掺和在一起时，只有两个字可以形容，真实。最终在良知这一大原则下，剧情达成了和解，可以说严浩导演对潘金莲和武大郎的旧故事用全新的乡土角度进行了一次更深层次、独特视角的解构。

伦理片，斯琴高娃的表演真厉害呀，怪不得上世纪八九十年代那么受两岸三地文艺片市场的欢迎，某种程度上可以算作是严浩导演的缪斯了，《雁南飞》、《骆驼祥子》、《香魂女》、《人在纽约》、《似水流年》、《天国逆子》、《世界上最疼我的那个人去了》、《姨妈的后现代生活》，她的作品几乎能串联起一部近现代中国女性史，所以说人还是要少玩梗多看片。严浩是拍大陆题材最不违和的香港导演，后来的陈可辛也不错。据我猜测，本片的片名应该受日本电影《天国的车站》启发，片中母子关系的塑造也为日后的《万箭穿心》带来了灵感。

难以置信——居然是香港导演的作品。严浩几次处理大陆题材都一点不“隔”。毫无港台痕迹，除了庹宗华偶尔暴露的台湾国语。这应该是华语片中蓝色滤镜用的最到位的一次。大友良英的配乐，升级了电影的强度，值得五星。妻子杀夫，儿子为父复仇，执着十年终于将母亲送上法庭并判处死刑。如此伦理片今日大陆不复闻矣，可能是网络时代刺激性新闻太多了……

“顺山倒树”的伐木号子，爆米花出炉的响，炕上捧着碗吃豆腐留下的记忆是大背景，当中交织的真情与道德也成为给每一个人物设下的一辈子逃不出的囚笼。毒死父亲的母亲是被谁宣判和杀死的？被指责她不忠的邻人/其他女人？被举起棍棒的父亲？被无法释怀的儿子？被疏而不漏的法网？她的死遮住什么又揭开什么？透过一位始终与她既定的家庭角色偏离的母亲，《天国》对农村家庭中的夫妻、亲子、邻里间的权力关系，做出了一种温煦与罪恶杂糅的书写。

在以前的作品里的确是议题很出色的了。但是剧情和镜头的粗糙也是显而易见的（简单省事地为议题服务），尽管完成了对议题的讨论，但也留下不少遗憾。我自己是很难认可儿子的行为，百害大于一利。心中的正义，得到了，也失去了（你看那群被家暴的妇女最后还反倒帮家暴的人说话：我们都是这么熬过来的，气死我了气死我了）

这才是真正的伦理片，儿子围绕着母亲的角色做出了爱与痛的思考，前半段是家庭画卷，后半段就是罪的诱惑，严浩导演控制得很好，他通过一个叙述者的角色做出了一种相对客观，你很代入，但又有一丝怀疑，这除了情节铺排之外，少不了斯琴高娃朴素精湛的表演，她不评价自己的角色，没有试图做出一种“型”，一个“氛围”，一个“印象”，她就是演自己在活着，不管是不是杀了人，我就要这样赖活下去，她是十分可怜的，命运被牵系在丈夫身上，虽然冒险的改变了命运，但又被牵系在儿子的身上，她甚至都不赏儿子两巴掌，很悲惨。

1、看了个渣画质，超级渣那种。而且有普通话和粤语两个音频同时播放。弄了一下总算把粤语音频给弄掉了。2、石林烟。3、这北方的雪，大棉袄棉裤，屋檐下的冰碴子。4、画质太渣，人物除非特写否则看不清脸，夜戏光线昏暗时，索性一片朦胧。5、斯琴高娃演了个潘金莲。不过说实话，那时的农村妇女处境悲惨的可太多了，自杀率居高不下。6、策划和服装都是许鞍华。音乐大友良英，摄影侯咏。

一部香港导演的国产伦理佳作，伦理上的深沉反思，儿子举报母亲杀父，到底是孝子还是逆子？影片拍得不媚俗不卖俏，格外逼真贴切，北国风光和市井生活、法情冲突、父冤母爱......其实母子都是正反的双重性格，有爱心兼有杀意，但庹宗华演技不及斯琴高娃立体化，母子最后见面到儿子丢弃毛衣的戏份亮眼加分。整个故事可惜对母亲被迫杀夫背后的社会原因挖掘反思不深，无法离婚社会大环境不理解之悲哀......

很简单的一个故事，首先是斯琴高娃的演技很棒，其次伦理良心亲情的纠缠不清，最后谁快乐了呢？谁都不快乐。但这一切又为了什么？一个真相？良心？母亲？难怪男孩纠结了10年，才下定决心，但一切遂愿之后反而有一种更深的痛苦。世界的事总是这样，纠缠不清，很难判断。西方人走向了法律，东方人走向了关系人情。人生的悲剧 就是普通人的小错误。

牛逼，深刻。——本片值得如此“粗暴”的评价。香港导演严浩的几次“发挥”都令我印象深刻，上一部惊到我的是《天菩萨》，其成就与其名声并不相称啊。影片从取景、镜头和配乐上，都很难不让我想到《末代皇帝》，在类型片的包裹下，影片的内核是非常坚硬的，议题深刻，解读空间亦大。庹宗华和斯琴高娃在豆腐坊和监狱的两场对手戏，都令人印象深刻，影片的选角准、表演好，带给人非常“标准”的光影“享受”。影片在题材上的反面是宋春丽主演的《九香》，另外一部可以拿来比却根本比不上的是同为斯琴高娃主演、谢飞导演的《香魂女》。

伦理困境在这里其实并不作为讨论重点，仍然是批判，凤英通过杀死丈夫看似摆脱了父权的压制，但父权至上的土壤仍然发挥着威力，儿子的举动表面上承担着剧情上的伦理支点，而他的内在实际作为父权的产物，重又对凤英进行惩罚，而他观念上又带有新一代人的先进性：父亲分别在老师和乡邻面前两次为家人遮丑，这种对“脸面”的看重在儿子身上已不复存在。